Тайны романа “Мастер и Маргарита”, ч.4

Глава 101. Солярис в романе МиМ

По фильму «Солярис» Станислава Лема сняты два фильма. Один Тарковским, один в Голливуде, в 2002 году. Оба фильма Лему не понравились. В этом раз я пройдусь по параллелям между Солярисом и романом МиМ. Благо, оба романа рассказывают о загробной жизни. Чтобы доказать, что «Солярис» действительно растворен в романе «Мастер и Маргарита» я обязательно перейду к деталям. И даже покажу СИММЕТРИОИД. Но вначале общий смысл.

 

1. Это произведение метафора, своеобразное Евангелие-фантастика для атеистов. Напомню, что в романе Крис, профессиональный ПСИХИАТР, прибывает на станцию на планете Солярис (метафора «того света»). Основная цель станции – установить контакт с внеземным разумом, который растворен в океане планеты Солярис. Контакт безуспешно пытаются установить сотни ученых-фарисеев, изучающие разные фигуры океана. Но безуспешно, как и попытки выявить тот свет. Наплодили тысячи томов «Соляристики»-«Пилатщины», описывающие самые разные фигуры. Очевидно, что это не работает.

 

Но все оказалось проще. К трем узникам станции неожиданно начинают наведываться «гости» -«двойники». Станция становится нехорошей квартирой. К Крису наведывается его 10 лет назад покончившая жизнь самоубийством любовница-жена. Как и в случае с Левием Матвеем (он отравился), или Маргаритой (см. самое начало главы «Маргарита»), когда-то Кевин опоздал. Хари вколола себе яд. Теперь она вернулась, вместе со следом УКОЛА на руке.

 

Хари (переводится как индуистское божество, солнце, аватар, – это игра слов, Хари, это аватар Соляриса, аватар Бога) – материалистическая проекция совести, разума Криса (к каждому приходит его собственный гость из прошлого). Автор поясняет, что Солярис обладает способностью считывать мозг космонавтов как книгу и формировать на его основе внешние тела из потоков нейтрино неким силовым полем (через Землю, кстати, действительно проходят колоссальные потоки нейтрино, но без спецаппаратуры мы их не способны замечать).

 

Хари появляется также как и Воланд перед Степой Лиходеевым. Тот просыпается, открывает глаза и здравствуйте, я Ваша тетя. Вот так люди и сходят с ума. При этом она не помнит множество деталей о себе, как и Степа Лиходеев. Хотя помнит некого Снаута, которого Хари никогда не видела (Воланд помнит Хустова). Итак, первая деталь, У гостей проблема с ПАМЯТЬЮ.

Как и в случае со Степной Лиходеевым, первый контакт с Хари заканчивается его отправкой со станции.

 

Вторая странная деталь. Хари НЕ МОЖЕТ ОТОРВАТЬСЯ от Криса. Она обязательно должна быть рядом, иначе чувствует ужасные мучения. Воланд так и сказал мастеру, что Маргарита вряд ли его теперь оставит. При этом Маргарита также не может оторваться от мастера.

 

Третья странная деталь. ГОСТИ (как их называют в нехорошей квартире, или на станции) не могут СПАТЬ. Поэтому Хари, как и Маргарита, ночью читает книжки, пока Крис спит, либо притворяется. Отсюда жалобы космонавтов на бессонницу. Гости не дают им спать. Здесь все также как и в романе «Мастер и Маргарита». «О боги, боги, зачем потревожили меня …и при Луне мне нет покоя».

 

Четвертая деталь. Хари невозможно убить. Она сразу же регенирирует. Раны почти моментально затягиваются. Так она начинает понимать, что она не человек. Более того, ее невозможно посадить на ракету и высадить со станции. На следующее утро она снова на станции, но с чистой памятью. Единственное, что выдает поступок Криса, это еще одно точно такое же ПЛАТЬЕ в комнате.

 

Пятая деталь. Платье не имеет застежек. Чтобы его снять, необходимо разрезать его НОЖНИЦАМИ. Это будет очень важно в дальнейшем. И кстати, платье в ПОЛОСОЧКУ.

 

Возвращаюсь к сюжету. Хари начинает понимать, что она не Хари, и что Крис ее не любит. Вместо этого Крис осознает предоставленную ему возможность понять, что произошло тогда 10 лет назад, исповедаться и исправить свою старую ошибку. В результате, Хари по старому сценарию снова принимает яд (жидкий кислород), практически сжигает внутренности, но затем вновь «воскресает» для взаимных объяснений с Крисом.

 

В конечном итоге, Хари, а вернее Солярис отпускает Криса (космонавты станции посылают в океан скан мозга Криса). Хари пропадает. Но перед этим пишет записку такого же содержания, как и Маргарита.

 

В конечном итоге, в романе Крис понимает все и перед тем, как вернуться на Землю спускается к океану, чтобы на прощание еще раз прикоснуться к гребню волны. Таким образом, КОНТАКТ произошел не благодаря науке, а благодаря исповеди. Чтобы выйти на контакт нужно работать не с Солярисом, а со своей совестью. Не зря же Крис психиатр. В общем получилась евангельская притча, зашифрованная под фантастику. «Быв же спрошен фарисеями, когда придет Царствие Божие, отвечал им: не придет Царствие Божие приметным образом, и не скажут: вот, оно здесь, или: вот, там. Ибо вот, Царствие Божие внутрь вас есть» (Евангелие от Луки, глава 17, 20).

 

У Тарковского Крис спускается вниз на остров, где видит родительский дом и обнимает отца, как на картине «Возвращение блудного сына». Это сверхглубокая интерпретация, в соответствии с которой океан создает и корректирует наш мир в соответствии с нашими глубинными желаниями. Эта сцена описана в романе «Мастер и Маргарита» не только в конце, но и в сцене встречи Левия и Пилата. Только снимите сатанинский слой. Вначале вымазанный в грязи Левий не садится перед Пилатом в турецкую позу (это позиция Бафомета), а самой собой, встает перед ним на колени, и т.д.

 

В «Солярисе» 2002 года Крис возвращается на Землю, и «здравствуйте, я Ваша тетя повторяется», но уже у него дома, только теперь они оба бессмертны (что, в принципе также соответствует роману «Мастер и Маргарита»).

 

В следующей части я перейду к доказательству через предоставление деталей.

 

Глава 102. Солярис в романе МиМ, Ч. 2

Перехожу к конкретике, чтобы показать как «Солярис» растворился в романе «Мастер и Маргарита» (до этого я такой же фокус уже проделал с «Приключениями Алисы…», «Героем нашего времени», «Гамлетом», «Преступлением и наказанием», «Братьями Карамазовыми», «Идиотом», «Выстрелом» (Пушкин), «Сталкером», «Электроником», рядом сказок и других произведений).

 

Сразу предупреждаю, что одно сравнение ничего не даст. Надо вникать во все сравнения, тогда они начнут складываться в паззл.

 

1. Начну с самого простого. Хари не может оторваться от мастера, либо покинуть его. Крис сразу говорит, что все это вскоре закончится катастрофой.

 

Далее следуют 2 отрывка из главы «Извлечение мастера».

 

«Воланд кивнул головой, и Маргарита, припав к уху мастера, что-то пошептала ему. Слышно было, как тот ответил ей:

 

— Нет, поздно. Ничего больше не хочу в жизни. Кроме того, чтобы видеть тебя. Но тебе опять советую — оставь меня. Ты пропадешь со мной.

 

— Нет, не оставлю, — ответила Маргарита и обратилась к Воланду: — Прошу вас опять вернуть нас в подвал в переулке на Арбате, и чтобы лампа загорелась, и чтобы все стало, как было».

 

«— Охотно, охотно, — ответил мастер, притянул к себе Маргариту, обнял ее за плечи и прибавил: — Она образумится, УЙДЕТ ОТ МЕНЯ…

 

— Не думаю, — сквозь зубы сказал Воланд и продолжал: — Итак, человек, сочинивший историю Понтия Пилата, уходит в подвал, в намерении расположиться там у лампы и нищенствовать?

 

Маргарита отделилась от мастера и заговорила очень горячо».

 

2. СТРАХ И ГАЛЛЮЦИНАЦИИ. Первая реакция Криса и мастера, когда они увидели фантомов, – это галлюцинации.

 

Солярис (глава «Сарториус»).

 

«Зачем идти к Снауту или Сарториусу? Кто сможет свести воедино все то, что я до сих пор пережил, увидел и ощутил? Безумие — вот единственное объяснение, бегство, избавление. Вероятно, я сошел с ума, причем сразу же после посадки. Океан подействовал на мой мозг; У МЕНЯ ПОЯВЛЯЕТСЯ ОДНА ГАЛЛЮЦИНАЦИЯ ЗА ДРУГОЙ, а следовательно, не нужно тратить силы на бесплодные попытки разгадать несуществующие загадки, надо искать врачебную помощь, вызвать по радио «Прометей» или какой-нибудь другой корабль, подать сигнал бедствия».

 

«Мастер и Маргарита» («Извлечение мастера»).

 

«Маргарита сразу узнала его, простонала, всплеснула руками и подбежала к нему. Она целовала его в лоб, в губы, прижималась к колючей щеке, и долго сдерживаемые слезы теперь бежали ручьями по ее лицу. Она произносила только одно слово, бессмысленно повторяя его:

 

— Ты… ты, ты…

 

Мастер отстранил ее от себя и глухо сказал:

 

— Не плачь, Марго, не терзай меня. Я тяжко болен. — Он ухватился за подоконник рукою, как бы собираясь вскочить на него и бежать, оскалил зубы, всматриваясь в сидящих, и закричал: — Мне страшно, Марго! У МЕНЯ ОПЯТЬ НАЧАЛИСЬ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ».

 

3. РАСЧЕТЫ. Далее, чтобы проверить, не является ли все это сном Крис проделывает сложные вычисления относительно расположения некого спутника и сравнивает с показателями, снятыми с самого спутника. Если они отличаются лишь незначительно, значит некий калькулятор станции все таки существует.

В романе «Мастер и Маргарита» абсолютно тоже самое проделывает Римский с Варенухой в главе «Вести из Ялты», где Степа столкнулся с точно такой же проблемой, оказавшись в Ялте за очень короткий промежуток времени. Откуда автор знал про часовую разницу между Москвой и Ялтой мы не знаем, что и не так важно. Важно то, что в принципе два эпизода с расчетами присутствуют в обоих романах (для разъяснения, каким образом Степа Лиходеев мог быть брошен гипнозом в Ялту см. «Иллюзия обмана 2»).

 

3. А ГДЕ ВЕЩИ ХАРИ? Историю с расставанием Маргариты и мастера, как и Криса и Хари, я пропущу. Перейду сразу к возвращению в квартирку на Арбате. Дело в том, что в обоих случаях ни у Маргариты, ни у Хари нет вещей.

 

«Я ласково освободил руку из-под ее щеки, встал и начал поспешно одеваться. Хэри сидела на койке и разглядывала меня.

 

— ГДЕ ТВОИ ВЕЩИ? — спросил я и тут же пожалел об этом.

 

— Мои вещи?

 

— У ТЕБЯ ТОЛЬКО ОДНО ПЛАТЬЕ?

 

;Теперь уже я вел игру: стремился держаться буднично, свободно, будто мы расстались вчера, нет, будто мы вообще никогда не разлучались. Хэри встала и знакомым легким и сильным движением расправила юбку. Мои слова заинтриговали Хэри, но она промолчала. Только сейчас она внимательно все оглядела и, явно удивленная, повернулась ко мне.

 

— Не знаю, — проговорила она беспомощно, — МОЖЕТ БЫТЬ, В ШКАФУ?.. — добавила она и открыла дверцу шкафа.

 

— НЕТ, там только комбинезоны».

 

Мастер и Маргарита (глава «Пора!Пора!»)

 

«Окошко подвала было открыто, и если бы кто-нибудь заглянул в него, он удивился бы тому, насколько странно выглядят разговаривающие. На Маргарите прямо на голое тело был накинут черный плащ, а мастер был в своем больничном белье. Происходило это оттого, что МАРГАРИТЕ РЕШИТЕЛЬНО НЕЧЕГО БЫЛО НАДЕТЬ, так как все ее вещи остались в особняке, и хоть этот особняк был очень недалеко, конечно, нечего было и толковать о том, чтобы пойти туда и взять там свои вещи. А мастер, у которого ВСЕ КОСТЮМЫ НАШЛИ В ШКАФУ, как будто мастер никуда и не уезжал, просто не желал одеваться, развивая перед Маргаритой ту мысль, что вот-вот начнется какая-то совершеннейшая чепуха. Правда, ОН БЫЛ ВЫБРИТ ВПЕРВЫЕ, считая с той осенней ночи (в клинике бородку ему подстригали машинкой)».

 

4. ИСТОРИЯ С БРИТВОЙ. Ну, если уж в обоих произведениях рядом совпали факты отсутствия одежды и два шкафа, попробуем разобраться с бреющимся мастером (см. чуть выше).

 

Теперь смотрим главу «Хари».

«— Не знаю, — проговорила она беспомощно, — может быть, в шкафу?.. — добавила она и открыла дверцу шкафа.

 

— Нет, там только комбинезоны.

 

;Я нашел возле умывальника электробритву И СТАЛ БРИТЬСЯ. Лицом к Хэри. Я не хотел становиться спиной к ней, кем бы она ни была. Хэри ходила по кабине, заглядывая во все утлы, в иллюминатор, наконец, подошла ко мне и проговорила:

 

— Крис, у меня такое чувство, будто что-то случилось…

 

Она замолчала. Выключив бритву, я ждал.

 

— Словно я что-то забыла… словно многое забыла… Знаю… помню только тебя и… и больше ничего».

 

Хари была права. Она действительно все забыла. И да, действительно что-то случилось. Понять, что случилось несложно. Почитайте главу «Великий бал у сатаны» в романе «Мастер и Маргарита».

 

5. КОЖА НА СТУПНЯХ. Это уже довольно много совпадений для одного раза. Но к счастью автор оставил нам четкий способ определить, фантом перед нами или нет. Нужно посмотреть на ступни.

 

Итак, глава «Хари».

 

«Все напрасно. Ужасные мысли, бродившие у меня в голове, становились все отчетливее, я больше не твердил «это сон», я давно перестал в него верить, теперь я думал «надо защищаться». Я поглядел на спину Хэри, на линию бедра, на босые ноги, свешивающиеся с койки. Протянув руку, я осторожно взял ее розовую пятку и провел пальцем по ПОДОШВЕ. ОНА БЫЛА НЕЖНОЙ, КАК У НОВОРОЖДЕННОГО. Теперь я был совершенно убежден: это не Хэри. И почти уверен: она сама об этом не знает».

 

Проверим, у Маргариты случайно не такая же кожа? И откуда она взялась? (глава «Крем Азазелло»).

 

«Исчезли и желтенькие тени у висков, и две чуть заметные сеточки у наружных углов глаз. Кожа щек налилась ровным розовым цветом, лоб стал бел и чист, а парикмахерская завивка волос развилась.

 

На тридцатилетнюю Маргариту из зеркала глядела от природы кудрявая черноволосая женщина ЛЕТ ДВАДЦАТИ, безудержно хохочущая, скалящая зубы.

 

Нахохотавшись, Маргарита выскочила из халата одним прыжком и широко зачерпнула легкий жирный крем и сильными мазками начала втирать его в КОЖУ ТЕЛА. Оно сейчас же порозовело и загорелось. Затем мгновенно, как будто из мозга выхватили иголку, утих висок, нывший весь вечер после свидания в Александровском саду, мускулы рук и ног окрепли, а затем тело Маргариты потеряло вес».

 

 

6. СКОЛЬКО ЛЕТ ХАРИ? Итак Маргарите стало около 20 лет, а Хари?

 

«Я припомнил все, что думал о сновидениях вечером, прежде чем уснуть. Она ничуть не изменилась: точно такая же, как в тот последний раз, когда я видел ее живой. Тогда ей было ДЕВЯТНАДЦАТЬ ЛЕТ; теперь было бы двадцать девять. Да, она, конечно, не изменилась — умершие не стареют».

 

7. БЕЗУДЕРЖНЫЙ СМЕХ, ЗАТЕМ СЕРЬЕЗНОСТЬ. Ну, теперь для полного счастья осталось только, чтобы как Хари, так и Маргарита безудержно захохотала.

 

Смотрим главу «Пора!Пора!».

 

«— Алоизий? — спросила Маргарита, подходя ближе к окну, — его арестовали вчера. А кто его спрашивает? Как ваша фамилия?

 

В то же мгновение колени и зад пропали, и слышно было, как стукнула калитка, после чего все пришло в норму. Маргарита ПОВАЛИЛАСЬ НА ДИВАН И ЗАХОХОТАЛА ТАК, ЧТО СЛЕЗЫ ПОКАТИЛИСЬ У НЕЕ ИЗ ГЛАЗ. Но когда она утихла, лицо ее сильнейшим образом изменилось, она заговорила серьезно и, говоря, сползла с дивана, ПОДПОЛЗЛА К КОЛЕНЯМ МАСТЕРА и, глядя ему в глаза, СТАЛА ГЛАДИТЬ ГОЛОВУ».

 

А это уже сцена из главы «Хари».

 

«Ее ГОЛОВА МЕДЛЕННО ОПУСТИЛАСЬ НА МОИ КОЛЕНИ, темные волосы упали на лицо; Хэри дышала размеренно, как спящий человек. Я наклонился, чтобы отнести ее на койку. Не открывая глаз, она слегка дернула меня за волосы и громко засмеялась. Я похолодел, а ОНА ЗАЛИВАЛАСЬ СМЕХОМ и, прищурившись, следила за мной. Выражение ее лица было наивным и хитрым. Я сидел неестественно прямо, оглушенный и беспомощный, а Хэри хихикнула еще разок, прижалась щекой к моей руке и замолчала.

 

— Почему ты смеешься? — глухо спросил я.

 

Ее лицо опять стало беспокойным, задумчивым. Я видел, что она хочет быть искренней. Хэри приложила палец к носу и сказала со вздохом:

 

— Сама не знаю. — В ее словах прозвучало неподдельное удивление. — Я веду себя по-идиотски, правда? — продолжала она. — Как-то мне вдруг… но ты тоже хорош… сидишь надутый, как… как Пельвис…».

 

8. СТАКАН СО СНОТВОРНЫМ. ПОЧЕМУ ЛЕКРАСТВО НЕ ДЕЙСТВУЕТ? Но почему Хари засмеялась? Дело в том, что Крис решил ее усыпить снотворным. Это было очень смешно, потому что фантомы не могут спать.

 

«Над полкой в стене была маленькая аптечка. Я быстро осмотрел ее содержимое, нашел баночку со снотворным и бросил четыре таблетки — максимальную дозу — В СТАКАН. Я даже не скрывал своих манипуляций от Хэри, трудно сказать почему, я не задумывался. Налив в стакан горячей воды, я подождал, пока таблетки растворятся, и подошел к Хэри, все еще стоявшей посередине комнаты.

 

— Ты сердишься? — тихо спросила она.

 

— Нет, не сержусь. ВЫПЕЙ.

 

Не знаю, почему я считал, что Хэри послушается. Действительно, ОНА МОЛЧА ВЗЯЛА У МЕНЯ СТАКАН и ВЫПИЛА ЕГО ЗАЛПОМ. Я поставил пустой стакан на столик и сел в углу между шкафом и книжной полкой. Хэри медленно подошла ко мне, уселась на полу возле кресла, как часто делала раньше, поджала ноги под себя и хорошо знакомым движением отбросила волосы назад. Хотя я уже больше не верил, что это Хэри, все-таки каждый раз, когда я узнавал ее привычки, что-то сжимало мне горло. Это было непонятно и страшно, страшнее всего было то, что я и сам вел себя коварно, делая вид, что принимаю ее за Хэри, но ведь она сама считала себя Хэри, и, по ее понятиям, здесь не было никакой хитрости. Не могу объяснить, как я сообразил, что все именно так, но я был уверен в этом, если вообще могла еще существовать хоть какая-то уверенность!

 

;Я сидел, девушка прислонилась спиной к моим коленям, ее волосы щекотали мою руку. Мы сидели неподвижно. Несколько раз я незаметно посмотрел на часы. Прошло полчаса, СНОТВОРНОЕ УЖЕ ДОЛЖНО ПОДЕЙСТВОВАТЬ. Хэри тихонько пробормотала что-то.

 

— Что ты сказала? — спросил я.

 

Она не ответила. Я подумал — она засыпает, хотя, ей-богу, в глубине души СОМНЕВАЛСЯ, ПОДЕЙСТВУЕТ ЛИ ЛЕКАРСТВО. Почему? Не знаю. Вероятней всего, потому что такой выход был бы слишком прост».

 

Теперь МиМ, глава «Извлечение мастера»:

 

«— Ноблесс оближ, — заметил кот и налил Маргарите какой-то прозрачной жидкости в лафитный СТАКАН.

 

— Это водка? — слабо спросила Маргарита.

 

Кот подпрыгнул на стуле от обиды.

 

— Помилуйте, королева, — прохрипел он, — разве я позволил бы себе налить даме водки? Это чистый спирт!

 

Маргарита улыбнулась и сделала попытку отодвинуть от себя стакан.

 

— Смело пейте, — сказал Воланд, и Маргарита тотчас взяла стакан в руки.

…..

Воланд молча поднял стакан и чокнулся с Маргаритой. Маргарита ПОКОРНО ВЫПИЛА, думая, что тут же ей и будет конец от спирта. Но ничего плохого не произошло».

….

Теперь очередь мастера.

 

«Маргарита вцепилась в больничный халат, прижалась к нему и сама начала бормотать в тоске и слезах:

 

— Боже, ПОЧЕМУ ЖЕ ТЕБЕ НЕ ПОМОГАЕТ ЛЕКАРСТВО?

 

— Ничего, ничего, ничего, — шептал Коровьев, извиваясь возле мастера, — ничего, ничего… ЕЩЕ СТАКАНЧИК, и я с вами за компанию.

 

И стаканчик подмигнул, блеснул в лунном свете, и помог этот стаканчик. Мастера усадили на место, и лицо больного приняло спокойное выражение».

 

9. МАРГАРИТА – ЭТО ПРОСТО СОН? Так что же это такое? Вот мысли Криса, когда он увидел Хари.

 

«Хэри опустила загоревшие до локтей руки и в упор глядела на меня из-под черных ресниц. Я долго совершенно спокойно рассматривал ее. Первой моей мыслью было: «КАК ХОРОШО, ЧТО ЭТО ТАКОЙ СОН, КОГДА ЗНАЕШЬ, ЧТО ВСЕ СНИТСЯ». И все-таки лучше бы она исчезла. Закрыв глаза, я изо всех сил стал желать себе этого, но, когда открыл их, Хэри сидела в той же позе. Она состроила свою обычную лукавую гримаску, как бы собираясь свистнуть, но в глазах не было и тени улыбки. Я припомнил все, что думал о сновидениях вечером, прежде чем уснуть. Она ничуть не изменилась: точно такая же, как в тот последний раз, когда я видел ее живой. Тогда ей было девятнадцать лет; теперь было бы двадцать девять. Да, она, конечно, не изменилась — умершие не стареют. У нее были те же удивленно смотрящие на мир глаза; по-прежнему она не сводила с меня взгляда. Брошу-ка я в нее чем-нибудь, подумал я. И все-таки, хотя мне это только снилось, я не мог решиться даже во сне швырять вещами в умершую.

 

— Бедняжка, — сказал я, — ты пришла навестить меня, да?

 

Я немного испугался — мой голос прозвучал реально, а комната и Хэри выглядели отчетливо, как наяву.

 

КАКОЙ ЖИВОЙ СОН! Я не только различаю цвета, но и вижу на полу много вещей, на которые вчера, ложась спать, даже не обратил внимания. Когда я проснусь, надо будет проверить, лежат ли они тут или просто снятся мне, как и Хэри».

 

Теперь посмотрим роман «Мастер и Маргарита». Только не будем спрашивать мастера, он не в себе. Обратимся к младенцу, ибо «устами младенца глаголет истина». Это из главы «Полет».

 

«Маргарита откинула шторку и влетела в окно.

 

— Я боюсь, — повторил мальчик и задрожал.

 

— Не бойся, не бойся, маленький, — сказала Маргарита, стараясь смягчить свой осипший на ветру, преступный голос, — это мальчишки стекла били.

 

— Из рогатки? — спросил мальчик, переставая дрожать.

 

— Из рогатки, из рогатки, — подтвердила Маргарита, — а ты спи!

 

— Это Ситник, — сказал мальчик, — у него есть рогатка.

— Ну, конечно, он!

Мальчик поглядел лукаво куда-то в сторону и спросил:

— А ты где, тетя?

— А МЕНЯ НЕТУ, — сказала Маргарита, — Я ТЕБЕ СНЮСЬ.

— Я ТАК и ДУМАЛ, — сказал мальчик.

— Ты ложись, — приказала Маргарита, — подложи руку под щеку, а я тебе буду сниться.

— НУ, СНИСЬ, СНИСЬ, — согласился мальчик и тотчас улегся и руку положил под щеку».

 

10. ВСЕ ЧТО ХОЧЕТ ФАНТОМ, ЭТО ВИДЕТЬ СВОЮ «ЖЕРТВУ».

 

Смотрим главу «Хари».

 

«Она огляделась вокруг и снова посмотрела на меня.

 

— Я не могу… — произнесла она совсем тихо. — Почему?!

 

— Не знаю. Не могу. Мне кажется… Мне кажется… Она с трудом искала ответа, а когда его нашла, он для нее самой прозвучал неожиданно:

 

;— МНЕ КАЖЕТСЯ, ЧТО Я ДОЛЖНА ВСЕГДА ТЕБЯ… ВИДЕТЬ».

 

«Глаза Маргариты вспыхнули, и она умоляюще обратилась к Воланду:

 

— Позвольте мне с ним пошептаться?

 

Воланд кивнул головой, и Маргарита, припав к уху мастера, что-то пошептала ему. Слышно было, как тот ответил ей:

 

— Нет, поздно. Ничего больше не хочу в жизни. Кроме того, чтобы видеть тебя. Но тебе опять советую — оставь меня. Ты пропадешь со мной».

 

11. ЧАША С ЯДОМ, КОЛОКОЛ И УКОЛ В РУКУ. ПОЧТИ РАЗДРОБЛЕННАЯ КИСТЬ КРИСА.

 

Все это можно продолжать до бесконечности, но где же ключевая сцена, где Хари выпивает чашу с «Жидким кислородом»? Где ее ужасные мучения, так как она не может сразу умереть, как обычный человек, а боль у фантома настолько же сильна. И где ее ранка на руке, которую Крис проверил как и Фома неверующий? И где колокола, которые были во время этих ужасных мучений?

 

Смотрим главу «Жидкий кислород».

 

«Я уложил Хэри на стол, разорвал на груди халат, взглянул на ее обледеневшее дергающееся лицо: кровь замерзла во рту, черным налетом запеклась на приоткрытых губах, на языке блестели кристаллики льда…

 

Жидкий кислород. В лаборатории был жидкий кислород, в сосудах Дьюара. Когда я поднимал Хэри, у меня под руками хрустнуло стекло. Сколько она могла выпить? Все равно сожжена трахея, гортань, легкие; жидкий кислород сильнее концентрированней кислоты. Ее скрипучее, сухое, как звук разрываемой бумаги, дыхание замирало. Глаза были закрыты. Агония.

 

…

 

«— Крис, — прохрипела Хэри.

 

Я схватил ее за руку, Хэри ответила пожатием, которое ЧУТЬ НЕ РАЗДРОБИЛО МНЕ КИСТЬ. Ужасная гримаса застыла на ее лице, между век сверкали белки, в горле захрипело, тело содрогалось от рвоты. Я едва смог удержать Хэри; она сползала со стола, билась головой о край фаянсовой воронки. Я поддерживал ее, прижимал к столу; после каждой спазмы Хэри вырывалась у меня из рук. Я моментально вспотел, ноги стали ватными. Когда приступы рвоты сделались реже, я попытался положить Хэри. Воздух свистел у нее в груди. Неожиданно на этом страшном окровавленном лице засветились глаза.

 

— Крис, — захрипела она, — ДОЛГО… ДОЛГО ЛИ, Крис? Она стала задыхаться, пена выступала у нее на губах, снова началась рвота. Я держал ее из последних сил. Хэри так резко упала навзничь, что у нее даже зубы застучали. Она тяжело дышала.

 

— Нет, нет, нет, — быстро выдыхала она, и каждый выдох казался последним.

 

Рвота продолжалась; Хэри снова заметалась в моих руках, в короткие перерывы между приступами она втягивала воздух с таким трудом, что проступали ребра. Потом веки наполовину закрыли ее невидящие глаза. Хэри больше не шевелилась. Я решил, что это конец. Даже не пытаясь стереть с ее губ розовую пену, я стоял, склонившись над ней, слыша ДАЛЕКИЙ ЗВОН ОГРОМНОГО КОЛОКОЛА, и ждал ее последнего вздоха, чтобы потом рухнуть на пол, но Хэри дышала уже почти без хрипов, дышала все спокойнее и спокойнее, грудь ее уже не вздрагивала, сердце стучало ровнее. Я стоял сгорбившись. Лицо Хэри начало розоветь. Я еще ничего не понимал. Ладони у меня вспотели, мне казалось, что я глохну: чем-то мягким, эластичным были забиты уши, однако я еще слышал частый звон, ТЕПЕРЬ ГЛУХОЙ, СЛОВНО КОЛОКОЛ треснул.

 

Хэри подняла веки, и наши взгляды встретились».

 

Теперь смотрим концовку главы «Великий бал у сатаны».

 

«Что-то странное произошло и с рукой. Теперь перед тем, как поднять ее, Маргарите приходилось морщиться. Интересные замечания Коровьева перестали занимать Маргариту. И раскосые монгольские глаза, и лица белые и черные сделались безразличными, по временам сливались, а воздух между ними почему-то начинал дрожать и струиться. ОСТРАЯ БОЛЬ, КАК ОТ ИГЛЫ, ВДРУГ ПРОНЗИЛА ПРАВУЮ РУКУ Маргариты, и, стиснув зубы, она положила локоть на тумбу».

 

Это, что касается метки от укола. Теперь, что касается чаши с жидким кислородом. Как ни странно, но в предыдущих очерках я писал, что в химическом слое романа Барон Майгель – это Гелий (солнце, Церковь). В данном конкретном случае речь идет о химической свадьбе, где Маргарита выпивает жидкий гелий. Это долгая история, см. «Алхимия в романе «Мастер и Маргарита». Пока же достаточно следующего описания»

 

«Он быстро приблизился к Маргарите, поднес ей чашу и повелительно сказал:

 

— Пей!

 

У Маргариты закружилась голова, ее шатнуло, но чаша оказалась уже у ее губ, и чьи-то голоса, а чьи — она не разобрала, шепнули в оба уха:

 

— Не бойтесь, королева… Не бойтесь, королева, кровь давно ушла в землю. И там, где она пролилась, уже растут виноградные гроздья.

 

Маргарита, не раскрывая глаз, сделала глоток, и сладкий ток пробежал по ее жилам, В УШАХ НАЧАЛСЯ ЗВОН. Ей показалось, что кричат оглушительные петухи, что где-то играют марш. Толпы гостей стали терять свой облик. И фрачники и женщины распались в прах. Тление на глазах Маргариты охватило зал, над ним потек запах склепа. Колонны распались, угасли огни, все съежилось, и не стало никаких фонтанов, тюльпанов и камелий. А просто было, что было — скромная гостиная ювелирши, и из приоткрытой в нее двери выпадала полоска света».

 

12. РАЗДРОБЛЕННАЯ КИСТЬ. А что же с раздробленной кистью Криса? Поясню, Хари обладает нечеловеческой силой, а при желании может разорвать дверь.

 

Смотрим главу «Извлечение мастера».

 

«Да, — заговорил после молчания Воланд, — его хорошо отделали. — Он приказал Коровьеву: — Дай-ка, рыцарь, этому человеку чего-нибудь выпить.

 

Маргарита упрашивала мастера дрожащим голосом:

 

— Выпей, выпей. Ты боишься? Нет, нет, верь мне, что тебе помогут.

 

Больной взял стакан и выпил то, что было в нем, НО РУКА ЕГО ДРОГНУЛА, И ОПУСТЕВШИЙ СТАКАН РАЗБИЛСЯ У ЕГО НОГ.

 

— К счастью! К счастью! — зашептал Коровьев Маргарите, — смотрите, он уже приходит в себя».

 

13. Честно сказать, я хотел опустить сцены, где Маргарита обвиняет мастера, что он ее не любит. При этом трижды отказывается его покинуть. Несложно догадаться, что это отсылка к Евангелию. Где Апостол Петр трижды отрекся от своего Учителя. После чего Иисус трижды спросил его «любишь ли ты меня?». Этим и восстановил своего ученика.

 

Это сцена из главы «Пора!Пора!»

 

«— Я ничего и не боюсь, Марго, — вдруг ответил ей мастер и поднял голову и показался ей таким, каким был, когда сочинял то, чего никогда не видел, но о чем наверно знал, что оно было. — И не боюсь потому, что я все уже испытал. Меня слишком пугали и ничем более напугать не могут. Но мне жалко тебя, Марго, вот в чем фокус, вот почему я твержу об одном и том же. Опомнись! Зачем тебе ломать свою жизнь с больным и нищим? ВЕРНИСЬ К СЕБЕ! Жалею тебя, потому это и говорю.

 

— Ах, ты, ты, — качая растрепанной головой, шептала Маргарита, — ах, ты, маловерный, несчастный человек. Я из-за тебя всю ночь вчера тряслась нагая, Я ПОТЕРЯЛА СВОЮ ПРИРОДУ И ЗАМЕНИЛА ЕЕ НОВОЙ, несколько месяцев я сидела в темной каморке и думала только про одно — про грозу над Ершалаимом, я выплакала все глаза, а теперь, когда обрушилось счастье, ты меня гонишь? Ну ЧТО Ж, Я УЙДУ, Я УЙДУ, НО ЗНАЙ, ЧТО ТЫ ЖЕСТОКИЙ ЧЕЛОВЕК! Они опустошили тебе душу!

 

Горькая нежность поднялась к сердцу мастера, и, неизвестно почему, он заплакал, уткнувшись в волосы Маргариты. Та, плача, шептала ему, и пальцы ее прыгали на висках мастера.

 

— Да, нити, нити, на моих глазах покрывается снегом голова, ах, моя, моя много страдавшая голова. Смотри, какие у тебя глаза! В них пустыня… А плечи, плечи с бременем… Искалечили, искалечили, — речь Маргариты становилась бессвязной, Маргарита содрогалась от плача.

 

Тогда мастер вытер глаза, поднял с колен Маргариту, встал и сам и твердо сказал:

 

— Довольно! Ты меня пристыдила. Я никогда больше не допущу малодушия и не вернусь к этому вопросу, будь покойна. Я знаю, что мы оба жертвы своей душевной болезни, которую, быть может, я передал тебе… Ну что же, вместе и понесем ее».

 

Теперь «Солярис» (глава «Жидкий кислород».

 

«Последние слова прозвучали как стон. Хэри, плача, упала на пол. Этот крик сломил во мне что-то, одним прыжком я подскочил к ней, схватил за плечи, Хэри сопротивлялась, отталкивала меня, рыдая без слез, кричала:

 

— Отпусти! Отпусти! Я тебе противна! Я знаю! Я не хочу так! Не хочу! Ведь знаешь, сам знаешь, что это не я, не я, не я…

 

— Замолчи! — кричал я, тряся ее.

 

Мы оба кричали как сумасшедшие, стоя друг перед другом на коленях. Голова Хэри билась о мое плечо. Я изо всех сил прижимал Хэри к себе. Вдруг мы затихли, тяжело дыша. Вода равномерно капала из крана.

 

— Крис… — бормотала Хэри, уткнувшись лицом в мое плечо, — скажи, что я должна сделать, чтобы меня не стало, Крис…

 

— Перестань! — прикрикнул я.

 

Хэри подняла голову, внимательно посмотрела на меня.

 

— Как?.. Ты тоже не знаешь? Нельзя ничего сделать? Ничего?

 

— Хэри… пожалей меня…

 

— Я хотела… Ты же видел… Нет. Нет. Отпусти, я не хочу… Не прикасайся ко мне! Тебе противно!

 

— Неправда!

 

— Ложь! Противно! Мне… мне… самой… тоже. Если бы я могла. Если бы я только могла…

 

— Ты покончила бы с собой?

 

— Да.

 

— А я не хочу, понимаешь? Не хочу! Я хочу, чтобы ты была здесь, со мной, мне больше ничего не надо!

 

Огромные серые глаза впились в меня.

 

— Как ты лжешь… — совсем тихо произнесла Хэри. Я отпустил ее и встал. Хэри села на пол.

 

— Скажи, что мне сделать, чтобы ты поверила? Я говорю то, что думаю. Это правда. Другой правды нет.

 

— Ты не мог сказать мне правду. Я не Хэри.

 

— А кто ты?

 

Она задумалась. Подбородок у нее дрогнул. Раз, другой. Опустив голову, Хэри прошептала:

 

;— Хэри… но… но я знаю, что это неправда. Ты не меня… любил там, давно…

 

— Да, — сказал я. — То, что было, прошло. Умерло. Но здесь я тебя люблю. Понимаешь?».

 

14. ТАК КТО ЕСТЬ ВОЛАНД? Так о чем же роман «Мастер и Маргарита»? По мнению большинства, это роман о дьяволе. Шизофрения, как и было сказано Воландом. Вот что говорит Снаут в главе «Малый Апокриф».

 

«— То, чего мы хотели, — Контакт с иной цивилизацией. Вот он, этот Контакт! Увеличенное, как под микроскопом, наше собственное чудовищное безобразие, наше фиглярство и позор!!!

 

Голос Снаута дрожал от ярости.

 

— Итак, ты полагаешь, что это… Океан? Что это он? Но зачем? Сейчас меньше всего меня волнует механизм действия, но, помилуй Бог, зачем? Ты что, серьезно думаешь, что он играет с нами?! Или карает нас?! Да это прямо чернокнижие! Планета, покоренная каким-то дьяволом-великаном, который из сатанинского чувства юмора подбрасывает членам научной экспедиции любовниц! Законченный идиотизм! Ты, вероятно, сам в него не веришь?!

 

— Этот дьявол не так уж глуп, — процедил Снаут сквозь зубы.

 

;Я удивленно посмотрел на него. В конце концов у него могли сдать нервы, подумал я, даже если происходящее на Станции нельзя объяснить безумием. Реактивный психоз?.. — промелькнуло у меня в голове. Снаут беззвучно засмеялся.

 

— Опять ставишь диагноз? Не спеши. В сущности, ты столкнулся с этим в такой легкой форме, что все еще ничего не понимаешь!».

 

15. ОСТАВШЕЕСЯ ПЛАТЬЕ. Вы спросите, а где же платье Хари, которое она должна была оставить на память Крису (когда он спровадил ее в космос). Здесь небольшой сюрприз. Это платье, вернее плащ, почему-то висит у Пилата в самом начале главы «Погребение».

 

«Может быть, эти сумерки и были причиною того, что внешность прокуратора резко изменилась. Он как будто на глазах постарел, сгорбился и, кроме того, стал тревожен. Один раз он оглянулся и почему-то вздрогнул, бросив взгляд на пустое кресло, НА СПИНКЕ КОТОРОГО ЛЕЖАЛ ПЛАЩ. Приближалась праздничная ночь, вечерние тени играли свою игру, и, вероятно, усталому прокуратору померещилось, что кто-то сидит в пустом кресле. Допустив малодушие — пошевелив плащ, прокуратор оставил его и забегал по балкону, то потирая руки, то подбегая к столу и хватаясь за чашу, то останавливаясь и начиная бессмысленно глядеть на мозаику пола, как будто пытаясь прочесть в ней какие-то письмена».

 

16. Теперь еще несколько мелочей. Во-первых, у Сарториуса, как у Азазелло довольно гнусавый голос. Эта гнусавость акцентируется в обоих произведениях. Во-вторых, в «Солярисе», как и в романе «Мастер и Маргарита» постоянно проводятся параллели с Фаустом (его роль играет снова Сарториус, также именуемый рыцарем святого Контакта). В третьих, ужасно много параллелей с Солярисом, связанных с провалами в памяти находится в главе «Нехорошая квартирка». В четвертых, в романе «Солярис» реализуется план «Свобода». Этот же план реализуется в «МиМ» (где мастер завершает свой роман словами «Свободен!»). И этот же план реализуется в Евангелии («… познаете истину и истина сделает Вас свободными»).

 

17. Теперь ключевая сцена. Описание ужасной бури, которую созерацает Пилат, и бури на Солярисе. Сравните. Это глава «Как Прокуратор пытался спасти Иуду».

 

«Странную тучу принесло с моря к концу дня, четырнадцатого дня весеннего месяца нисана.

 

Она уже навалилась своим брюхом на Лысый Череп, где палачи поспешно кололи казнимых, она навалилась на храм в Ершалаиме, сползла дымными потоками с холма его и залила Нижний Город. Она вливалась в окошки и гнала с кривых улиц людей в дома. Она не спешила отдавать свою влагу и отдавала только свет. Лишь только дымное черное варево распарывал огонь, из кромешной тьмы взлетала вверх великая глыба храма со сверкающим чешуйчатым покрытием. Но он угасал во мгновение, и храм погружался в темную бездну. Несколько раз он выскакивал из нее и ОПЯТЬ ПРОВАЛИВАЛСЯ, и КАЖДЫЙ РАЗ ЭТОТ ПРОВАЛ СОПРОВОЖДАЛСЯ ГРОХОТОМ КАТАСТРОФЫ.

 

Другие трепетные мерцания вызывали из бездны противостоящий храму на западном холме дворец Ирода Великого, и страшные безглазые золотые статуи взлетали к черному небу, простирая к нему руки. Но опять прятался небесный огонь, и тяжелые удары грома загоняли золотых идолов во тьму.

 

Ливень хлынул неожиданно, и тогда гроза перешла в ураган».

 

А этот отрывок из главы «Чудовища».

 

;»В один прекрасный день в глубине Океана начинает постепенно проступать плоский, широкий круг с рваными краями и смолисто-черной поверхностью. Спустя несколько часов на нем уже можно различить отдельные доли, он расчленяется и в то же время пробивается все ближе и ближе к поверхности. Наблюдатель готов поклясться, что там идет бешеная борьба: к мимоиду со всех сторон сбегаются бесконечные ряды кругообразных волн, похожих на жадные рты, на живые, готовые сомкнуться кратеры; волны громоздятся над расплывчато темнеющим в глубине призраком и, становясь на дыбы, рушатся вниз. КАЖДЫЙ ТАКОЙ ОБВАЛ ТЫСЯЧЕТОННЫХ ГРОМАДИН СОПРОВОЖДАЕТСЯ длящимся целые секунды ХЛЮПАНИЕМ, ПОХОЖИМ НА ГРОХОТ, — МАСШТАБЫ ВСЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО ЧУДОВИЩНЫ. Темное образование сползает вниз; ОЧЕРЕДНОЙ УДАР, кажется, вот-вот расплющит и расщепит его; доли диска повисают, как намокшие крылья, от них отрываются продолговатые гроздья, вытягиваются в длинные ожерелья, сливаются друг с другом и всплывают, увлекая за собой породивший их диск, а тем временем сверху в этот все резче очерченный круг попадают новые и новые кольца волн. И такое длится иногда день, а иногда — месяц. Порой все на этом кончается».

 

Описание гигантской тучи смотрите далее по тексту.

 

18. ТРУСОСТЬ. «Свободного времени было столько, сколько надобно, а гроза будет только к вечеру, и трусость, несомненно, один из самых страшных пороков. Так говорил Иешуа Га-Ноцри. Нет, философ, я тебе возражаю: это самый страшный порок.

 

Вот, например, не струсил же теперешний прокуратор Иудеи, а бывший трибун в легионе, тогда, в долине дев, когда яростные германцы чуть не загрызли Крысобоя-великана. Но, помилуйте меня, философ! Неужели вы, при вашем уме, допускаете мысль, что из-за человека, совершившего преступление против кесаря, погубит свою карьеру прокуратор Иудеи?

 

— Да, да, — стонал и всхлипывал ВО СНЕ Пилат».

 

Солярис, глава «Сновидения».

 

«Почему ты не смеешься? Я ведь шучу. Если бы у людей было больше чувства юмора, может, до этого не дошло бы. Ты знаешь, чего хочет Сарториус? Он хочет наказать его, этот Океан, хочет заставить его кричать всеми горами сразу… Ты думаешь, у него не хватит смелости представить такой план ареопагу склеротиков, пославшему нас сюда искупать не нашу вину? Ты прав, он струсит… струсит из-за соломенной шляпы. Про нее он никому не проболтается, на это у нашего Фауста не хватит храбрости…».

 

19. ЧЕЛОВЕК БЕЗ ДОКУМЕНТОВ – ЭТО ГАЛЛЮЦИНАЦИЯ.

 

Прошу обратить внимание, что как и в конце романа «Мастер и Маргарита» главные герои мечтают о домике с садом.

 

Солярис. Глава «Успех».

 

«Мы много говорили о том, как будем жить на Земле: поселимся где-нибудь около большого города и больше никогда не расстанемся с голубым небом и зелеными деревьями; вместе придумывали обстановку нашего будущего дома, обсуждали наш сад и даже спорили о деталях… — о живой изгороди, о скамейках… Верил ли я хоть секунду? Нет. Я знал, что это невозможно. Если даже Хэри покинет Станцию живой, то все равно не спустится на Землю: туда может прилететь только человек, А ЧЕЛОВЕК — ЭТО ЕГО ДОКУМЕНТЫ. При первой же проверке закончилось бы наше путешествие. Они попытаются установить ее личность, разлучат нас, а это сразу же выдаст Хэри».

 

Глава «Извлечение мастера».

 

«— Вы правильно сказали, — говорил мастер, пораженный чистотой работы Коровьева, — что РАЗ НЕТ ДОКУМЕНТА, НЕТУ И ЧЕЛОВЕКА. Вот именно меня-то и нет, у меня нет документа.

 

— Я извиняюсь, — вскричал Коровьев, — это именно галлюцинация, вот он, ваш документ, — и Коровьев подал мастеру документ».

 

20. ПРОЩАЛЬНАЯ ЗАПИСКА.

 

Как смешно это не звучит, но и Хари и Маргарита оставили прощальные записки.

 

Вот записка Маргариты:

 

«На вырванном из блокнота листе она без помарок быстро и крупно карандашом написала записку:

 

“Прости меня и как можно скорее забудь. Я тебя покидаю навек. Не ищи меня, это бесполезно. Я стала ведьмой от горя и бедствий, поразивших меня. Мне пора. Прощай. Маргарита”.

 

Вот записка Хари:

 

«Любимый, я его сама попросила. Он добрый. Ужасно, что мне пришлось обмануть тебя, иначе было нельзя. Ты можешь сделать для меня одно — слушайся его и береги себя. Ты замечательный».

 

21. ЧЕЛОВЕК КАК КНИГА.

 

Солярис («Успех»)

 

«— Конечно, с нашей точки зрения. Он не воспринимает нас так, как мы воспринимаем друг друга. Мы видим лицо, тело и отличаем друг друга. Для него это — прозрачное стекло. Он проник в глубь нашего сознания.

 

— Ну хорошо. И что из этого? К чему ты ведешь? Если он сумел оживить, создать человека, который существует лишь в моей памяти, и сделал это так, что ее глаза, движения, ее голос… голос…

 

— Говори! Говори! Слышишь?!!

 

— Я говорю… говорю… Да… Итак… голос… отсюда следует, что ОН МОЖЕТ ЧИТАТЬ НАС, КАК КНИГУ. Понимаешь, что я имею в виду?».

 

«Мастер и Маргарита» (Извлечение мастера).

 

«— О чем, о чем? О ком? — заговорил Воланд, перестав смеяться. — Вот теперь? Это потрясающе! И вы не могли найти другой темы? Дайте-ка посмотреть, — Воланд протянул руку ладонью кверху.

 

— Я, к сожалению, не могу этого сделать, — ответил мастер, — потому что я сжег его в печке.

 

— Простите, не поверю, — ответил Воланд, — этого быть не может. Рукописи не горят. — Он повернулся к Бегемоту и сказал: — Ну-ка, Бегемот, дай сюда роман.

 

Кот моментально вскочил со стула, и все увидели, что он сидел на толстой пачке рукописей. Верхний экземпляр кот с поклоном подал Воланду. Маргарита задрожала и закричала, волнуясь вновь до слез:

 

— Вот она, рукопись! Вот она!

 

Она кинулась к Воланду и восхищенно добавила:

 

— Всесилен, всесилен!

 

Воланд взял в руки поданный ему экземпляр, повернул его, отложил в сторону и молча, без улыбки уставился на мастера. Но тот неизвестно отчего впал в тоску и беспокойство, поднялся со стула, заломил руки и, обращаясь к далекой луне, вздрагивая, начал бормотать:

 

— И ночью при луне мне нет покоя, зачем потревожили меня? О боги, боги…».

 

Напомню слова Апокалипсиса:

 

«И увидел я мертвых, малых и великих, стоящих пред Богом, и книги раскрыты были, и иная книга раскрыта, которая есть книга жизни; и судимы были мертвые по написанному в книгах, сообразно с делами своими».

 

22. ЧЕЛОВЕК, СМОТРЯЩИЙ НА НЕБО С УЛЫБКОЙ.

 

Солярис (последняя глава)

«Но у меня не было дома. Земля? ……

Возможно, ночью я буду смотреть туда, где на небе скопление космической пыли черной завесой скрывает сияние двух солнц, вспоминать все, даже то, о чем я сейчас думаю, вспоминать мои безумства и надежды со снисходительной УЛЫБКОЙ, в которой будет немного горечи и превосходства. В будущем я не стану хуже того Кельвина, который был готов пожертвовать всем ради дела — ради Контакта. Ни у кого не будет права меня осудить».

 

Мастер и Маргарита (последняя глава)

 

«Он увидит сидящего на скамеечке пожилого и солидного человека с бородкой, в пенсне и с чуть-чуть поросячьими чертами лица. Иван Николаевич всегда застает этого обитателя особняка в одной и той же мечтательной позе, со взором, обращенным к луне. Ивану Николаевичу известно, что, полюбовавшись луной, сидящий непременно переведет глаза на окна фонаря и упрется в них, как бы ожидая, что сейчас они распахнутся и появится на подоконнике что-то необыкновенное.

 

Все дальнейшее Иван Николаевич знает наизусть. Тут надо непременно поглубже схорониться за решеткой, ибо вот сейчас сидящий начнет беспокойно вертеть головой, блуждающими глазами ловить что-то в воздухе, непременно восторженно улыбаться, а затем он вдруг всплеснет руками в какой-то сладостной тоске, а затем уж и просто и довольно громко будет бормотать:

 

— Венера! Венера!.. Эх я, дурак!..

 

— Боги, боги! — начнет шептать Иван Николаевич, прячась за решеткой и не сводя разгорающихся глаз с таинственного неизвестного, — вот еще одна жертва луны… Да, это еще одна жертва, вроде меня.

 

А сидящий будет продолжать свои речи:

 

— Эх я, дурак! Зачем, зачем я не улетел с нею? Чего я испугался, старый осел! Бумажку выправил! Эх, терпи теперь, старый кретин!

Так будет продолжаться до тех пор, пока не стукнет в темной части особняка окно, не появится в нем что-то беловатое и не раздастся неприятный женский голос:

 

— Николай Иванович, где вы? Что это за фантазии? Малярию хотите подцепить? Идите чай пить!

 

Тут, конечно, сидящий очнется и ответит голосом лживым:

 

— Воздухом, воздухом хотел подышать, душенька моя! Воздух уж очень хорош!

 

И тут он поднимется со скамейки, украдкой погрозит кулаком закрывающемуся внизу окну и поплетется в дом.

 

— Лжет он, лжет! О, боги, как он лжет! — бормочет, уходя от решетки, Иван Николаевич, — вовсе не воздух влечет его в сад, он что-то видит в это весеннее полнолуние на луне и в саду, в высоте. Ах, дорого бы я дал, чтобы проникнуть в его тайну, чтобы знать, какую такую Венеру он утратил и теперь бесплодно шарит руками в воздухе, ловит ее?».

 

И снова Солярис, самый конец.

 

«Я ни на одну секунду не верил, что жидкий гигант, который уготовил в себе смерть сотням людей, к которому десятки лет вся моя раса безуспешно пыталась протянуть хотя бы ниточку понимания, что он, несущий меня бессознательно, как пылинку, будет взволнован трагедией двух людей. Но его действия преследовали какую-то цель. Правда, даже в этом я не был абсолютно уверен. Но уйти — значит зачеркнуть ту, пусть ничтожную, пусть существующую лишь в воображении возможность, которую несет в себе будущее. Так что же — годы среди мебели и вещей, которых мы вместе касались, в воздухе, еще хранящем ее дыхание? Во имя чего? Во имя надежды на ее возвращение? Надежды не было. Но во мне жило ожидание — последнее, что мне осталось. Какие свершения, насмешки, муки мне еще предстояли? Я ничего не знал, но по-прежнему верил, что еще не кончилось время жестоких чудес».

 

И они будут.

 

«— То, что вы ему нашептали, я знаю, — возразил Воланд, — но это не самое соблазнительное. А вам скажу, — улыбнувшись, обратился он к мастеру, — что ваш роман еще принесет вам сюрпризы».

 

23. И напоследок 2 цитаты из фильма Тарковского.

 

«— А думать об этом всё равно что знать день своей смерти. Незнание этого дня практически делает нас бессмертными.».

 

И снова роман «МиМ», глава «Неудачливые визитеры:

 

«— Ну, конечно, это не сумма, — снисходительно сказал Воланд своему гостю, — хотя, впрочем, и она, собственно, вам не нужна. Вы когда умрете?

 

Тут уж буфетчик возмутился.

 

— Это никому не известно и никого не касается, — ответил он.

 

— Ну да, неизвестно, — послышался все тот же дрянной голос из кабинета, — подумаешь, бином Ньютона! Умрет он через девять месяцев, в феврале будущего года, от рака печени в клинике Первого МГУ, в четвертой палате».

 

Вторая цитата, она вскоре понадобится.

 

«Но любовь — это то чувство которое можно переживать, но объяснить нельзя. Объяснить можно понятие, а любишь то, что можно потерять: себя, женщину, родину. До сего момента человечество, Земля были попросту недоступны для любви. Ты понимаешь, о чём я, Снаут? Нас ведь так мало, всего несколько миллиардов, горстка. А может мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?».

 

Глава 103. Повесть о настоящей человеке в романе МиМ

В этой части проведу простой эксперимент. Заключается он в следующем. Я возьму главу “Вести из Ялты” в романе “Мастер и Маргарита” по попытаюсь помочь Римскому в его анализе исчезновения Лиходеева. Прошу обратить внимание на:

 

1) ИСТРЕБИТЕЛЬ

2) ОТСУТСТВИЕ САПОГ

3) СЛОЖНЫЙ РАСЧЕТ КИЛОМЕТРАЖА Лиходеева.

4) ЦИФЕРБЛАТ ЧАСОВ.

 

Вот отрывок:

 

“— Сколько километров до Ялты? — спросил Римский.

 

Варенуха прекратил свою беготню и заорал:

 

— Думал! Уже думал! До Севастополя по железной дороге около полутора тысяч километров. Да до Ялты накинь еще восемьдесят километров. Но по воздуху, конечно, меньше.

 

Гм… Да… Ни о каких поездах не может быть и разговора. Но что же тогда? ИСТРЕБИТЕЛЬ? Кто и в какой ИСТРЕБИТЕЛЬ пустит Степу БЕЗ САПОГ? ЗАЧЕМ? Может быть, ОН СНЯЛ САПОГИ, прилетев в Ялту? То же самое: ЗАЧЕМ? Да и в сапогах в истребитель его не пустят! Да и истребитель тут ни при чем. Ведь писано же, что явился в угрозыск в половине двенадцатого дня, а разговаривал он по телефону в Москве… позвольте-ка… тут перед глазами Римского возник ЦИФЕРБЛАТ ЕГО ЧАСОВ… Он припоминал, где были стрелки. Ужас! Это было в двадцать минут двенадцатого. Так что же это выходит? Если предположить, что мгновенно после разговора Степа кинулся на аэродром и достиг его за пять, скажем, минут, что, между прочим, тоже немыслимо, то выходит, что самолет, снявшись тут же, в пять минут покрыл более тысячи километров? Следовательно, в час он покрывает более двенадцати тысяч километров!!! Этого не может быть, а значит, его нет в Ялте”.

 

Это, конечно же, смешно, но как только Римский начал гадать про странный истребитель, которым Степа зачем-то управлял без сапог, у меня появилась одна мысль. Автор романа отсылает нас к “Повести о настоящем человеке” Полевого. Который, действительно, совершил невозможное. Это всем известно.

 

Само собой, что это простое совпадение. Просто Римскому вдруг в голову пришел истребитель и Степа без сапог, вот и он и подумал об этом.

 

Правда, есть небольшая проблема. Она заключается в том, что, если снять “черный” налет с главы “Нехорошая квартирка”, то довольно очевидно, что там идет речь совсем не об алкаше, как подумали все остальные, а о тяжело раненом человеке, потом кого-то помянули. Я уже писал в предыдущих очерках, что в этой главе есть ссылки на песни о Великой Отечественной войне (например, “что-то с памятью моей стало, все что было не со мной помню”, которая из фильма, где пытались вспомнить фамилию неизвестного солдата и прочие,), но дело сейчас не в этом.

 

Дело в том, что Степа, проснувшись, совсем не может встать. При этом прошу обратить внимание на следующие детали:

 

1) Бурое пятно перед глазами.

2) Какой-то немец рядом (Воланд).

3) Ужасная и адская боль в ногах, так что при подъеме Степе стало казаться, что он проваливается в преисподню. Степа не ощущает ног.

4) Потери сознания и галлюцинации и т.д.

5) Воспоминания о какой-то женщине, к которой Степа обещал вернуться.

 

Теперь смотрим сцены из “Повести о настоящем человеке”(это начало).

 

“Не меняя позы, медленно, очень медленно Алексей приоткрыл глаза и

сквозь опущенные ресницы увидел перед собой вместо немца БУРОЕ

МОХНАТОЕ ПЯТНО. Приоткрыл глаза шире и тотчас же плотно зажмурил:

перед ним на задних лапах сидел большой, тощий, ободранный медведь”.

 

…

 

“Напряжение Алексея схлынуло. Он снова ощутил острую, жгучую боль в

ступнях и, повалившись на снег, потерял сознание…

Очнулся он, когда солнце стояло уже высоко. Лучи, пронзавшие хвою,

сверкающими бликами зажигали наст. В тени снег казался даже не

голубым, а синим.

“Что же, медведь померещился, что ли?” – было первой мыслью

Алексея.

Бурая, лохматая, неопрятная туша валялась подле на голубом снегу.

Лес шумел. Звучно долбил кору дятел. Звонко цвикали, прыгая в кустах,

проворные желтобрюхие синички.

“Жив, жив, жив!” – мысленно повторял Алексей. И весь он, все тело

его ликовало, впитывая в себя чудесное, могучее, пьянящее ощущение

жизни, которое приходит к человеку и захватывает его всякий раз после

того, как он перенес смертельную опасность.

Повинуясь этому могучему чувству, он вскочил на ноги, но тут же,

застонав, присел на медвежью тушу. Боль в ступнях прожгла все его

тело. В голове стоял глухой, тяжелый шум, точно вращались в ней,

грохоча, сотрясая мозг, старые, щербатые жернова. Глаза ломило, будто

кто-то нажимал на них поверх век пальцем. Все окружающее то виднелось

четко и ярко, облитое холодными желтыми солнечными лучами, то

исчезало, покрываясь серой, мерцающей искрами пеленой.

“Плохо… Должно быть, контузило при падении и с ногами что-то

случилось”, – подумал Алексей”.

 

На всякий случай напомню, что Берлиоз, табак “Наша Марка” с табаком Берли и почти немец из Берлина, имеют один и тот же корень. Это МЕДВЕДЬ. Пророка Даниила о зверях, включая медведя, пока трогать не будем. Но Берлиоз – это очевидно, медведщина, или Медведиоз. А если серьезно, то фашизм.

 

Теперь посмотрим начало главы “Нехорошая квартирка”.

 

“Если бы в следующее утро Степе Лиходееву сказали бы так: “Степа! Тебя расстреляют, если ты сию минуту не встанешь!” — Степа ответил бы томным, чуть слышным голосом: “Расстреливайте, делайте со мною, что хотите, но я не встану”.

 

Не то что встать, — ему казалось, что он не может открыть глаз, потому что, если он только это сделает, сверкнет молния и голову его тут же разнесет на куски. В этой голове гудел тяжелый колокол, между глазными яблоками и закрытыми веками проплывали коричневые пятна с огненно-зеленым ободком, и в довершение всего тошнило, причем казалось, что тошнота эта связана со звуками какого-то назойливого патефона.

…

 

Итак, Степа застонал. Он хотел позвать домработницу Груню и потребовать у нее пирамидону, но все-таки сумел сообразить, что это глупости… Что никакого пирамидону у Груни, конечно, нету. Пытался позвать на помощь Берлиоза, дважды простонал: “Миша… Миша…”, но, как сами понимаете, ответа не получил. В квартире стояла полнейшая тишина.

 

Пошевелив пальцами ног, Степа догадался, что лежит в носках, трясущейся рукою провел по бедру, чтобы определить, в брюках он или нет, и не определил.

 

Наконец, видя, что он брошен и одинок, что некому ему помочь, решил подняться, каких бы нечеловеческих усилий это ни стоило”.

 

 

Теперь обратите внимание. Алексея как и Степу начинают мучить галлюцинации. Он теряет сознание. И ощущает, что под его ногами ад.

 

“Алексей чувствовал, что слабеет от напряжения и боли. Закусив губу,

он продолжал идти, добираясь к лесной дороге, что вела мимо подбитого

танка, мимо узбека с гранатой, в глубь леса, на восток. По мягкому

снегу идти было еще ничего, но, как только он ступил на твердый,

обдутый ветрами, покрытый ледком горб дороги, боль стала такой

нестерпимой, что он остановился, не решаясь сделать еще хотя бы шаг.

Так стоял он, неловко расставив ноги, покачиваясь, точно от ветра. И

вдруг все посерело перед глазами. Исчезли дорога, сосна, сизая хвоя,

голубой продолговатый просвет над ней… Он стоял на аэродроме у

самолета, своего самолета, и его механик, или, как он называл его,

“технарь”, долговязый Юра, блестя зубами и белками глаз, всегда

сверкавшими на его небритом и вечно чумазом лице, приглашающим жестом

показывал ему на кабину: дескать, готово, давай к полету… Алексей

сделал к самолету шаг, но земля пылала, жгла ноги, точно ступал он по

раскаленной плите. Он рванулся, чтобы перескочить через эту пышущую

жаром землю прямо на крыло, но толкнулся о холодный фюзеляж и

удивился. Фюзеляж был не гладкий, покрытый лаком, а шероховатый,

облицованный сосновой корой… Никакого самолета – он на дороге и

шарит рукой по стволу дерева.

“Галлюцинация? Схожу с ума от контузии, – подумал Алексей. – Идти

по дороге невыносимо. Свернуть на целину? Но это намного замедлит

путь…”

 

 

Однако, все это не столь интересно. Сколь следующее. Это анализ километража, который делает Алексей. Обратите внимание, что он ужасно похож на анализ, который делает Римский, которые упоминается в самом начале этой части. Также обратите внимание, что оба они смотрят на циферблат.

 

 

“Чтобы заглушить боль, которую причинял ему каждый шаг, он стал

отвлекать себя, обдумывая и рассчитывая свой путь. Если делать в сутки

десять-двенадцать километров, он дойдет до своих за три, самое большее

– за четыре дня.

Так, хорошо! Теперь: что значит пройти десять-двенадцать

километров? Километр – это две тысячи шагов; стало быть, десять

километров – двадцать тысяч шагов, а это много, если учесть, что после

каждых пятисот-шестисот шагов приходится останавливаться и отдыхать…

Вчера Алексей, чтобы сократить путь, намечал себе какие-то зримые

ориентиры: сосну, пенек, ухаб на дороге – и к ним стремился, как к

месту отдыха. Теперь он перевел все это на язык цифр, переложил на

число шагов. Он решил перегон между местами отдыха делать в тысячу

шагов, то есть в полкилометра, и отдыхать по часам, не более пяти

минут. Выходило, что с рассвета и до заката он, хотя и с трудом,

пройдет километров десять.

Но как тяжело далась ему первая тысяча шагов! Он пытался

переключить свое внимание на подсчет, чтобы ослабить боль, но, пройдя

пятьсот шагов, начал путать, врать и уже не мог думать ни о чем

другом, кроме жгучей, дергающей боли. И все же он прошел эту тысячу

шагов. Не имея уже сил присесть, он упал лицом а снег и стал жадно

лизать наст. Прижимался к нему лбом, висками, в которых стучала кровь,

и испытывал несказанное блаженство от леденящего прикосновения.

Потом он вздрогнул, посмотрел на часы. Секундная стрелка

отщелкивала последние мгновенья пятой минуты. Он со страхом взглянул

на нее, как будто, когда завершит она свой круг, должно произойти

что-то ужасное; а когда она коснулась цифры “шестьдесят”, сразу

вскочил на ноги, застонал и двинулся дальше”.

 

 

И еще раз, на всякий случай, анализ Римского.

 

 

“— Сколько километров до Ялты? — спросил Римский.

 

Варенуха прекратил свою беготню и заорал:

 

— Думал! Уже думал! До Севастополя по железной дороге около полутора тысяч километров. Да до Ялты накинь еще восемьдесят километров. Но по воздуху, конечно, меньше.

 

Гм… Да… Ни о каких поездах не может быть и разговора. Но что же тогда? ИСТРЕБИТЕЛЬ? Кто и в какой ИСТРЕБИТЕЛЬ пустит Степу БЕЗ САПОГ? ЗАЧЕМ? Может быть, ОН СНЯЛ САПОГИ, прилетев в Ялту? То же самое: ЗАЧЕМ? Да и в сапогах в истребитель его не пустят! Да и истребитель тут ни при чем. Ведь писано же, что явился в угрозыск в половине двенадцатого дня, а разговаривал он по телефону в Москве… позвольте-ка… тут перед глазами Римского возник ЦИФЕРБЛАТ ЕГО ЧАСОВ… Он припоминал, где были стрелки. Ужас! Это было в двадцать минут двенадцатого. Так что же это выходит? Если предположить, что мгновенно после разговора Степа кинулся на аэродром и достиг его за пять, скажем, минут, что, между прочим, тоже немыслимо, то выходит, что самолет, снявшись тут же, в пять минут покрыл более тысячи километров? Следовательно, в час он покрывает более двенадцати тысяч километров!!! Этого не может быть, а значит, его нет в Ялте”.

 

Глава 104. Преступление и наказание в романе МиМ

В этом очерке я хотел бы рассказать об одном известном романе, где одна блудница спасает убийцу. Этот убийца ужасно болен, даже не столько шизофренией или раздвоением личности. Сколько расколом. Он Раскольников, от слова «раскол». Нет, речь не о «Фаусте». И не о конкретной личности. Речь о народе. И тот факт, что в соответствии с Евангелием Иисус также принес в мир разделение и сразу прямо об этом предупредил, также не является совпадением.

В этот раз я покажу, как роман «Преступление и наказание» растворился в романе «Мастер и Маргарита». Я не буду показывать все эпизоды, иначе этот очерк разбухнет до необъятных размеров. Начну с самого начала и закончу Эпилогом, где Раскольникову как и Ивану Бездомному снится ужасный сон о конце света. Посмотрите до конца, будет интересно.

 

Далее:

 

ПИП: Преступление и наказание

МИМ: Мастер и Маргарита.

 

1. САМОЕ НАЧАЛО. ЖАРА (поясняю, в соответствии с Апокалипсисом – ужасный зной – один из предвестников Апокалипсиса).

ПИП: «В начале июля, в ЧРЕЗВЫЧАЙНО ЖАРКОЕ ВРЕМЯ, ПОД ВЕЧЕР, один молодой человек вышел из своей каморки…».

 

МИМ: «Однажды весною, в час НЕБЫВАЛО ЖАРКОГО ЗАКАТА, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина».

 

2. НЕМЕЦ

 

ПИП: «А между тем, когда один пьяный, которого неизвестно почему и куда провозили в это время по улице в огромной телеге, запряженной огромною ломовою лошадью, крикнул ему вдруг, проезжая: «Эй ты, НЕМЕЦКИЙ шляпник!» — и заорал во всё горло, указывая на него рукой, — молодой человек вдруг остановился и судорожно схватился за свою шляпу».

 

МИМ: «Пройдя мимо скамьи, на которой помещались редактор и поэт, иностранец покосился на них, остановился и вдруг уселся на соседней скамейке, в двух шагах от приятелей.

“НЕМЕЦ”, — подумал Берлиоз.

 

3. НУ, ДАВАЙТЕ, ДАВАЙТЕ! (пояснение: в соответствии с Апокалипсисом, за то, что люди проливали кровь, у них будет небольшая проблема с чистой водой).

 

ПИП: «— Полтора рубля! — вскрикнул молодой человек.

— Ваша воля. — И старуха протянула ему обратно часы. Молодой человек взял их и до того рассердился, что хотел было уже уйти; но тотчас одумался, вспомнив, что идти больше некуда и что он еще и за другим пришел.

— ДАВАЙТЕ! — СКАЗАЛ ОН ГРУБО».

 

МИМ: «— Пиво есть? — сиплым голосом осведомился Бездомный.

— Пиво привезут к вечеру, — ответила женщина.

— А что есть? — спросил Берлиоз.

— Абрикосовая, только теплая, — сказала женщина.

— Ну, ДАВАЙТЕ, ДАВАЙТЕ, ДАВАЙТЕ!..».

 

4. ВРЕМЕННОЕ ПОМУТНЕНИЕ РАССУДКА

 

ПИП: «Долго не думая, Раскольников тотчас же спустился вниз. Никогда до сих пор не входил он в распивочные, но теперь голова его кружилась, и к тому же палящая ЖАЖДА ТОМИЛА ЕГО. Ему захотелось выпить холодного пива, тем более что внезапную слабость свою он относил и к тому, что был голоден. Он уселся в темном и грязном углу, за липким столиком, спросил пива и с жадностию выпил первый стакан. Тотчас же всё отлегло, и мысли его прояснели. «Всё это вздор, — сказал он с надеждой, — и нечем тут было смущаться! Просто физическое расстройство! Один какой-нибудь стакан пива, кусок сухаря, — и вот, в один миг, крепнет ум, яснеет мысль, твердеют намерения! Тьфу, какое всё это ничтожество!..» Но, несмотря на этот презрительный плевок, он глядел уже весело, как будто внезапно освободясь от какого-то ужасного бремени, и дружелюбно окинул глазами присутствующих. Но даже и в эту минуту он отдаленно предчувствовал, что вся эта восприимчивость к лучшему была тоже болезненная».

 

МИМ: «Тут приключилась вторая странность, касающаяся одного Берлиоза. Он внезапно перестал икать, сердце его стукнуло и на мгновенье куда-то провалилось, потом вернулось, но с тупой иглой, засевшей в нем. Кроме того, Берлиоза охватил необоснованный, но столь сильный страх, что ему захотелось тотчас же бежать с Патриарших без оглядки. Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что его напугало. Он побледнел, вытер лоб платком, подумал: “Что это со мной? Этого никогда не было… сердце шалит… я переутомился. Пожалуй, пора бросить все к черту и в Кисловодск…”

……

Тут ужас до того овладел Берлиозом, что он закрыл глаза. А когда он их открыл, увидел, что все кончилось, марево растворилось, клетчатый исчез, а заодно и тупая игла выскочила из сердца».

 

5. ПАПИРОСОЧНИЦА И ПОРТСИГАР ПЕРЕД СМЕРТЬЮ (пояснение: золотой портсигар Воланда – это не совсем портсигар, и даже далеко не портсигар):

 

ПИП (ЭПИЗОД ПЕРЕД САМЫМ УБИЙСТВОМ СТАРУХИ-ПРОЦЕНТЩИЦЫ):

«Старуха опомнилась, и решительный тон гостя ее, видимо, ободрил.

— Да чего же ты, батюшка, так вдруг… что такое? — спросила она, смотря на заклад.

— Серебряная ПАПИРОСОЧНИЦА: ведь я говорил прошлый раз.

Она протянула руку.

— Да чтой-то вы какой бледный? Вот и руки дрожат! Искупался, что ль, батюшка?

— Лихорадка, — отвечал он отрывисто. — Поневоле станешь бледный… коли есть нечего, — прибавил он, едва выговаривая слова. Силы опять покидали его. Но ответ показался правдоподобным; старуха взяла заклад.

— Что такое? — спросила она, еще раз пристально оглядев Раскольникова и взвешивая заклад на руке.

— Вещь… ПАПИРОСОЧНИЦА… СЕРЕБРЯННАЯ… посмотрите.

— Да чтой-то, как будто и не серебряная… Ишь навертел».

 

МИМ: «— Какие предпочитаете? — повторил неизвестный.

— Ну, “Нашу марку”, — злобно ответил Бездомный.

Незнакомец немедленно вытащил из кармана ПОРТСИГАР и ПРЕДЛОЖИЛ ЕГО Бездомному:

— “Наша марка”.

И редактора и поэта не столько поразило то, что нашлась в портсигаре именно “Наша марка”, сколько сам портсигар. Он был ГРОМАДНЫХ РАЗМЕРОВ, ЧЕРВОННОГО ЗОЛОТА, и на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник.

Тут литераторы подумали разно. Берлиоз: “Нет, иностранец!”, а Бездомный: “Вот черт его возьми! А?”

Поэт и владелец портсигара закурили, а некурящий Берлиоз отказался.

“Надо будет ему возразить так, — решил Берлиоз, — да, человек смертен, никто против этого и не спорит. А дело в том, что…”

Однако он не успел выговорить этих слов, как заговорил иностранец:

— Да, человек смертен, но это было бы еще полбеды. Плохо то, что ОН ИНОГДА ВНЕЗАПНО СМЕРТЕН, ВОТ В ЧЕМ ФОКУС!».

 

6. ТАКТИКА: ОГОРОШИТЬ ВНЕЗАПНЫМ ВОПРОСОМ:

 

ПИП: «— А знаете что, — спросил он вдруг, почти дерзко смотря на него и как бы ощущая от своей дерзости наслаждение, — ведь это существует, кажется, такое юридическое правило, такой прием юридический — для всех возможных следователей — сперва начать издалека, с пустячков, или даже с серьезного, но только совсем постороннего, чтобы, так сказать, ободрить или, лучше сказать, развлечь допрашиваемого, усыпить его осторожность и потом вдруг, неожиданнейшим образом ОГОРОШИТЬ ЕГО В САМОЕ ТЕМЯ КАКИМ-НИБУДЬ самым РОКОВЫМ И ОПАСНЫМ ВОПРОСОМ; так ли? Об этом, кажется, во всех правилах и наставлениях до сих пор свято упоминается?» (глава 5, ч.4).

 

МИМ: «— Верю! — наконец воскликнул артист и погасил свой взор, — верю! Эти глаза не лгут. Ведь сколько же раз я говорил вам, что основная ваша ошибка заключается в том, что вы недооцениваете значения человеческих глаз. Поймите, что язык может скрыть истину, а глаза — никогда! ВАМ ЗАДАЮТ ВНЕЗАПНЫЙ ВОПРОС, ВЫ ДАЖЕ НЕ ВЗДРАГИВАЕТЕ, в одну секунду овладеваете собой и знаете, что нужно сказать, чтобы укрыть истину, и весьма убедительно говорите, и ни одна складка на вашем лице не шевельнется, но, увы, встревоженная вопросом истина со дна души на мгновение прыгает в глаза, и все кончено. Она замечена, а вы пойманы!» (Сон Никанора Ивановича).

 

7. ПИП (см. предыдущий пункт 6, та же глава):

«Да натура-то бедненького следователя выручает-с, вот беда! А об этом и не подумает увлекающаяся остроумием молодежь, «шагающая через все препятствия» (как вы остроумнейшим и хитрейшим образом изволили выразиться). Он-то, положим, и солжет, то есть человек-то-с, частный-то случай-с, incognito-то-с, и солжет отлично, наихитрейшим манером; тут бы, кажется, и триумф, и наслаждайся плодами своего остроумия, а он — хлоп! да в самом-то интересном, в самом скандалезнейшем месте и упадет в обморок. Оно, положим, болезнь, духота тоже иной раз в комнатах бывает, да все-таки-с!».

 

МИМ: «Канавкин уже не знал, куда и деваться, и только колупал пальцем борт своего пиджачка.

— Ну ладно, — смягчился артист, — кто старое помянет… — И вдруг добавил неожиданно: — Да, кстати: за одним разом чтобы, чтоб машину зря не гонять… у тетки этой самой ведь тоже есть? А?

Канавкин, никак не ожидавший такого оборота дела, дрогнул, и в театре наступило молчание.

— Э, Канавкин, — укоризненно-ласково сказал конферансье, — а я-то еще похвалил его! НА-ТЕ, ВЗЯЛ ДА И ЗАСБОИЛ НИ С ТОГО НИ С СЕГО! Нелепо это, Канавкин! Ведь я только что говорил про глаза. Ведь видно, что у тетки есть. Ну, чего вы нас зря терзаете?».

 

8. СЮРПРИЗ ЗА ДВЕРЬЮ ИЛИ ЗА ШКАФОМ (для сведения, на втором Московском процессе за дверями прятался К.Радек, который консультировал следствие, чтобы спасти себя, правда, безуспешно. Отсылка к Мефистофелю в виде собаки, который застрял за закрытой дверью также не случайно. Босой кричал про черта, которого не узнал. У Радека была собака по кличке черт):

 

ПИП: «Он схватил фуражку и пошел к дверям.

— А сюрпризик-то не хотите разве посмотреть? — захихикал Порфирий, опять схватывая его немного повыше локтя и останавливая у дверей. Он, видимо, становился все веселее и игривее, что окончательно выводило из себя Раскольникова.

— Какой сюрпризик? что такое? — спросил он, вдруг останавливаясь и с испугом смотря на Порфирия.

— СЮРПРИЗИК-С, ВОТ ТУТ, ЗА ДВЕРЬЮ У МЕНЯ СИДИТ, хе-хе-хе! (Он указал пальцем на запертую дверь в перегородке, которая вела в казенную квартиру его). — Я и на замок припер, чтобы не убежал.

— Что такое? где? что?.. — Раскольников подошел было к двери и хотел отворить, но она была заперта.

— Заперта-с, вот и ключ!

И в самом деле, он показал ему ключ, вынув из кармана.

— Лжешь ты всё! — завопил Раскольников, уже не удерживаясь, — лжешь, полишинель проклятый! — и бросился на ретировавшегося к дверям, но нисколько не струсившего Порфирия».

 

МИМ: «На просьбу не валять дурака, а рассказывать, как попали доллары в вентиляцию, Никанор Иванович стал на колени и качнулся, раскрывая рот, как бы желая проглотить паркетную шашку.

— Желаете, — промычал он, — землю буду есть, что не брал? А Коровьев — ОН ЧЕРТ.

Всякому терпенью положен предел, и за столом уже повысили голос, намекнули Никанору Ивановичу, что ему пора заговорить на человеческом языке.

Тут комнату с этим самым диваном огласил дикий рев Никанора Ивановича, вскочившего с колен:

— Вон он! Вон он за шкафом! Вот ухмыляется! И ПЕНСНЕ ЕГО… Держите его! Окропить помещение!».

9. СЮРПРИЗ С ЛЖЕПРИЗНАНИЕМ. «ЧТО ТАКОЕ»?

 

ПИП (гл.6, ч.4):

«— ЧТО ТАКОЕ? — крикнул с досадой Порфирий Петрович. — Ведь я предупредил…

На мгновение ответа не было, но видно было, что за дверью находилось несколько человек и как будто кого-то отталкивали.

— Да что там такое? — встревоженно повторил Порфирий Петрович.

— Арестанта привели, Николая, — послышался чей-то голос.

— Не надо! Прочь! Подождать!.. Зачем он сюда залез! Что за беспорядок! — закричал Порфирий, бросаясь к дверям.

— Да он… — начал было опять тот же голос и вдруг осекся.

Секунды две не более происходила настоящая борьба; потом вдруг как бы кто-то кого-то с силою оттолкнул, и вслед за тем какой-то очень бледный человек шагнул прямо в кабинет Порфирия Петровича.

Вид этого человека с первого взгляда был очень странный. Он глядел прямо перед собою, но как бы никого не видя. В глазах его сверкала решимость, но в то же время смертная бледность покрывала лицо его, точно его привели на казнь. Совсем побелевшие губы его слегка вздрагивали.

Секунд десять продолжалось молчание, точно столбняк нашел на всех; даже конвойный отшатнулся и уже не подходил к Николаю, а отретировался машинально к дверям и стал неподвижно.

— ЧТО ТАКОЕ? — вскричал Порфирий Петрович, выходя из мгновенного оцепенения.

— Я… УБИВЕЦ… — повторил Николай, помолчав капельку.

— Как… ты… Как… Кого ты убил?

Порфирий Петрович, видимо, потерялся».

 

МИМ: «После этого Николай Иванович бесследно исчез, а на месте его появился новый неожиданный человек.

— ЭТО ЕЩЕ КТО? — брезгливо спросил Воланд, рукой заслоняясь от света свечей.

Варенуха повесил голову, вздохнул и тихо сказал:

— Отпустите обратно. Не могу быть вампиром. Ведь я тогда Римского едва насмерть с Геллой не уходил! А я не кровожадный. Отпустите.

— Это что еще за бред? — спросил, морща лицо, Воланд. — Какой такой Римский? Что это еще за чепуха?

— Не извольте беспокоиться, мессир, — отозвался Азазелло и обратился к Варенухе: — Хамить не надо по телефону. Лгать не надо по телефону. Понятно? Не будете больше этим заниматься?».

 

Очевидно, что настоящий убийца был Азазелло.

 

10. ТАК КТО УБИЛ? Обратите внимание на смотрение друг на друга, пошатывание Раскольникова, отшатывание, конвульсии, опирание на стол, шепот.

 

ПИП (гл.2, ч.6): «Эти последние слова, после всего прежде сказанного и так похожего на отречение, были слишком уж неожиданны. Раскольников весь задрожал, как будто пронзенный.

 

— Так… КТО ЖЕ… УБИЛ?.. — спросил он, не выдержав, задыхающимся голосом. Порфирий Петрович даже ОТШАТНУЛСЯ на спинку стула, точно уж так неожиданно и он был изумлен вопросом.

 

— Как кто убил?.. — переговорил он, точно не веря ушам своим, — да ВЫ УБИЛИ, Родион Романыч! ВЫ И УБИЛИ-С… — прибавил он почти ШЕПОТОМ, совершенно убежденным голосом.

Раскольников ВСКОЧИЛ с дивана, постоял было несколько секунд и СЕЛ ОПЯТЬ, не говоря ни слова. Мелкие КОНВУЛЬСИИ вдруг прошли по всему его лицу.

— Губка-то опять, как и тогда, вздрагивает, — пробормотал как бы даже с участием Порфирий Петрович. — Вы меня, Родион Романыч, кажется, не так поняли-с, — прибавил он, несколько помолчав, — оттого так и изумились. Я именно пришел с тем, чтоб уже всё сказать и дело повести на открытую.

— ЭТО НЕ Я УБИЛ, — прошептал было Раскольников, точно испуганные маленькие дети, когда их захватывают на месте преступления.

— Нет, ЭТО ВЫ-С, Родион Романыч, вы-с, и некому больше-с, — строго и убежденно прошептал Порфирий.

Они оба замолчали, и МОЛЧАНИЕ ДЛИЛОСЬ ДАЖЕ ДО СТРАННОСТИ ДОЛГО, МИНУТ С ДЕСЯТЬ. Раскольников ОБЛОКОТИЛСЯ НА СТОЛ и молча ерошил пальцами свои волосы. Порфирий Петрович сидел смирно и ждал».

 

МИМ (гл.26): «МОЛЧАНИЕ ПРОДОЛЖАЛОСЬ ДОЛГО, и нарушено оно было странным поведением приведенного к Пилату. Он изменился в лице, шатнулся и, если бы не ухватился грязной рукой за край стола, упал бы.

— Что с тобой? — спросил его Пилат….

….

Левий вдруг приблизился к СТОЛУ, УПЕРСЯ В НЕГО ОБЕИМИ РУКАМИ и, глядя горящими глазами на прокуратора, ЗАШЕПТАЛ ему:

….

-Тут наслаждение выразилось в глазах прокуратора, и он, поманив к себе пальцем поближе Левия Матвея, сказал:

— Это тебе сделать не удастся, ты себя не беспокой. Иуду этой ночью уже зарезали.

Левий ОТПРЫГНУЛ ОТ СТОЛА, дико озираясь, и выкрикнул:

— КТО ЭТО СДЕЛАЛ?

— Не будь ревнив, — оскалясь, ответил Пилат и потер руки, — я боюсь, что были поклонники у него и кроме тебя.

— Кто это сделал? — ШЕПОТОМ повторил Левий.

Пилат ответил ему:

— ЭТО СДЕЛАЛ Я.

Левий открыл рот, дико поглядел на прокуратора, а тот сказал:

— Этого, конечно, маловато, сделанного, НО ВСЕ-ТАКИ ЭТО СДЕЛАЛ Я. — И прибавил: — Ну, а теперь возьмешь что-нибудь?

Левий подумал, стал смягчаться и, наконец, сказал:

— Вели мне дать кусочек чистого пергамента».

 

ПИП (гл.8, ч.6): «Она всплеснула руками. БЕЗОБРАЗНАЯ, потерянная УЛЫБКА ВЫДАВИЛАСЬ НА ЕГО УСТАХ. Он постоял, усмехнулся и поворотил наверх, опять в контору.

Илья Петрович уселся и рылся в каких-то бумагах. Перед ним стоял тот самый мужик, который только что толкнул Раскольникова, взбираясь по лестнице.

— А-а-а? Вы опять! Оставили что-нибудь?.. Но что с вами?

Раскольников с побледневшими губами, с неподвижным взглядом тихо приблизился к нему, подошел к самому СТОЛУ, УПЕРСЯ В НЕГО РУКОЙ, хотел что-то сказать, но не мог; слышались лишь какие-то бессвязные звуки.

— С ВАМИ ДУРНО, СТУЛ! Вот, сядьте на стул, садитесь! Воды!

Раскольников опустился на стул, но не спускал глаз с лица весьма неприятно удивленного Ильи Петровича. Оба С МИНУТУ СМОТРЕЛИ ДРУГ НА ДРУГА И ЖДАЛИ. Принесли воды.

— Это я… — начал было Раскольников.

— Выпейте воды.

Раскольников отвел рукой воду и тихо, с расстановками, но внятно проговорил:

Это я убил тогда старуху-чиновницу и сестру ее Лизавету топором, и ограбил».

 

МИМ (там же): «Молчание продолжалось долго, и нарушено оно было странным поведением приведенного к Пилату. Он изменился в лице, шатнулся и, если бы не УХВАТИЛСЯ ГРЯЗНОЙ РУКОЙ ЗА КРАЙ СТОЛА, упал бы.

— Что с тобой? — спросил его Пилат.

— Ничего, — ответил Левий Матвей и сделал такое движение, как будто что-то проглотил. Тощая, голая, грязная шея его взбухла и опять опала.

— Что с тобою, отвечай, — повторил Пилат.

— Я устал, — ответил Левий и мрачно поглядел в пол.

— СЯДЬ, — молвил Пилат и указал на кресло.

….

Левий с ненавистью поглядел на Пилата и УЛЫБНУЛСЯ СТОЛЬ НЕДОБРОЙ УЛЫБКОЙ, ЧТО ЛИЦО ЕГО ОБЕЗОБРАЗИЛОСЬ совершенно».

 

 

 

11. ИСТОРИЯ С ЗАЛОГОМ, ЗАВЕРНУТЫМ В САЛФЕТОЧКУ, ОЦЕНЕНЫМ В РУБЛЯХ

 

ПИП (ч.3, гл.5, Раскольников Порфирию Петровичу):

«Знает!» — промелькнуло в нем как молния.

— Извините, что такими пустяками беспокоил, — продолжал он, несколько сбившись, — вещи мои стоят всего ПЯТЬ РУБЛЕЙ, но ОНИ МНЕ ОСОБЕННО ДОРОГИ, КАК ПАМЯТЬ ТЕХ, ОТ КОГО ДОСТАЛИСЬ, и, признаюсь, я, как узнал, очень испугался…».

 

МИМ: (гл. «Извлечение мастера», Азазелло Аннушке)

«Получив подковочку и салфеточку, иностранец начал расшаркиваться перед Аннушкой, крепко пожимать ей руку и горячо благодарить в таких выражениях, с сильным заграничным акцентом:

— Я вам глубочайше признателен, мадам. МНЕ ЭТА ПОДКОВОЧКА ДОРОГА КАК ПАМЯТЬ. И позвольте вам за то, что вы ее сохранили, вручить ДВЕСТИ РУБЛЕЙ. — И он тотчас вынул из жилетного кармана деньги и вручил их Аннушке».

 

ПИП: «Порфирий Петрович прямо обратился к Раскольникову:

— Ваши обе вещи, кольцо и часы, БЫЛИ У НЕЙ ПОД ОДНУ БУМАЖКУ ЗАВЕРНУТЫ, и на бумажке ваше имя карандашом четко обозначено, равно как и число месяца, когда она их от вас получила…».

 

МИМ: «— Видите ли, прокуратор… Это не особенно сложно. Мстители прошли в тылу дворца Каифы, там, где переулок господствует над задним двором. Они ПЕРЕБРОСИЛИ ПАКЕТ ЧЕРЕЗ ЗАБОР.

— С ЗАПИСКОЙ?

— Да, точно так, как вы и предполагали, прокуратор. Да, впрочем, — тут Афраний сорвал печать с пакета и показал его внутренность Пилату».

 

11. О СТАТЬЕ. ПОЯСНЯЮ. СТАРООБРЯДЦЫ БЫЛИ РАСКОЛЬНИКАМИ. ТАК ЧТО С УПОМИНАНИЕМ СТАТЬИ РАСКОЛЬНИКОВЫ ИЗ ДВУХ РОМАНОВ ВСТРЕТИЛИСЬ ДРУГ С ДРУГОМ!

 

ПИП: «РАСКОЛЬНИКОВ действительно ничего не знал.

— Помилуйте, да вы деньги можете с них спросить за СТАТЬЮ! Какой, однако ж, у вас характер! Живете так уединенно, что таких вещей, до вас прямо касающихся, не ведаете. Это ведь факт-с.

— Браво, Родька! И я тоже не знал! — вскричал Разумихин. — Сегодня же в читальню забегу и нумер спрошу! Два месяца назад? Которого числа? Всё равно разыщу! Вот штука-то! И не скажет!

— А вы почему узнали, что статья моя? ОНА БУКВОЙ ПОДПИСАНА.

— А случайно, и то на днях. Через редактора; я знаком… Весьма заинтересовался.

— Я рассматривал, помнится, психологическое состояние преступника в продолжение всего хода преступления».

 

МИМ: «Остолбенев от этого слова “Пилатчина”, я развернул третью газету. Здесь было две статьи: одна — Латунского, а другая — подписанная буквами “Н. Э.”. Уверяю вас, что произведения Аримана и Лавровича могли считаться шуткою по сравнению с написанным Латунским. Достаточно вам сказать, что называлась статья Латунского “ВОИНСТВУЮЩИЙ СТАРООБРЯДЕЦ”.

 

12. О ДВУХ КАТЕГОРИЯХ ЛЮДЕЙ (для сведения: на две категории люди также делятся в соответствии с Евангелием, философией Сталина про две категории революционеров, принципом астрофизика И.Шкловского (на живых и мертвых), словами Воланда (у людей нет второй свежести, либо человек живой, либо он источает запах как в главе «Неудачливые визитеры»), и фильмом «Бриллиантовая рука» – аристократы и дегенераты).

 

ПИП (Порфирий Петрович – Раскольникову, все та же глава 5 ч.3):

«Одним словом, если припомните, проводится некоторый намек на то, что существуют на свете будто бы некоторые такие лица, которые могут… то есть не то что могут, а полное право имеют совершать всякие бесчинства и преступления, и что для них будто бы и закон не писан».

….

«— Нет, нет, не совсем потому, — ответил Порфирий. — Всё дело в том, что в ихней статье все ЛЮДИ КАК-ТО РАЗДЕЛЯЮТСЯ НА «ОБЫКНОВЕННЫХ» И «НЕОБЫКНОВЕННЫХ». Обыкновенные должны жить в послушании и не имеют права переступать закона, потому что они, видите ли, обыкновенные. А необыкновенные имеют право делать всякие преступления и всячески преступать закон, собственно потому, что они необыкновенные. Так у вас, кажется, если только не ошибаюсь?

 

МИМ (Гл. «Извлечение мастера», кот-Бегемот Воланду):

«— Я ЕЩЕ КОФЕ НЕ ПИЛ, — ответил кот, — как же это я уйду? Неужели, мессир, в праздничную ночь гостей за столом разделяют на два сорта? Одни — первой, а другие, как выражался этот грустный скупердяй-буфетчик, второй свежести?».

 

13. СОН ПРО АФРИКУ

 

ПИП (Ч.1, гл.6):

«Он съел немного, без аппетита, ложки три-четыре, как бы машинально. Голова болела меньше. Пообедав, протянулся он опять на диван, но заснуть уже не мог, а лежал без движения, ничком, уткнув лицо в подушку. Ему всё грезилось, и всё странные такие были грезы: всего чаще представлялось ему, что он где-то в Африке, в Египте, в каком-то оазисе. Караван отдыхает, смирно лежат верблюды; кругом пальмы растут целым кругом; все обедают. Он же всё пьет воду, прямо из ручья, который тут же, у бока, течет и журчит. И прохладно так, и чудесная-чудесная такая голубая вода, холодная, бежит по разноцветным камням и по такому чистому с золотыми блестками песку…».

 

МИМ:

«Иван, почему-то не обидевшись на слово “дурак”, но даже приятно изумившись ему, усмехнулся и в полусне затих. Сон крался к Ивану, и уж померещилась ему и пальма на слоновой ноге, и кот прошел мимо — не страшный, а веселый, и, словом, вот-вот накроет сон Ивана, как вдруг решетка беззвучно поехала в сторону, и на балконе возникла таинственная фигура, прячущаяся от лунного света, и погрозила Ивану пальцем».

 

14. ТУСОВКА С БЕГОТНЕЙ НА ЛЕСТНИЦЕ НА 4-ОМ ЭТАЖЕ

 

ПИП (ч.1, гл.7)

«Он снял запор, отворил дверь и стал слушать на лестницу.

Долго он выслушивал. Где-то далеко, внизу, вероятно под воротами, громко и визгливо кричали чьи-то два голоса, спорили и бранились. «Что они?..» Он ждал терпеливо. Наконец разом всё утихло, как отрезало; разошлись. Он уже хотел выйти, но вдруг этажом ниже с шумом растворилась дверь на лестницу, и кто-то стал сходить вниз, напевая какой-то мотив. «Как это они так все шумят!» — мелькнуло в его голове. Он опять притворил за собою дверь и переждал. Наконец всё умолкло, ни души. Он уже ступил было шаг на лестницу, как вдруг опять послышались чьи-то новые шаги.

 

Эти шаги послышались очень далеко, еще в самом начале лестницы, но он очень хорошо и отчетливо помнил, что с первого же звука, тогда же стал подозревать почему-то, что это непременно сюда, в четвертый этаж, к старухе. Почему? Звуки, что ли, были такие особенные, знаменательные? Шаги были тяжелые, ровные, неспешные. Вот уж он прошел первый этаж, вот поднялся еще; всё слышней и слышней! Послышалась тяжелая одышка входившего. Вот уж и третий начался… Сюда! И вдруг показалось ему, что он точно окостенел, что это точно во сне, когда снится, что догоняют, близко, убить хотят, а сам точно прирос к месту и руками пошевелить нельзя.

И наконец, когда уже гость стал подниматься в четвертый этаж, тут только он весь вдруг встрепенулся и успел-таки быстро и ловко проскользнуть назад из сеней в квартиру и притворить за собой дверь. Затем схватил запор и тихо, неслышно, насадил его на петлю. Инстинкт помогал. Кончив всё, он притаился не дыша, прямо сейчас у двери. Незваный гость был уже тоже у дверей. Они стояли теперь друг против друга, как давеча он со старухой, когда дверь разделяла их, а он прислушивался.

Гость несколько раз тяжело отдыхнулся. «Толстый и большой, должно быть», — подумал Раскольников, сжимая топор в руке. В самом деле, точно всё это снилось. Гость схватился за колокольчик и крепко позвонил.

Как только звякнул жестяной звук колокольчика, ему вдруг как будто почудилось, что в комнате пошевелились. Несколько секунд он даже серьезно прислушивался. Незнакомец звякнул еще раз, еще подождал и вдруг, в нетерпении, изо всей силы стал дергать ручку у дверей. В ужасе смотрел Раскольников на прыгавший в петле крюк запора и с тупым страхом ждал, что вот-вот и запор сейчас выскочит. Действительно, это казалось возможным: так сильно дергали. Он было вздумал придержать запор рукой, но тот мог догадаться. Голова его как будто опять начинала кружиться. «Вот упаду!» — промелькнуло в нем, но незнакомец заговорил, и он тотчас же опомнился.

 

— Да что они там, дрыхнут или передушил их кто? Тррреклятые! — заревел он как из бочки. — Эй, Алена Ивановна, СТАРАЯ ВЕДЬМА! Лизавета Ивановна, красота неописанная! Отворяйте! У, треклятые, спят они, что ли?

И снова, остервенясь, он раз десять сразу, из всей мочи, дернул в колокольчик. Уж, конечно, это был человек властный и короткий в доме.

В самую эту минуту вдруг мелкие, поспешные шаги послышались недалеко на лестнице. Подходил еще кто-то. Раскольников и не расслышал сначала.

— Неужели нет никого? — звонко и весело закричал подошедший, прямо обращаясь к первому посетителю, всё еще продолжавшему дергать звонок. — Здравствуйте, Кох!

«Судя по голосу, должно быть, очень молодой», — подумал вдруг Раскольников.

— Да черт их знает, замок чуть не разломал, — отвечал Кох. — А вы как меня изволите знать?

— Ну вот! А третьего-то дня, в «Гамбринусе», три партии сряду взял у вас на биллиарде!

— А-а-а…

 

— Так нет их-то? Странно. Глупо, впрочем, ужасно. Куда бы старухе уйти? У меня дело.

— Да и у меня, батюшка, дело!

— Ну, что же делать? Значит, назад. Э-эх! А я было думал денег достать! — вскричал молодой человек.

— Конечно, назад, да зачем назначать? САМА МНЕ, ВЕДЬМА, ЧАС НАЗНАЧИЛА. Мне ведь крюк. Да и куда к черту ей шляться, не понимаю? Круглый год сидит ведьма, киснет, ноги болят, а тут вдруг и на гулянье!

— У дворника не спросить ли?

— Чего?

— Куда ушла и когда придет?

— Гм… черт… спросить… Да ведь она ж никуда не ходит… — и он еще раз дернул за ручку замка. — Черт, нечего делать, идти!

— Стойте! — закричал вдруг молодой человек, — смотрите: видите, как дверь отстает, если дергать?

— Ну?

— Значит, она не на замке, а на запоре, на крючке то есть! Слышите, как запор брякает?

— Ну?

— Да как же вы не понимаете? Значит, кто-нибудь из них дома. Если бы все ушли, так снаружи бы ключом заперли, а не на запор изнутри. А тут, — слышите, как запор брякает? А чтобы затвориться на запор изнутри, надо быть дома, понимаете? Стало быть, дома сидят, да не отпирают!

— Ба! Да и в самом деле! — закричал удивившийся Кох. — Так что ж они там! — И он неистово начал дергать дверь.

— Стойте! — закричал опять молодой человек, — не дергайте! ТУТ ЧТО-НИБУДЬ ДА НЕ ТАК… вы ведь звонили, дергали — не отпирают; ЗНАЧИТ, или они обе В ОБМОРОКЕ, или…

— Что?

— А вот что: пойдемте-ка за дворником; ПУСТЬ ОН ИХ САМ РАЗБУДИТ.

— Дело! — Оба двинулись вниз.

— Стойте! Останьтесь-ка вы здесь, а я сбегаю вниз за дворником.

— Зачем оставаться?

— А мало ли что?..

— Пожалуй…

— Я ведь в судебные следователи готовлюсь! Тут очевидно, оч-че-в-видно что-то не так! — горячо вскричал молодой человек и бегом пустился вниз по лестнице.

Кох остался, пошевелил еще раз тихонько звонком, и тот звякнул один удар; потом тихо, как бы размышляя и осматривая, стал шевелить ручку двери, притягивая и опуская ее, чтоб убедиться еще раз, что она на одном запоре. Потом пыхтя нагнулся и стал смотреть в замочную скважину; но в ней изнутри торчал ключ и, стало быть, ничего не могло быть видно.

Раскольников стоял и сжимал топор. Он был точно в бреду. Он готовился даже драться с ними, когда они войдут. Когда стучались и сговаривались, ему несколько раз вдруг приходила мысль кончить всё разом и крикнуть им из-за дверей. Порой хотелось ему начать ругаться с ними, дразнить их, покамест не отперли. «Поскорей бы уж»! — мелькнуло в его голове.

— Однако он, черт…

Время проходило, минута, другая — никто не шел. Кох стал шевелиться.

— Однако черт!.. — закричал он вдруг и в нетерпении, бросив свой караул, отправился тоже вниз, торопясь и стуча по лестнице сапогами. Шаги стихли.

— Господи, что же делать!

Раскольников снял запор, приотворил дверь — ничего не слышно, и вдруг, совершенно уже не думая, вышел, притворил как мог плотнее дверь за собой и пустился вниз.

Он уже сошел три лестницы, как вдруг послышался сильный шум ниже, — куда деваться! Никуда-то нельзя было спрятаться. ОН ПОБЕЖАЛ БЫЛО НАЗАД, ОПЯТЬ В КВАРТИРУ.

— Эй, леший, черт! Держи!

С криком вырвался кто-то внизу из какой-то квартиры и не то что побежал, а точно упал вниз, по лестнице, крича во всю глотку:

— Митька! Митька! Митька! Митька! Митька! Шут те дери-и-и!

Крик закончился взвизгом; последние звуки послышались уже на дворе; всё затихло. Но в то же самое мгновение несколько человек, громко и часто говоривших, стали шумно подниматься на лестницу. Их было трое или четверо. Он расслышал звонкий голос молодого. «Они!»

В полном отчаянии пошел он им прямо навстречу: будь что будет! Остановят, всё пропало, пропустят, тоже всё пропало: запомнят. Они уже сходились; между ними оставалась всего одна только лестница — и вдруг спасение! В нескольких ступеньках от него, направо, ПУСТАЯ И НАСТЕЖЬ ОТПЕРТАЯ КВАРТИРА, та самая квартира второго этажа, в которой красили рабочие, а теперь, как нарочно, ушли. Они-то, верно, и выбежали сейчас с таким криком. Полы только что окрашены, среди комнаты стоят кадочка и черепок с краской и с мазилкой. В одно мгновение прошмыгнул он в отворенную дверь и притаился за стеной, и было время: они уже стояли на самой площадке. Затем повернули вверх и прошли мимо, в ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАЖ, громко разговаривая. Он выждал, вышел на цыпочках и побежал вниз.

Никого на лестнице! Под воротами тоже. Быстро прошел он подворотню и повернул налево по улице.

Он очень хорошо знал, он отлично хорошо знал, что они, в это мгновение, уже в квартире, что очень удивились, видя, что она отперта, тогда как сейчас была заперта, что они уже смотрят на тела и что пройдет не больше минуты, как они догадаются и совершенно сообразят, что тут только что был убийца и успел куда-нибудь спрятаться, проскользнуть мимо них, убежать; догадаются, пожалуй, и о том, что он в пустой квартире сидел, пока они вверх проходили».

 

МИМ:

«Чума-Аннушка вставала почему-то чрезвычайно рано, а сегодня что-то подняло ее совсем ни свет ни заря, в начале первого. Повернулся ключ в двери, Аннушкин нос высунулся в нее, а затем высунулась она и вся целиком, захлопнула за собою дверь и уже собиралась тронуться куда-то, как на верхней площадке грохнула дверь, кто-то покатился вниз по лестнице и, налетев на Аннушку, отбросил ее в сторону так, что она ударилась затылком об стену.

— Куда ж тебя черт несет в одних подштанниках? — провизжала Аннушка, ухватившись за затылок. Человек в одном белье, с чемоданом в руках и в кепке, с закрытыми глазами ответил Аннушке диким сонным голосом:

 

— Колонка! Купорос! Одна побелка чего стоила, — и, заплакав, рявкнул: — Вон! — тут он бросился, но не дальше, вниз по лестнице, А ОБРАТНО — ВВЕРХ, туда, где было выбитое ногой экономиста стекло в окне, и через это окно кверху ногами вылетел во двор. Аннушка даже про затылок забыла, охнула и сама устремилась к окну. Она легла животом на площадку и высунула голову во двор, ожидая увидеть на асфальте, освещенном дворовым фонарем, насмерть разбившегося человека с чемоданом. Но ровно ничего на асфальте во дворе не было.

Оставалось предположить, что сонная и странная личность улетела из дому, как птица, не оставив по себе никакого следа. Аннушка перекрестилась и подумала: “Да, уж действительно квартирка номер пятьдесят! Недаром люди говорят! Ай да квартирка!”

….

« Щедрый иностранец в один мах проскользнул через целый марш лестницы вниз, но прежде чем смыться окончательно, крикнул снизу, но без акцента:

 

— ТЫ, СТАРАЯ ВЕДЬМА, ЕСЛИ КОГДА ЕЩЕ ПОДНИМЕШЬ ЧУЖУЮ ВЕЩЬ, В МИЛИЦИЮ ЕЕ СДАВАЙ, а за пазуху не прячь!

Чувствуя в голове звон и суматоху от всех этих происшествий на лестнице, Аннушка еще долго по инерции продолжала кричать:

— Мерси! Мерси! Мерси! — а иностранца уже давно не было».

 

15. НЕУЖЕЛИ В НЕХОРОШЕЙ КВАРТИРЕ ТАКЖЕ КОГО-ТО УБИЛИ? (Пояснение: я уже сто раз писал, что под беззвучно идущим на казнь шпионом – бароном Майгелем зашифрован Патриарх Тихон, который был осужден за шпионаж, а также церковь. Майгель имеет ряд других шифров. Жучек Златоуст был внедрен в «СпасоХауз» американского посла и провисел там почти 8 лет. В химической плоскости Майгель – Гелий, золотистый элемент солнца. Также означает голем. Вы законно спросите, но ведь Патриарха Тихона спецслужбы топором не убивали. И где более современное время? Согласен. Тогда давайте вспомним Александра Меня. Как у Достоевского виновного сразу нашли. Правда, не того. А вот раскаяния не дождались).

 

ПИП: «Он отступил, дал упасть и тотчас же нагнулся к ее лицу; она была уже мертвая. ГЛАЗА были вытаращены, как будто хотели выпрыгнуть, а лоб и всё лицо были сморщены и искажены судорогой.

…..

Он даже усмехнулся на себя, как вдруг другая тревожная мысль ударила ему в голову. Ему вдруг почудилось, что старуха, пожалуй, еще жива и еще может очнуться. Бросив ключи, и комод, он побежал назад, к телу, схватил топор и намахнулся еще раз над старухой, но не опустил. Сомнения не было, что она мертвая. Нагнувшись и рассматривая ее опять ближе, он увидел ясно, что череп был раздроблен и даже сворочен чуть-чуть на сторону. Он было хотел пощупать пальцем, но отдернул руку; да и без того было видно. Крови между тем натекла уже целая лужа».

 

МИМ: «В квартире в это время вспыхнул паркет под ногами пришедших, и в огне, на том месте, где валялся с притворной раной кот, показался, все более густея, ТРУП БЫВШЕГО БАРОНА МАЙГЕЛЯ С ЗАДРАННЫМ КВЕРХУ ПОДБОРОДКОМ, со СТЕКЛЯННЫМИ ГЛАЗАМИ. Вытащить его уже не было возможности».

 

15. СЦЕНА ПРИЗНАНИЯ (РАСКОЛЬНИКОВ И СОНЯ, МАСТЕР И МАРГАРИТА)

 

ПИП (гл.4, ч.5) «— Полно, Соня, довольно! Не мучь меня! — страдальчески попросил он.

Он совсем, совсем не так думал открыть ей, но вышло так.

Как бы себя не помня, она вскочила и, ломая руки, дошла до средины комнаты; но быстро воротилась и села опять подле него, почти прикасаясь к нему плечом к плечу. Вдруг, точно пронзенная, она вздрогнула, вскрикнула и БРОСИЛАСЬ, сама не зная для чего, ПЕРЕД НИМ НА КОЛЕНИ.

— Что вы, что вы это над собой сделали! — отчаянно проговорила она и, вскочив с колен, БРОСИЛАСЬ ЕМУ НА ШЕЮ, обняла его и крепко-крепко сжала его руками.

Раскольников отшатнулся и с грустною улыбкой посмотрел на нее:

— Странная какая ты, Соня, — обнимаешь и целуешь, когда я тебе сказал про это. Себя ты не помнишь.

— Нет, нет тебя несчастнее никого теперь в целом свете! — воскликнула она, как в исступлении, не слыхав его замечания, и вдруг ЗАПЛАКАЛА НАВЗРЫД, КАК В ИСТЕРИКЕ.

Давно уже незнакомое ему чувство волной хлынуло в его душу и разом размягчило ее. Он не сопротивлялся ему: две слезы выкатились из его глаз и повисли на ресницах.

— Так НЕ ОСТАВИШЬ МЕНЯ, СОНЯ? — говорил он, чуть не с надеждой смотря на нее.

— Нет, НЕТ; НИКОГДА и нигде! — вскрикнула Соня, — за тобой пойду, всюду пойду!».

 

МИМ («Извлечение мастера»):

«Маргарита сразу узнала его, простонала, всплеснула руками и подбежала к нему. Она целовала его в лоб, в губы, прижималась к колючей щеке, и долго сдерживаемые слезы теперь бежали ручьями по ее лицу. Она произносила только одно слово, бессмысленно повторяя его:

— Ты… ты, ты…

Мастер отстранил ее от себя и глухо сказал:

— Не плачь, Марго, не терзай меня. Я тяжко болен. — Он ухватился за подоконник рукою, как бы собираясь вскочить на него и бежать, оскалил зубы, всматриваясь в сидящих, и закричал: — Мне страшно, Марго! У меня опять начались галлюцинации.

Рыдания душили Маргариту, она шептала, давясь словами:

— Нет, нет, нет, не бойся ничего! Я с тобою! Я с тобою!

….

Коровьев ловко и незаметно подпихнул к мастеру стул, и тот опустился на него, а Маргарита бросилась на колени, прижалась к боку больного и так затихла. В своем волнении она не заметила, что нагота ее как-то внезапно кончилась, на ней теперь был шелковый черный плащ. Больной опустил голову и стал смотреть в землю угрюмыми больными глазами.

…..

— Нет, поздно. Ничего больше не хочу в жизни. Кроме того, чтобы видеть тебя. Но тебе опять советую — оставь меня. Ты пропадешь со мной.

— Нет, не оставлю, — ответила Маргарита и обратилась к Воланду: — Прошу вас опять вернуть нас в подвал в переулке на Арбате, и чтобы лампа загорелась, и чтобы все стало, как было».

 

16. РАСКАЯНИЕ

 

ПИП (ЭПИЛОГ):

«Она всегда протягивала ему свою руку робко, иногда даже не подавала совсем, как бы боялась, что он оттолкнет ее. Он всегда как бы с отвращением брал ее руку, всегда точно с досадой встречал ее, иногда упорно молчал во всё время ее посещения. Случалось, что она трепетала его и уходила в глубокой скорби. Но теперь их руки не разнимались; он мельком и быстро взглянул на нее, ничего не выговорил и опустил свои глаза в землю. Они были одни, их никто не видел. Конвойный на ту пору отворотился.

Как это случилось, он и сам не знал, но вдруг что-то как бы подхватило его и как бы бросило к ее ногам. Он плакал и обнимал ее колени. В первое мгновение она ужасно испугалась, и всё лицо ее помертвело. Она вскочила с места и, задрожав, смотрела на него. Но тотчас же, в тот же миг она всё поняла. В глазах ее засветилось бесконечное счастье; она поняла, и для нее уже не было сомнения, что он любит, бесконечно любит ее и что настала же наконец эта минута…

Они хотели было говорить, но не могли. Слезы стояли в их глазах. Они оба были бледны и худы; но в этих больных и бледных лицах уже сияла заря обновленного будущего, полного воскресения в новую жизнь. Их воскресила любовь, сердце одного заключало бесконечные источники жизни для сердца другого».

 

МИМ:

«Горькая нежность поднялась к сердцу мастера, и, неизвестно почему, он заплакал, уткнувшись в волосы Маргариты. Та, плача, шептала ему, и пальцы ее прыгали на висках мастера.

— Да, нити, нити, на моих глазах покрывается снегом голова, ах, моя, моя много страдавшая голова. Смотри, какие у тебя глаза! В них пустыня… А плечи, плечи с бременем… Искалечили, искалечили, — речь Маргариты становилась бессвязной, Маргарита содрогалась от плача.

Тогда мастер вытер глаза, поднял с колен Маргариту, встал и сам и твердо сказал:

— Довольно! Ты меня пристыдила. Я никогда больше не допущу малодушия и не вернусь к этому вопросу, будь покойна. Я знаю, что мы оба жертвы своей душевной болезни, которую, быть может, я передал тебе… Ну что же, вместе и понесем ее».

 

17. АПОКАЛИПСИС (СНЫ РАСКОЛЬНИКОВА И ИВАНА БЕЗДОМНОГО В ЭПИЛОГЕ ОБЕИХ РОМАНОВ):

 

«Он пролежал в больнице весь конец поста и Святую. Уже выздоравливая, он припомнил свои сны, когда еще лежал в жару и бреду. Ему грезилось в болезни, будто весь мир осужден в жертву какой-то страшной, неслыханной и невиданной моровой язве, ИДУЩЕЙ ИЗ ГЛУБИНЫ АЗИИ НА ЕВРОПУ. Все должны были погибнуть, кроме некоторых, весьма немногих, избранных. Появились какие-то новые трихины, существа микроскопические, вселявшиеся в тела людей. Но эти существа были духи, одаренные умом и волей. Люди, принявшие их в себя, становились тотчас же бесноватыми и сумасшедшими. Но никогда, никогда люди не считали себя так умными и непоколебимыми в истине, как считали зараженные. Никогда не считали непоколебимее своих приговоров, своих научных выводов, своих нравственных убеждений и верований. Целые селения, целые города и народы заражались и сумасшествовали. Все были в тревоге и не понимали друг друга, всякий думал, что в нем в одном и заключается истина, и мучился, глядя на других, бил себя в грудь, плакал и ломал себе руки. Не знали, кого и как судить, не могли согласиться, что считать злом, что добром. Не знали, кого обвинять, кого оправдывать. Люди убивали друг друга в какой-то бессмысленной злобе. Собирались друг на друга целыми армиями, но армии, уже в походе, вдруг начинали сами терзать себя, ряды расстраивались, воины бросались друг на друга, кололись и резались, кусали и ели друг друга. В городах целый день били в набат: созывали всех, но кто и для чего зовет, никто не знал того, а все были в тревоге. Оставили самые обыкновенные ремесла, потому что всякий предлагал свои мысли, свои поправки, и не могли согласиться; остановилось земледелие. Кое-где люди сбегались в кучи, соглашались вместе на что-нибудь, клялись не расставаться, — но тотчас же начинали что-нибудь совершенно другое, чем сейчас же сами предполагали, начинали обвинять друг друга, дрались и резались. Начались пожары, начался голод. Все и всё погибало. Язва росла и подвигалась дальше и дальше. Спастись во всем мире могли только несколько человек, это были чистые и избранные, предназначенные начать новый род людей и новую жизнь, обновить и очистить землю, но никто и нигде не видал этих людей, никто не слыхал их слова и голоса».

 

Ничего не напоминает? Посмотрите новости, на худой конец какое-нибудь тв-шоу Соловьева. Про далее следующий сон Ивана Бездомного, копирующий сон Сары Коннор я уже много раз писал, просто приведу его еще раз.

 

МИМ:

«Будит ученого и доводит его до жалкого крика в ночь полнолуния одно и то же. Он видит неестественного безносого палача, который, подпрыгнув и как-то ухнув голосом, колет копьем в сердце привязанного к столбу и потерявшего разум Гестаса. Но не столько страшен палач, сколько неестественное освещение во сне, происходящее от какой-то тучи, которая кипит и наваливается на землю, как это бывает только во время мировых катастроф».

 

18. Так кто кого убил-то? Вообще-то я уже много раз об этом писал.

 

«— Будь милосерден, Азазелло, — ответил ему кот, — и не наводи моего повелителя на эту мысль. Поверь мне, что всякую ночь я являлся бы тебе в таком же лунном одеянии, как и бедный мастер, и кивал бы тебе, и манил бы тебя за собою. Каково бы тебе было, о Азазелло?».

 

Итак, мастер постоянно является кому-то в лунном одеянии, перед лунной дорожкой. Но идти по воде у кого-то не получается. Но кто это? Пилат? Который умыл руки и ничего не сделал? Ведь лунная соната Бетховена была названа в честь лунной дорожке на том самом озере, где стоит легендарная гора Пилат.

 

Но кто этот Пилат? Ленин, отдавший приказ о расстреле Царской семьи, который как и исторический Пилат теперь не знает покоя? Да. Но и нет. Посмотрим роман (это глава «Маргарита»).

 

«— Вот спасибо за такие поручения! — обидевшись, воскликнул рыжий и проворчал в спину уходящей Маргарите: — Дура!

 

— Мерзавец! — отозвалась та, оборачиваясь, и тут же услышала за собой голос рыжего:

 

— ТЬМА, пришедшая со средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней… Пропал Ершалаим, великий город, как будто не существовал на свете… Так пропадите же вы пропадом с вашей обгоревшей тетрадкой и сушеной розой! Сидите здесь на скамейке одна и УМОЛЯЙТЕ ЕГО, ЧТОБЫ ОН ОТПУСТИЛ ВАС НА СВОБОДУ, ДАЛ ДЫШАТЬ ВОЗДУХОМ, УШЕЛ БЫ ИЗ ПАМЯТИ!

 

ПОБЕЛЕВ ЛИЦОМ, Маргарита вернулась к скамейке. Рыжий глядел на нее, прищурившись.

 

— Я ничего не понимаю, — тихо заговорила Маргарита Николаевна, — про листки еще можно узнать… проникнуть, подсмотреть… Наташа подкуплена? да? Но как вы могли узнать мои мысли? — она страдальчески сморщилась и добавила: — Скажите мне, кто вы такой? Из какого вы учреждения?»

 

Неужели Маргарита? Посмотрим еще раз последнюю встречу мастера и Маргариты:

 

«Она страшно оживилась, припала ко мне, обвивая мою шею, и сказала:

 

— Я погибаю вместе с тобою. Утром я буду у тебя.

 

И вот, ПОСЛЕДНЕЕ, ЧТО Я ПОМНЮ В МОЕЙ ЖИЗНИ, это — полоску света из моей передней, и в этой полосе света развившуюся прядь, ее берет и ее полные решимости глаза. Еще помню черный силуэт на пороге наружной двери и БЕЛЫЙ СВЕРТОК.

 

— Я проводил бы тебя, но я уже не в силах идти один обратно, я боюсь.

 

— Не бойся. Потерпи несколько часов. Завтра утром я буду у тебя. — Это и были ЕЕ ПОСЛЕДНИЕ СЛОВА В МОЕЙ ЖИЗНИ».

 

Неужели предательство? Как нехорошо. Вообще-то в данном конкретном случае речь идет не только о Царе Николае 2, но и о гибели Маяковского.

 

Но, с другой стороны, что можно было бы сделать? Вот цитата из главы «Маргарита»:

 

«— Да, да, да, такая же самая ошибка! — говорила Маргарита зимою, сидя у печки и глядя в огонь, — зачем я тогда ночью ушла от него? Зачем? Ведь это же безумие! Я вернулась на другой день, честно, как обещала, но было уже поздно. Да, я вернулась, как несчастный Левий Матвей, слишком поздно!

 

Все эти слова были, конечно, нелепы, потому что, в самом деле: что изменилось бы, если бы она в ту ночь осталась у мастера? РАЗВЕ ОНА СПАСЛА БЫ ЕГО? СМЕШНО! — воскликнули бы мы, но мы этого не сделаем перед доведенной до отчаяния женщиной».

 

Глава 105. Телекинез в романе МиМ

Еще одна загадка на параллели с романом “Мастер и Маргарита”. Заодно, может быть узнаете, чем вскоре закончится кровавая свадьба королевы Марго.

 

Один из его центральных эпизодов – Великий бал у сатаны, написанный Булгаковым по аналогии с Весенним балом в американском посольстве “Спасо Хауз”. Им руководит ведьма Маргарита, которая периодически летает вокруг, как ведьма в повести Гоголя “Вий”. Булгаков проводит прямые параллели с королевой Марго и ее кровавой свадьбой (варфоломеевская ночь).

 

В чем загадка? Нам нужно произведение, которое обязательно содержит следующее:

 

1) Весенний бал. Прямо должна быть такая глава.

 

2) Маргариту и Фриду. Фрида должна участвовать на балу.

 

3) Главная героиня обязательно должна принять кровавый душ, как и Маргарита.

 

4) Главная героиня должна быть королевой бала.

 

5) Главная героиня должна быть названа ведьмой. И она обязательно должна посмотреть на летающую щетку.

 

6) Перед балом нужно зарезать свинью.

 

7) Должна быть описана сцена, где кровь хлынула из раны и герой романа подставляет под струю емкость.

 

8)Пилат. Он обязательно должен быть упомянут в книге, как и его умывание рук. Иначе нельзя.

 

9) Описана сцена, где рядом стоит 1) описание погрома в квартире с ее затоплением, 2) звонок в дверь, 3) дрожь в руках (в романе “МиМ” – это глава “Полет”, где Маргарита громит квартиру Латунского).

 

10) Во время бала героиню должно преследовать видение лица, которое ассоциируется с наказанием.

 

11) Во время бала обязательно должна быть смешная сцена, похожая на удар по голове со звуком гонга.

 

12)Ключевой момент. Аналог казнимого Майгеля, как и барон должен завалиться набок.

 

13) Еще один ключевой момент. В конце бала должен быть звук, как будто хлопнуло в ладоши. Дословно “хлопок в ладоши” обязательно должен быть.

 

14) “В розовой стене оказался пролом, и в нем на эстраде кипятился человек в красном с ласточкиным хвостом фраке”. Такой человек обязательно должен быть.

Он должен прямо-таки танцевать, “как” наэлектризованный.

 

15) Как Вы помните, в главе “Маргарита” главная героиня спрашивает, “откуда вы знаете мои мысли”. В искомой книге, то же самое спрашивают про Кэрри, “откуда Вы знаете, что она думала?”. Ни в том, ни в другом произведении ответчик не отвечает.

 

16) В главе “Извлечение мастера” происходит детальное обсуждение работы сердца. Напоминаю, что Марго была королевой сердец, как и принцесса Диана. Именно такая же сцена происходит в искомой книжке ближе к концу. Кстати, именно так, ушла из жизни принцесса Диана, гибель которой описана в самом начале главы “При свечах”.

 

Это все частности. Никто не будет в них вникать. Нет, конечно же то, что на весеннем балу в критический момент происходит хлопок в ладоши, это ужасное совпадение. Это очень странно. И душ с кровью. И жених набок завалился. Но все это мелочи.

 

Гораздо более существенно, что в главе “Полет” ведьма Маргарита демонстрирует свои способности. Вот ее повадки.

 

1) Очень любит устраивать потопы и отпирать краны.

2) Обожает взрывать электрические лампочки.

3) Крушит стекла.

4) Обожает погромы.

5) Ее появление обязательно сопровождается пожарными бригадами.

 

Итак, пора раскрыть искомую кровавую ведьму, королеву весеннего бала, которая приняла кровавый душ и разгромила полгорода. Это “Кэрри” Стивена Кинга (фильм “Телекинез”, для фиксации совпадений нужно читать книгу, она существенно отличается от фильма).

 

Так как ни один нормальный человек эту книгу не читал, поясню, что она сделала. Доведенная до отчаяния на балу, она заперла силой мысли все двери, запустила систему пожаротушения, а затем бросила в лужи электропровода. Опять телекинез. Произошло замыкание, начался пожар, сгорело много народу.

 

Теперь разрешите комментарий Коровьева:

 

“— Разрешите мне представиться вам, — заскрипел Коровьев, — Коровьев. Вас удивляет, что НЕТ СВЕТА? Экономия, как вы, конечно, подумали? Ни-ни-ни. Пусть первый попавшийся палач, хотя бы один из тех, которые сегодня, немного позже, будут иметь честь приложиться к вашему колену, на этой же тумбе оттяпает мне голову, если это так. Просто мессир не любит электрического света, и мы дадим его в самый последний момент. И тогда, поверьте, недостатка в нем не будет. ДАЖЕ, ПОЖАЛУЙ, ХОРОШО БЫЛО БЫ, ЕСЛИ Б ЕГО БЫЛО ПОМЕНЬШЕ”.

 

Само собой, здесь речь идет о конце света, когда электричество закончится, как и описано в Новом Завете, но не берите в голову, и ни в коем случае не запасайтесь масличком для светильников, как рекомендовано в Евангелии. Никакого смысла в этом нет. На крайний случай купите где-нибудь у Аннушки.

 

Комментарий был слабый, так как у Кинга в конце бала через гостей прошел электрический ток. Но посмотрим, чем заканчивается сам бал в романе “МиМ”.

 

“— Не бойтесь, королева… Не бойтесь, королева, кровь давно ушла в землю. И там, где она пролилась, уже растут виноградные гроздья.

 

Маргарита, не раскрывая глаз, сделала глоток, и сладкий ТОК ПРОБЕЖАЛ ПО ЕЕ ЖИЛАМ, в ушах начался звон”.

 

Вы, наверное, спросите, а почему Кэрри так огорчилась от вида крови? Ну, подумаешь, кровью облили? Дело в том, что книжка Кинга начинается с того, что весь класс высмеял ее в душе, когда у нее первый раз начались месячные. Вопросы крови стали для нее очень больными. Книжка в целом о намеренной травле, жестокости и отсутствии милосердия, которое довело в принципе добрую девушку до ужасного преступления.

 

Посмотрим, что говорит об этом Коровьев и Воланд.

 

“— Почему королевской крови? — испуганно шепнула Маргарита, прижимаясь к Коровьеву.

 

— Ах, королева, — игриво трещал Коровьев, — вопросы крови — самые сложные вопросы в мире!”

 

“Азазелло тихо и одобрительно крякнул, а Воланд, внимательно поглядев на Маргариту, заметил как бы про себя:

 

— Да, прав Коровьев! Как причудливо тасуется колода! Кровь!”.

 

Речь здесь конечно же идет о генетике, ДНК и т.д., но это не относится к настоящему опусу. А вот, что говорит о милосердии Воланд в главе “Извлечение мастера”.

 

“— Ввиду того, — заговорил Воланд, усмехнувшись, — что возможность получения вами взятки от этой дуры Фриды совершенно, конечно, исключена — ведь это было бы несовместимо с вашим королевским достоинством, — я уж не знаю, что и делать. Остается, пожалуй, одно — обзавестись тряпками и заткнуть ими все щели моей спальни!

 

— Вы о чем говорите, мессир? — изумилась Маргарита, выслушав эти действительно непонятные слова.

 

— Совершенно с вами согласен, мессир, — вмешался в разговор кот, — именно тряпками, — и в раздражении кот стукнул лапой по столу.

 

— Я О МИЛОСЕРДИИ ГОВОРЮ, — объяснил свои слова Воланд, не спуская с Маргариты огненного глаза. — Иногда совершенно неожиданно и коварно ОНО ПРОНИКАЕТ В САМЫЕ УЗЕНЬКИЕ ЩЕЛКИ. Вот я и говорю о тряпках”.

 

Те, кто читал книжку короля ужасов Кинга, знают, что книга заканчивает весьма печально. Сгорело множество невинного народа, т.к. выходы, запертые силой мысли Кэрри никто открыть не смог.

 

Кстати, посмотрим, что подарил Воланд Маргарите на память об этом ужасном бале (глава “Извлечение мастера”).

 

“— Что вы, о, что вы, мессир!

 

— Так возьмите же это от меня на память, — сказал Воланд и вынул из-под подушки небольшую золотую подкову, усыпанную алмазами.

 

— Нет, нет, нет, с какой же стати!

 

— Вы хотите со мной поспорить? — улыбнувшись, спросил Воланд”.

 

Единственное, что не совсем понятно, при чем здесь подкова?

 

И в качестве бесплатного бонуса.

 

В главе “Маргарита” Маргарита уходит в тайную комнату, где каждый день тайно молится, а потом удивляется, откуда Азазелло знает ее мысли. В Евангелии “от сатаны”, которым является “Мастер и Маргарита” этому соответствует следующий отрывок из традиционного Евангелия от Матфея.

 

“Ты же, когда молишься, войди в комнату твою и, затворив дверь твою, помолись Отцу твоему, Который втайне; и Отец твой, видящий тайное, воздаст тебе явно.

 

А молясь, не говорите лишнего, как язычники, ибо они думают, что в многословии своем будут услышаны; 8 не уподобляйтесь им, ибо знает Отец ваш, в чем вы имеете нужду, прежде вашего прошения у Него.

 

Молитесь же так: Отче наш, сущий на небесах!….”.

 

В романе “Мастер и Маргарита” Маргарита читает следующее:

 

“Вернувшись с этим богатством к себе в спальню, Маргарита Николаевна установила на трехстворчатом зеркале фотографию и просидела около часа, держа на коленях испорченную огнем тетрадь, перелистывая ее и перечитывая то, в чем после сожжения не было ни начала, ни конца: “…ТЬМА, пришедшая со средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над гипподромом, хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете…”

 

Теперь перехожу к “Кэрри”. Это диалог перед тем, как Кэрри обесточила и разгромила весь свой город.

 

“Маргарет снова попыталась подняться, но ей это не удалось, и она, состроив знак от дурного глаза, замахала на дочь руками.

 

– Еще медленнее мама. Знаешь, какой подарок я тебе приготовила? Это как раз то, о чем ты всегда мечтала. ТЬМА. И твой Бог, который живет в этой тьме.

 

Маргарет зашептала:

 

– Отче наш…

 

– Еще медленнее, мама, еще.

 

– да святится имя Твое…”.

 

Глава 106. Зеленая миля в романе МиМ

В очерке “Телекинез” я показал очень странные совпадения между книжкой короля ужасов Стивена Кинга “Керри” и балом у сатаны в романе “Мастер и Маргарита”. Все это конечно же мои фантазии и совершенная случайность. Каждый может заметить в каком-нибудь диковинном облачке какое-нибудь животное или даже слово. Правда, а что, если рядом еще одно облачко, напоминающее слона, к примеру?

 

А рядом третье, напоминающее ослика? Я рядом четвертое, напоминающее мартышку?

Да, это было бы очень странно.

 

Но при чем здесь король ужасов Стивен Кинг? Ведь в романе “Мастер и Маргарита” нет других совпадений с его произведениями. Это было бы просто странным, если бы было бы так.

 

Ну, к примеру. Ключевой эпизод из жизни мастера. Он пишет какой-то роман под чутким присмотром Маргариты. Затем она отлучается. Он сжигает свой роман. Она возвращается и сильно нервничает…

Довольно очевидно, что это сценарий из книжки Кинга “Мизери”. К ней я вернусь в будущем.

 

Это простое совпадение, не берите в голову.

 

Или к примеру, история с черной дырой (это глава “Нехорошая квартирка”). Я писал про это и Стивена Хокинга (не Стивена Кинга) в предыдущих очерках. Дело в том, что в голове у Степы образовалась очень странная ЧЕРНАЯ ДЫРА, информации в которой он не мог получить доступ.

 

“Да, вчерашний день лепился из кусочков, но все-таки тревога не покидала директора Варьете. Дело в том, что в этом вчерашнем дне зияла преогромная ЧЕРНАЯ ДЫРА. Вот этого самого незнакомца в берете, воля ваша, Степа в своем кабинете вчера никак не видал”.

 

Само собой, что термин “черная дыра” образовался задолго после смерти Булгакова, а то, что в ней действительно пропадает информация, просто совпадение.

 

Хотя еще одна книжка Стивена Кинга называется “Мертвая зона”. В этой книжке действительно рассказывается об одном экстрасенсе, который попал в аварию, и после комы в его голове образовалась “мертвая зона”. Он не мог получить доступ к этой информации, как и Степа Лиходеев. В главе “Нехорошая квартирка” детально описана эта ситуация.

 

Но никто, естественно, не читал роман про новоявленного пророка “Мертвая зона”, который пытался спасти мир от антихриста. Поэтому забудем эту книжку.

 

Лучше вспомним совет автора романа “Мастер и Маргарита” в самом начале. “Никогда не разговаривайте с неизвестными”. И слова мастера: “вчера, на Патриарших прудах вы повстречались с сатаной”… Именно, с аналогичного эпизода начинается история “ОНО”, которое очень неплохо смеется, как и Воланд.

 

Но и этим заниматься будет не серьезно.

 

Лучше я обращусь к роману “ЗЕЛЕНАЯ МИЛЯ”. Эта книга рассказывает о месте заключения и казни приговоренных к смерти – “Холодная гора”. Еще раз: “ХОЛОДНАЯ ГОРА”. Прошу не путать с Лысой горой из романа “Мастер и Маргарита”. Да, конечно, заключенных, прежде чем, привязать к деревянной конструкции, обязательно бреют НА ЛЫСО. Это очень важно. Чтобы ток проходил через мозг, а не жарил тело заживо, подобно распятию на солнце.

 

В этом месте происходят удивительные вещи.

 

1. Во-первых, появляется добрый человек – огромный гигант Кофе, с фамилией как напиток (не Марк Крысобой, хоть он тоже и огромный гигант). Все считают его ужасным убийцей, но он оказывается врачом, и подобно Иешуа, снимает ужасную боль главного героя (мочевой пузырь). Это перевернуло мировоззрение Главного героя, подобно, Иешуа своим излечение Пилата. А то, что описание излечения Пилата и надзирателя сильно похожи, это просто совпадение.

 

 

2. Во-вторых, появляется очень умный мышонок, которого зачем-то упоминает Пилат в разговоре с Каиафой. Я покажу чуть ниже по тексту.

 

 

3. В-третьих, детально описывается нехорошая казнь на Холодной горе. Когда заключенного Делакруа спалили заживо. Этому посвящена целая глава. При этом стояла ужасная жара, бушевала ужасная гроза, а один из заключенных, подобно Гистасу пел сумасшедшую песенку.

 

 

Теперь вспомним главу “Казнь” из романа “Мастер и Маргарита”.

Булгаковеды потратили уйму времени, чтобы понять, что описание казни – это перевернутое описание казни Христа. Заключенных привязали к деревянным столбам (без гвоздей). Зрители не выразили сочувствия, как и в “Зеленой миле”. В любом случае, заключенным пришлось СГОРАТЬ ЗАЖИВО.

 

Теперь ключевой момент в главе “Казнь” в обоих романах. Это очень важно. Я отвлекусь на пять секунд, чтобы все объяснить.

 

 

Роман “Мастер и Маргарита” со вставкой про Пилата и сумасшедшим Иваном Бездомным тесно обыгрывает “Братьев Карамазовых” со вставкой про Великого Инквизитора и очень странного Христа, и сумасшедшим Иваном Карамазовым. Тот, как и Иван Бездомный начинает сходить с ума, начинает видеть странного собеседника – сатану и общается с ним. Как Иван Бездомный с мастером. Понять что это – беседа со своим подсознанием или черт, очень трудно. Тем более, что Иван Бездомный встречается с мастером после собственного раздвоения (глава “Раздвоение Ивана”).

 

НО.

 

Это самое главное. Иван приходит в себя, начинает вспоминать диалог. Понимает, что все это галлюцинация. НО. Полотенце-то сухое. Еще раз. ПОЛОТЕНЦЕ-ТО СУХОЕ. А ведь, из-за ужасной головной боли он СМОЧИЛ ПОЛОТЕНЦЕ, и оно было у него на голове!! Это окончательно расстроило бедного Ивана.

 

Вы, конечно же, скажете, а при чем здесь это? Дело в том, что Крысобой дал Иешуа в самом конце губку с водой. Автор смеется, ведь сжигаемому ЗАЖИВО НА КРЕСТЕ, нужна не губка с водой, а с уксусом, чтобы прекратить мучения. А он дает ГУБКУ С ВОДОЙ. Макает эту ГУБКУ С ВОДОЙ В ВЕДРО, и подает приложиться.

 

При чем здесь ГУБКА С ВОДОЙ и ВЕДРО?

 

При том, что в главе про ужасную казнь в Зеленой миле Стивена Кинга недобрый человек (как его называет гигант Кофе) надзиратель Перси НЕ СМАЧИВАЕТ ГУБКУ, и надевает НА ЛЫСУЮ ГОЛОВУ Делакура КОЛПАК с СУХОЙ ГУБКОЙ. Естественно, тот сгорает заживо, в ужасных мучениях не моментально, а ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ, ДОЛГО.

 

И подобно Левию Матвею (не Матфею) главный герой “Зеленой мили” ужасно страдает, не может этого вынести, не может дождаться смерти, как и все наблюдатели, но ничего сделать не может. Казнь остановить невозможно.

 

Вы можете открыть эту главу и проверить. И жара, и ужасная гроза, и ведро и губка, сухая губка, и деревянный стул на возвышении, и шлем, все детально описано.

 

На голову казнимым на электрическом стуле нужно накладывать мокрую губку, а не сухую.

 

Теперь еще раз вернусь к главе “Казнь” в романе “Мастер и Маргарита”.

 

 

“Римская пехота во втором ярусе страдала еще больше кавалеристов. Кентурион Крысобой единственно что разрешил солдатам — это снять ШЛЕМЫ и НАКРЫТЬСЯ БЕЛЫМИ ПОВЯЗКАМИ, СМОЧЕННЫМИ ВОДОЙ, но держал солдат стоя и с копьями в руках. Сам он В ТАКОЙ ЖЕ ПОВЯЗКЕ, НО НЕ СМОЧЕННОЙ, А СУХОЙ, расхаживал невдалеке от группы палачей, не сняв даже со своей рубахи накладных серебряных львиных морд, не сняв поножей, меча и ножа. Солнце било прямо в кентуриона, не причиняя ему никакого вреда, и на львиные морды нельзя было взглянуть, глаза выедал ослепительный блеск как бы вскипавшего на солнце серебра”.

 

Итак, вот она пытка полотенцем. Пытка сухим полотенцем.

 

Вы, конечно же, усомнитесь. Это просто совпадение. Нет пытка полотенцем – не совпадение. Но такая же пытка происходит в конце главы “Шизофрения как и было сказано” с Рюхиным. Его, как и главного героя “Зеленой мили” начинают мучить угрызения совести, и снова полотенца. ЗАЧЕМ ОНИ ТАМ?

 

Теперь еще раз про ведро и губку.

 

Глава “Казнь” (МиМ)

 

“Повинуясь жестам человека в капюшоне, один из палачей взял копье, а другой поднес к столбу ВЕДРО и ГУБКУ. Первый из палачей поднял копье и постучал им сперва по одной, потом по другой руке Иешуа, вытянутым и привязанным веревками к поперечной перекладине столба. Тело с выпятившимися ребрами вздрогнуло”.

 

Глава “Скверная смерть Эдуарда Делакруа” (ШЛЕМ ТАМ ТОЖЕ ЕСТЬ).

 

“Перси снял с крюка маску и натянул ее на лицо Делакруа, закрепив под

подбородком, чтобы дыра на макушке была шире. Теперь следовало взять

НАМОЧЕННУЮ в ВЕДРЕ ГУБКУ и положить ее в ШЛЕМ, и вот тут как раз Перси

впервые отошел от принятого порядка: вместо того, чтобы наклониться и вынуть

губку, он снял сам шлем из-за стула и наклонился вместе с ним. Иными

словами, вместо того, чтобы поднести губку к шлему, что было бы естественно,

он поднес шлем к губке, Я понял: тут что-то не так, но был слишком

расстроен. Впервые на казни я чувствовал, что совсем не владею собой. Что

касается Брута, он совсем не смотрел на Перси, ни когда тот наклонялся к

ведру (стоя так, что практически заслонялся от нас), ни когда выпрямлялся и

поворачивался к Дэлу со шлемом в руках и коричневым кружочком губки уже

внутри шлема. Брут смотрел на ткань, закрывавшую лицо Дэла, наблюдая, как

ткань черной шелковой маски втягивается внутрь, очерчивая круг открытого

рта, а потом с дыханием выходит обратно. На лбу и на висках Брута выступили

капли пота. Я никогда раньше не замечал, чтобы он потел во время казни. За

его спиной Дин стоял с отрешенным и нездоровым видом, словно боролся с

приступами тошноты. Мы все чувствовали: что-то не так, теперь я знаю. Мы

только не понимали, что именно. Тогда еще никто не знал о вопросах, которые

Перси задавал Джеку Ван Хэю. Вопросов было много, но, по-моему, для отвода

глаз. Я так думаю, что Перси хотелось узнать лишь об одном: губка. Для чего

нужна губка. Зачем ее пропитывают рассолом… и что будет, если ее оставить

сухой.

Вот что случится, если губка будет сухой,

Перси нахлобучил шлем на голову Дэла. Французик дернулся и снова

застонал, на этот раз громче. Некоторые свидетели беспокойно заерзали на

своих складных стульях. Дин сделал полшага вперед, собираясь помочь с

завязкой под подбородком, но Перси показал ему нетерпеливым жестом – отойди.

Дин отошел, слегка сгорбившись, поеживаясь от очередного раската грома. На

этот раз после грома послышались удары дождя по крыше, тяжелые, словно

кто-то швырял горстями горох на стиральную доску.

Вам знакомо такое выражение: “Кровь застыла у меня в жилах”? Ну

конечно, знакомо. Все мы однажды испытали нечто подобное, но на самом деле я

почувствовал это единственный раз в своей жизни – в ту грозовую ночь

октября 1932-го, секунд через десять после полуночи, Я почувствовал это не

из-за язвительного самодовольства на лице Перси Уэтмора, когда он отошел от

фигуры в шлеме и капюшоне, сидевшей на Олд Спарки, – этого я не заметил,

хотя должен был. По щекам Дэла из-под шлема не текла вода. И вот тут я все

понял”.

 

 

4. В четвертых. Вот описание казни из разговора Пилата с Афранием.

 

“— Очень хорошо. Вы сами установили, что смерть пришла?

 

— Прокуратор может быть уверен в этом.

 

— А скажите… напиток им давали перед повешением на столбы?

 

— Да. Но он, — тут гость закрыл глаза, — отказался его выпить.

 

— Кто именно? — спросил Пилат.

 

— Простите, игемон! — воскликнул гость, — я не назвал? Га-Ноцри.

 

— Безумец! — сказал Пилат, почему-то гримасничая. Под левым глазом у него задергалась жилка, — УМИРАТЬ ОТ ОЖОГОВ СОЛНЦА! Зачем же отказываться от того, что предлагается по закону? В каких выражениях он отказался?

 

— Он сказал, — опять закрывая глаза, ответил гость, — что благодарит и не винит за то, что у него отняли жизнь.

 

— Кого? — глухо спросил Пилат.

 

— Этого он, игемон, не сказал”.

 

 

5. Все это очень странные параллели. Дело в том, что в романе “Мастер и Маргарита” очень странная и затянувшаяся казнь приснилась Ивану Бездомному.

 

 

А я провел параллели с “Зеленой милей”. Да мысли, Левия (столько времени прошло, а смерти нет…, и т.д.) очень похожи на мыли главного героя “Зеленой мили”, который постоянно вспоминал о казни Делакруа и невинного врача-гиганта (который назвал двух убийц недобрыми людьми) и был обречен жить даже после 100 лет, помня об этом и излагая мысли в своем романе – зеленой миле. Он постоянно жаловался на то, как долга его зеленая миля (зеленая миля – зеленый линолеум в коридоре Холодной горы, по которому осужденные шли в последний путь).

 

Но снилась ли ему Холодная гора в виде Голгофы? Как описано в романе и в эпилоге “МиМ”?

 

Вы будете смеяться. Это сон так и описан. Это почти конце романа Кинга.

 

 

“Но я жил с этой мыслью с той самой минуты, как мы затащили Перси в

смирительную комнату, и она меня уже не беспокоила настолько, чтобы я не мог

заснуть. Я задремал, и мне приснился сон о Голгофе. Гроза на западе и запах,

напоминающий запах можжевеловых ягод. Брут, Харри, Дин и я стояли вокруг в

форме и жестяных шлемах, как в кинокартине Сесиля Б. де Милля. Думаю, мы

были центурионами. Я увидел три креста: слева и справа Перси Уэтмор и Эдуар

Делакруа, в центре Джон Коффи. Я посмотрел на свою руку и увидел в ней

окровавленный молоток.

“Нам надо его снять оттуда, Пол! – кричал Брут. – Надо спустить его

вниз!”

Но мы не могли, потому что не было лестницы. Я начал объяснять это

Бруту, а потом проснулся от сильного рывка грузовика”.

 

 

6. Что можно сказать?

 

Тема тьмы. Тьма накрыла … город…. Она постоянно повторяется в романе “МиМ”. Почти такая же фраза повторяется у Кинга.

 

Может быть рой насекомых, который символизирует болезнь, например в паху главного героя, тоже есть? Совершенно случайно. К примеру, именно в таком виде мы впервые встретились с Кофи в романе “Зеленая миля”. Он сидел с трупиками, в бандане, а рядом вился РОЙ СЛЕПНЕЙ.

 

Нет, чтобы делал рой насекомых в романе “Мастер и Маргарита”, не может быть?

 

Глава “казнь”.

 

“В паху, и на животе, и под мышками сидели жирные СЛЕПНИ и сосали желтое обнаженное тело.

 

Повинуясь жестам человека в капюшоне, один из палачей взял копье, а другой поднес к столбу ведро и губку. Первый из палачей поднял копье и постучал им сперва по одной, потом по другой руке Иешуа, вытянутым и привязанным веревками к поперечной перекладине столба. Тело с выпятившимися ребрами вздрогнуло. Палач провел концом копья по животу. Тогда Иешуа поднял голову, и мухи с гуденьем снялись, и открылось лицо повешенного, распухшее от укусов, с заплывшими глазами, неузнаваемое лицо”.

 

Как вы догадались после казни Делкруа, он полностью поджарился, и его неузнаваемое лицо преследовало главного героя Кинга.

 

Тема складных стульев во время казни. Присутствует в обоих романах, вместе с жарой, грозой и всем остальным.

 

 

7. Тема исцеления ведьмы.

 

Совершенно независимо от деталей, невозможно оспорить, что тема аналогии Голгофы, Лысой горы, и Холодной горы имеет место быть. Слишком много совпадений. Ведра, губки, шлемы, сожжение заживо невинного врача и т.д.

 

Но это просто совпадение.

 

 

Вот если бы в обоих романах тут же оказалось описание исцеления ведьмы, тогда другой разговор. Тогда можно будет поверить.

 

Смотрим роман “МиМ” – обратите внимание на метаморфозу ведьмы Маргариты, как пропадает ее оскал, косоглазие и т.д.:

 

 

“— Все в порядке, — сказал Азазелло. Через мгновение он был возле поверженных любовников. Маргарита лежала, уткнувшись лицом в коврик. Своими железными руками Азазелло повернул ее как куклу, лицом к себе и вгляделся в нее. На его глазах лицо отравленной менялось. Даже в наступавших грозовых сумерках видно было, как исчезало ее временное ведьмино косоглазие и жестокость и буйность черт. Лицо покойной посветлело и, наконец, смягчилось, и оскал ее стал не хищным, а просто женственным страдальческим оскалом. Тогда Азазелло разжал ее белые зубы и влил в рот несколько капель того самого вина, которым ее и отравил. Маргарита вздохнула, стала подниматься без помощи Азазелло, села и слабо спросила:

 

— За что, Азазелло, за что? Что вы сделали со мною?

 

Она увидела лежащего мастера, содрогнулась и прошептала:

 

— Этого я не ожидала… Убийца!

 

— Да нет же, нет, — ответил Азазелло, — сейчас он встанет. Ах, зачем вы так нервны!

 

Маргарита поверила ему сразу, настолько убедителен был голос рыжего демона. Маргарита вскочила, сильная и живая, и помогла напоить лежащего вином.

 

 

Теперь смотрим “Зеленая миля”, где Кофи исцеляет жену начальника Холодной горы.

 

 

“С улицы долетел порыв ветра, такой сильный, что дом тряхнуло во второй

раз, – так странно, ведь до этого ветра не было совсем.

Джон Коффи отстранился, и я увидел, что лицо Мелли разгладилось. Правая

сторона рта больше не отвисала. Глазам вернулась их обычная форма, и вся она

помолодела лет на десять. Коффи посмотрел на нее пару секунд, а потом

закашлялся. Он отвернулся, чтобы не кашлять ей в лицо, потерял равновесие

(что было не трудно, ведь он сидел почти на краешке кровати), и упал вниз на

пол. Этого оказалось достаточно, чтобы дом содрогнулся в третий раз. Он

опустился на колени и, наклонив голову, кашлял, как человек на последней

стадии туберкулеза.

Я подумал: “Теперь мошки. Он выпустит их с кашлем, теперь их должно

быть так много”.

Но этого не последовало.

…..

Я посмотрел на него недоверчиво, потом повернулся к кровати. Хэл гладил

лоб Мелли, и я с удивлением увидел, что часть ее волос – не много, но

заметно, – опять потемнела.

– Что случилось? – спросила она у него. Пока я смотрел, румянец

постепенно возвращался на ее щеки. Словно она стащила пару роз с обоев. –

Как я сюда попала? Мы собирались ехать в больницу в Индианолу, правда? А

врач должен был сделать мне рентген головы и фотографии мозга.

– Тихо, – проговорил Хэл. – Не надо, дорогая, сейчас это все неважно.

– Но я не понимаю! – почти простонала она. – Мы остановились где-то по

дороге… ты купил мне букет цве-тов за десять центов… а потом… я здесь.

И уже темно! Ты поужинал, Хэл? Почему я в спальне для гостей? Мне сделали

рентген? – Ее глаза скользнули по Харри, почти не видя его – это, наверное,

был шок, – и остановились на мне. – Пол? Мне сделали рентген?”.

 

 

8. Тема МЫШИ И ЩЕЛИ

 

Роман “Мастер и Маргарита”

 

“Пилат мертвыми глазами посмотрел на первосвященника и, оскалившись, изобразил улыбку.

 

— Что ты, первосвященник! Кто же может услышать нас сейчас здесь? Разве я похож на юного бродячего юродивого, которого сегодня казнят? Мальчик ли я, Каифа? Знаю, что говорю и где говорю. Оцеплен сад, оцеплен дворец, так что и мышь не проникнет ни в какую щель! Да не только мышь, не проникнет даже этот, как его… из города Кириафа. Кстати, ты знаешь такого, первосвященник? Да… если бы такой проник сюда, он горько пожалел бы себя, в этом ты мне, конечно, поверишь?”.

 

 

Роман “Зеленая миля” (речь идет о Мистере Джингсе – умной мыши – долгожителе, которая сопровождала главного героя до конца жизни).

 

 

“Но мы не нашли Вилли-Парохода, позже ставшего известным как Мистер

Джинглз, в ту ночь ни в мягких стенках, ни за собранным хламом, выброшенным

в коридор. А хлама было много, гораздо больше, чем я ожидал, потому что мы

давненько не пользовались смирительной комнатой. Скоро мы опять начнем се

часто открывать с появлением Вильяма Уортона, но, конечно, мы тогда этого

еще не знали. К счастью.

– Куда он делся? – наконец спросил Брут, вытирая пот с шеи большим

голубым платком. – Ни дырки, ни трещины… ничего, но… – Он указал на сток

в полу. Ниже решетки, сквозь которую проходил мышонок, была тонкая стальная

сетка, через которую и муха бы не пролетела. – Как он попадает внутрь? Как

выходит?

– Не знаю, – пожал я плечами.

– Но ведь он пролез сюда, так? Я хочу сказать, что мы трое его видели.

– Да, прямо под дверью. Ему пришлось протиски-ваться, но он пролез.

– Боже, – произнес Брут, и слово это прозвучало странно в устах такого

громадного человека, – как хорошо, что заключенные не могут становиться

такими маленькими, правда?

– Да уж, верно, – сказал я, пробегая глазами по ткани на стенках в

последний раз в поисках дырочки, трещины, чего угодно. Ничего. – Ладно,

пошли”.

 

 

9. Тема МОРДЫ.

 

“Мастер и Маргарита” (глава “Явление героя”)

 

“— Вчера в ресторане я одному типу по морде засветил, — мужественно признался преображенный поэт.

 

— Основание? — строго спросил гость.

 

— Да, признаться, без основания, — сконфузившись, ответил Иван.

 

— Безобразие, — осудил гость Ивана и добавил: — А кроме того, что это вы так выражаетась: по морде засветил? Ведь неизвестно, что именно имеется у человека, морда или лицо. И, пожалуй, ведь все-таки лицо. Так что, знаете ли, кулаками… Нет, уж это вы оставьте, и навсегда”.

 

 

“Зеленая миля”

 

 

“Я не подвергал сомнению рассказ других

о том, что у Уортона было безучастное лицо и отсутствующие глаза, но тот,

кого я увидел, был не Уортон. Я увидел лицо зверя – не разумного зверя, а

хитрого, злобного и веселого. Да, он делал то, для чего создан. Место и

обстоятельства значения не имели. А еще я увидел красное, раздувшееся лицо

Дина Стэнтона. Он умирал на моих глазах”.

 

И если хотите увидеть красное лицо, упоминаемое Иваном, вернитесь в Грибоедов.

 

 

10. Тема Пилата.

 

Но все это ерунда. В обоих романах поднимается тема Пилата. Главный герой, после того, как Кофи исцелил его от ужасных болей, излечил ведьму-жену начальника тюрьмы от рака в последней стадии, и воскресил мышку, понял, что невинный врач Кофи не виновен в убийствах (он пытался спасти девочек-близняшек, когда его схватили, спасти их уже было невозможно). Он провел расследование и понял, что

Кофи с его огромными руками не мог завязать завернутый в газету и обмотанный бечевкой крест-накрест завтрак (еще один знак, о котором я писал в предыдущих очерках, именно так попал Ласточкин в конце “Беспокойного дня”, с обмотанным бечевокй свертком газеты).

 

Вскоре это поняли все остальные. Но никто не стал его защищать и бороться с системой, так как это привело бы к потере работы во время Великой Депрессии, что равносильно смерти. Хотя все ужасно ему сочувствовали и жалели его. И подобно Иешуа, Кофи до конца жизни потом преследовал Пилата в его снах.

 

 

11. Тема тучи, грозы, пришедшей с ЗАПАДА перед казнью.

 

 

“Следующий день был самым жарким, хотя именно в тот день и закончилась

эта странная октябрьская жара. Когда я приехал на работу, НА ЗАПАДЕ

собиралась гроза и темные тучи понемногу закрывали небо. Они спустились к

вечеру, и из них стали выбиваться голубовато-белые зигзаги молний. В десять

часов вечера над графством Трапенгус прошел ураган – погибли четыре

человека, сорвало крышу с платной конюшни, а над Холодной Горой бушевали

жестокие грозы и дули сильные порывистые ветры. Позже мне стало казаться,

что сами небеса протестовали против ужасной смерти Эдуара Делакруа.

Сначала все шло нормально. Дэл провел спокойный день в своей камере,

иногда играя с Мистером Джинглзом, но чаще просто лежа на койке и лаская

его. Уортон пару раз пытался затеять скандал: то он орал Дэлу что-то про

мышьбургеры, которые будут готовить после того, как старина Пьер станцует

тустеп в ад, но маленький французик не отвечал, и Уортон, полагавший, что

это его самая остроумная шутка, сдался”.

 

МиМ (“Как Пилат пытался спасти Иуду”, происходит почти одновременно с казнью, ураган в Москве, с бомбардировками и рядом Голгофа в двойном оцелении)

 

 

“Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над гипподромом, Хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете. Все пожрала тьма, напугавшая все живое в Ершалаиме и его окрестностях. Странную тучу принесло с моря к концу дня, четырнадцатого дня весеннего месяца нисана.

 

Она уже навалилась своим брюхом на Лысый Череп, где палачи поспешно кололи казнимых, она навалилась на храм в Ершалаиме, сползла дымными потоками с холма его и залила Нижний Город. Она вливалась в окошки и гнала с кривых улиц людей в дома. Она не спешила отдавать свою влагу и отдавала только свет”.

 

 

12. НЕУЗНАВАЕМОЕ ЛИЦО (УЖАСНАЯ КАЗНЬ)

 

 

“Зеленая миля”

 

“- Стой! – завопил я Бруту, – Нельзя воду! Нельзя! Ты что, сдурел?

Брут повернулся, и до него наконец дошло. Лить воду на человека под

током. Отличная идея. Он посмотрел вокруг, увидел химический огнетушитель на

стене и взялся за него. Молодчина.

Маска сползла с лица Делакруа, показав черты, ставшие уже чернее, чем

Джон Коффи, Глаза его, теперь уже бесформенные шары белого полупрозрачного

желе, выскочили из орбит и лежали на щеках. Ресницы сгорели, а пока я

смотрел, вспыхнули и сами веки.

Дым выходил из выреза рубашки. А гул электричества все продолжался,

наполняя мне голову и вибрируя. Я подумал, что этот звук, должно быть,

слышат сумасшедшие, если не этот, то похожий”.

 

“Мастер и Маргарита”

 

“После укола все меняется перед спящим. От постели к окну протягивается широкая лунная дорога, и на эту дорогу поднимается человек в белом плаще с кровавым подбоем и начинает идти к луне. Рядом с ним идет какой-то молодой человек в разорванном хитоне и с обезображенным лицом. Идущие о чем-то разговаривают с жаром, спорят, хотят о чем-то договориться.

 

— Боги, боги, — говорит, обращая надменное лицо к своему спутнику, тот человек в плаще, — какая пошлая казнь! Но ты мне, пожалуйста, скажи, — тут лицо из надменного превращается в умоляющее, — ведь ее не было! Молю тебя, скажи, не было?

 

— Ну, конечно не было, — отвечает хриплым голосом спутник, — тебе это померещилось”.

 

 

13. Тема ЭПИЛОГА, СТАРИКА, засыпающего под Луной (тема Лунной сонаты).

 

 

Мастер и Маргарита – САМЫЙ КОНЕЦ

 

“Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина и выводит к Ивану за руку пугливо озирающегося обросшего бородой человека. Иван Николаевич сразу узнает его. Это — номер сто восемнадцатый, его ночной гость. Иван Николаевич во сне протягивает к нему руки и жадно спрашивает:

 

— Так, стало быть, этим и кончилось?

 

— Этим и кончилось, мой ученик, — отвечает номер сто восемнадцатый, а женщина подходит к Ивану и говорит:

 

— Конечно, этим. Все кончилось и все кончается… И я вас поцелую в лоб, и все у вас будет так, как надо.

 

Она наклоняется к Ивану и целует его в лоб, и Иван тянется к ней и всматривается в ее глаза, но она отступает, отступает и уходит вместе со своим спутником к луне.

 

Тогда луна начинает неистовствовать, она обрушивает потоки света прямо на Ивана, она разбрызгивает свет во все стороны, в комнате начинается лунное наводнение, свет качается, поднимается выше, затопляет постель. Вот тогда и спит Иван Николаевич со счастливым лицом.

 

Наутро он просыпается молчаливым, но совершенно спокойным и здоровым. Его исколотая память затихает, и до следующего полнолуния профессора не потревожит никто. Ни безносый убийца Гестаса, ни жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат”.

 

 

“Зеленая миля” – САМЫЙ КОНЕЦ

 

 

“И все же у меня есть одна старческая болезнь: я страдаю от бессонницы.

Поздно ночью я лежу на постели и слышу влажные и полные безнадежности звуки

немощных мужчин и женщин, прокашливающих себе дорогу в еще более преклонный

возраст. Иногда я слышу звонок вызова, скрип туфель в коридоре или звук

маленького телевизора миссис Джэвиц, настроенного на ночные новости. Я лежу

и, если луна заглядывает в окно, смотрю на нее. Я лежу и думаю о Бруте,

Дине, иногда о Вильяме Уортоне и его словах: “Правильно, черномазый, хуже не

бывает”. Я вспоминаю, как Делакруа говорил: “Посмотрите, босс Эджкум, я

научил Мистера Джинглза новому трюку”. Я вспоминаю, как Элен стояла в дверях

солярия и говорила Брэду Долану, чтобы тот оставил меня в покое. Иногда я

могу задремать и тогда вижу подземный переход под дождем и Джона Коффи,

стоящего в тени. В моих снах это никакой не обман зрения, это всегда он, мой

парень, он просто стоит и смотрит. Я лежу и жду. Я думаю о Дженис, о том,

как потерял ее, как она утекла красной кровью сквозь пальцы под дождем, и я

жду. Мы все заслужили смерть, без исключения, я это знаю, но иногда, Боже,

Зеленая Миля бывает слишком длинной”.

 

Глава 107. Стивен Кинг в романе МиМ

Я посвятил уже два очерка очень странным аналогиям романа “Мастер и Маргарита” и творчеством короля ужасов Стивена Кинга.

 

К примеру “Кэрри” (Телекинез) и ее погром на весеннем балу вместе с кровавым душем, ужасно напоминают бал у сатаны в романе “МиМ”.

 

Степа Лиходеев с его забывчивостью и черной дырой (мертвой зоной) в голове ужасно похож на главного героя романа Кинга “Мертвая зона”. Естественно, что параллелей гораздо больше.

 

Или другой пример, о котором я неоднократно писал. В романе “МиМ” целая глава (Вести из Ялты) посвящена очень странной загадке. А именно загадке исчезновения и телепортации в Ялту Степы Лиходеева. Дело в том, что по итогам романа и нехороших событий всем было понятно, что в Ялту Степа летать не мог. Просто по времени не билось. Эти расчеты детально приведены в упомянутой главе с участием Римского и Варенухи. Потом та же тема обыгрывается в главе “Слава Петуху!”. Даже на скоростном истребителе Степа не смог бы добраться до Ялты за час.

 

Но, вместе с тем, полиция и куча свидетелей в Ялте видели Степу и готовы были дать показания. В общем Лжедмитрий какой-то.

 

Если моя теория корректна, то у Стивена Кинга должен быть об этом роман. Нет. Такого не может быть. Но роман такой есть. Называется “Чужак”. Теперь вспомним начало романа “Мастер и Маргарита”. “Никогда не разговаривайте с незнакомыми”. То есть с чужими. Кстати, эта тема очень хорошо обыгрывается в Библии и Евангелии, так как некорректное общение с чужими, т.е. иноземцами обычно заканчивается для виновников несколько плачевно.

 

Само собой, что это лишь небольшое совпадение. Ну и что, что горящие глаза Воланда, его горячая и тяжелая рука, способность перевоплощаться и разговаривать с Иваном Бездомным (глава “Раздвоение Ивана”) сильно напоминают Чужака. Ну и что, что главная линия романа “МиМ” и “Чужак” почти совпадает.

 

А именно. Человеческая неспособность верить в чудеса или в совершенно невозможные гипотезы с участием потусторонних сил (к примеру Перевал Дятлова) заставляет массы искать бредовые версии, отметать очевидное и биться головой об стену, сходя с ума там, где все очевидно. Это же дает силу потусторонним сущностям. Это мысль Кинга.

 

Но эти мысли мы не будем принимать во внимание, а заметим во что. Ключевую роль в романе “Чужак” играет отрицательный герой, прислужник Чужака, которого тот заразил раком. Тот треть романа бегает и просит его исцелить от рака. В романе “МиМ” аналогичная история происходит с Соковым после визита к Воланду.

 

На этом я пока оставлю Чужака. Рассказы “1408” (про нехорошую комнату в отеле “Дельфин”) и роман “Сияние” с его нехорошей комнатой 217 я пока трогать не буду. Но факт остается фактом. Король ужасов и здесь побывал.

 

Может быть у него есть что-то про тему исчезновения мастера? Напоминаю, что в Эпилоге романа “МиМ” детально описывается как из своей палаты пропадает мастер. Куда он исчез никому не понятно, так как тело его найти не смогли. Нет ли у Кинга похожей истории, совершенно случайно.

 

Бинго. Называется “Побег из Шоушенка”. Теперь самое смешное. Правильное название повести. “Искупление Шоушенка и Риты”. Поясняю. Главный герой, как в графе Монте-Кристо (сотни аналогий с романом “МиМ” приведены в другом моем очерке) прорыл в стене лаз. Все 20 лет, пока он его рыл, лаз был прикрыт плакатом с актрисами. Первым плакатом был плакат Риты Хейворт. Ее полное имя? У вас три попытки. Маргарита.

 

А может быть есть что-то с ужасно казнью на Лысой горе, где казнимые сгорали заживо? А также про страшного и огромного палача-гиганта? Да, это “Зеленая миля” про тюрьму “Холодная гора”, где казнили приговоренных к смерти. Там же найдете сон, где тюрьма сравнивалась с Голгофой (он снился Ивану Бездомному), главу с описанием ужасной казни, лысые черепа (для контакта со шлемом заключенным брили головы). И почти такую-же концовку как в романе Мастер и Маргарита.

 

Но не переживайте. На самом деле гора “Лысый череп”, где люди сгорают заживо, где, подобно Левию Матвею (не Матфею) они ждут смерти, а ее нет, жду-сгорают, а ее нет, “смерти нет”, это просто рак, который скоро захлестнет человечество. Он и описывается в Апокалипсисе (“в те времена люди будут искать смерти, но смерть убежит от них” – это искусственная вентиляция легких). Но не берите в голову. Детали “Зеленой мили” смотрите в предыдущем очерке.

 

И, наконец, тема, к которой я двигался. Одним из центральных эпизодов романа “Мастер и Маргарита” является очень странная история мастера – писателя.

 

Дело в том, что он познакомился с некой Маргаритой, которая заставляла его писать роман, в котором была вся ее жизнь. Это отношение Маргариты к роману детально описано, и оно граничит с сумасшествием. Посмотрите как она скалится и причитает, что не сделала копию, когда мастер сжег свой роман. Посмотрите, как она листает и шуршит романом, когда обретает его вновь. Прошу заметить, что мастер при этом спит, он никому особо не нужен. Нужен был роман.

 

Теперь обратите внимание, чем заканчивается история с романом. Мастер его сжигает. Обратите внимание на слова Маргариты: “Гори, страдание!”.

 

Страдание на английском “Мизери” (имеет несколько переводов).

 

И самой собой, что этот роман Стивена Кинга называется “Мизери”. В этом романе, ставшим пророческим для Кинга (он действительно сломал ноги и был вынужден прервать свою писательскую деятельность из-за ужасных болей) автор ломает ноги в автокатастрофе. Его спасает бывшая медсестра-доктор-смерть и прячет его в своем заброшенном доме. Она – фан этого писателя и Мизери, его главной героини. Одна проблема. Писателю Мизери ужасно надоела и он ее убил в последнем романе. Вместо нее он начал описывать какого-то автоугонщика.

 

Что делает Аннушка (ее зовут Энни, то есть Аннушка, в обоих романах известна тем, что организовала ничем недоказуемую подножку нескольким людям, которые привели к летальному исходу, но не берите в голову, это просто совпадение)?

 

Раскритиковав, подобно Берлиозу последний роман писателя, она заставляет его сжечь свой роман про угонщика. Он это делает. Далее она начинает обкалывать его шприцами с наркотиками, как Ивана Бездомного и руководит его писательской работой. Будьте спокойны. Описания облегчения от уколов абсолютно идентичны описаниям с Иваном Бездомным после уколов и в Эпилоге.

 

Проблема же не только в том, что писатель оказался пленником и наркоманом у Мизери. Она потребовала от него НОВЫЙ РОМАН “ВОЗВРАЩЕНИЕ МИЗЕРИ”.

 

В нем Мизери должна воскреснуть, но воскреснуть правдоподобно. Писатель придумывает как это сделать. И вот долгожданное продолжение!

 

Теперь обратите внимание, что в романе “Мизери” появляются вставки из нового предсмертного романа писателя (ибо он понимает, что умрет сразу после его завершения). Они выделены совсем другим шрифтом и невольно связаны с приемом “ВОЛШЕБНАЯ БУКВА” (на машинке начали вываливаться буквы). Я описывал этот прием в романе “МиМ” (Левий Матвей вместо Матфей, Иуда из Кириафа, вместо Искариот, Каифа – Каиафа, Абадон – Абадонна, Азазель – Азазелло и т.д.). Про прием “Роман в романе”, и про Ершалаимские главы я даже не упоминаю.

 

Также обратите внимание, что главы “Как прокуратор пытался спасти Иуду” и “Погребение”, если привести их в соответствие с Евангелием должны содержать эпизод с Воскресением. Логика есть.

 

Аннушка этот фокус принимает, так как считает, что воскресение Мизери правдоподобно (Мизери действительно спасена из могилы после погребения, она была в коме) и далее – роман летит к концу. Писатель превращается в Шахразаду из “1001” ночи. Он понимает, что как только закончит роман, его тут же казнят. Он должен кормить Аннущку интересными историями с продолжением.

В романе “МиМ” детально описаны его ощущения в описании удушающего Спрута, который окутал мастера.

 

Далее история писателя напоминает историю Мересьева (также ползает без ног, превозмогая ужасные боли и т.д., проходит через ампутации). Но кончается она тем, что он подменяет роман и поджигает его. Аннушка в ужасе хватает вспыхнувший роман руками, чтобы спасти его, как Маргарита, и здесь начинается заварушка. В общем, во многом две истории очень похожи.

 

Все это было бы небольшим курьезом, если бы не одно но. Про это я расскажу в следующем очерке.

 

И лишь для вашего любопытства намекну. Как вы думаете, в “Мизери” могут быть такие моменты:

 

1) Аннушка отрубает голову писателю, и его голова катится по улице? (это из пророчества Воланда).

 

2) Потом появляется черный кот с огромным пушистым хвостом, которого автор путает с другим животным, и автор начинает свой роман именно с этого момента.

До этого автор преследует мальчика с этим котом и спрашивает его:

 

“- это у тебя скунс?

-Да, ответил парнишка и чуть прибавил шаг. НА ГОРОДСКИХ УЛИЦАХ НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ ВСТУПАТЬ В ПРОСТРАННЫЕ БЕСЕДЫ С НЕЗНАКОМЦАМИ, В ОСОБЕННОСТИ С НЕЗНАКОМЦАМИ МРАЧНОГО ВИДА….”. (это почти конец Мизери).

 

3) Автор очнулся и понял, что просто потерял сознание. На самом деле виной был просто обыкновенный котяра (см.Эпилог в романе “Мастер и Маргарита” про Лиходеева).

 

4) Писатель называет Аннушку “БОГИНЯ”, также как ее называет Боров. В тоже время свинья у Аннушки действительно есть. Ее зовут “Мизери”.

 

5) Герой просыпается и понимает, что он не встанет. Далее у него происходит разговор про фамилию (“Нехорошая квартирка”.

 

 

 

Теперь три бонуса.

 

1) Один из предыдущих очерков был посвящен Стивену (Степа) Хокингу. Дело в том, что Степа Лиходеев очнувшись, понимает, что не встанет, в его мозгу образовалась черная дыра, в которой пропала очень важная информация про “Биг Бэнг” на Патриарших. Слово “ЧЕРНАЯ ДЫРА” использовано автором, несмотря на то, что этот термин был разработан в 60-ых годах, и в черных дырах действительно терялась информация. Именно над этим парадоксом бился Стивен Хокинг. А также над парадоксом перемещения во времени и телепортации. Именно эти парадоксы с ним происходят в романе.

 

Теперь прошу обратить внимание, что Стивен Хокинг провел большую часть времени в инвалидной коляске. Само собой, что его мучения мало кто описывал.

 

2) Но вы, как неверующие люди, скажите, ну при чем здесь Стивен Хокинг? (не Стивен Кинг). Хорошо. В романе “Мастер и Маргарита” детально обыгрывается повесть “Голова профессора Доуэля”. Это доказано булгаковедами, и спорить с этим сложно. Но тема абсолютно также самая.

 

3) То, что в фильме “Игра престолов” появляется инвалид-колясочник, который видит сквозь время – просто совпадение. Не берите в голову. Те, кто делал сериал, ничего не имели ввиду.

 

4) Первая глава романа “МиМ” называется “Никогда не разговаривайте с неизвестными”. В ней, как и в романе “МиМ”, обыгрывается тема раздвоения личности и шизофрении (разделение ума). Хотя это разные болезни. Раздвоение личности можете найти в главе “Раздвоение Ивана” (как в Братьях Карамазовых, после чего Иван начинает разговаривать с мастером) и в истории из “Удивительной истории Доктора Джекилла и мистера Хайда”.

 

“— А-а! Вы историк? — с большим облегчением и уважением спросил Берлиоз.

 

— Я — историк, — подтвердил ученый и добавил ни к селу ни к городу: — Сегодня вечером на Патриарших прудах будет ИНТЕРЕСНАЯ ИСТОРИЯ!”

 

Все это ужасно скучно. Лучше найдите фильм “НИКОГДА НЕ РАЗГОВАРИВАЙТЕ С НЕЗНАКОМЫМИ”. Найдите там тему раздвоения личности и тему “Мизери”. Но не берите в голову. Это просто совпадение. Мы же не живем в Матрице. Это просто фильм, придуманный сестрами Вачески. И они ничего не знали про 11 сентября, которое описано в главе про крушение Торгсина в романе “МиМ”. Это было просто совпадение.

 

5) И описание “Мизери” (т.е. чего-то ужасно неприятного, мерзского).

 

“Приснилась неизвестная Маргарите местность — безнадежная, унылая, под пасмурным небом ранней весны. Приснилось это клочковатое бегущее серенькое небо, а под ним беззвучная стая грачей. Какой-то корявый мостик. Под ним мутная весенняя речонка, безрадостные, нищенские, полуголые деревья, одинокая осина, а далее, — меж деревьев, — бревенчатое зданьице, не то оно — отдельная кухня, не то баня, не то черт знает что. Неживое все кругом какое-то и до того унылое, что так и тянет повеситься на этой осине у мостика. Ни дуновения ветерка, ни шевеления облака и ни живой души. Вот адское место для живого человека!”

 

Глава 108. Сияние в романе МиМ

Перечислить целый ряд произведений Стивена Кинга с совпадениями с романом “Мастер и Маргарита” не упомянув классику, то есть “Сияние”, было бы наверное недоработкой. Но прошу обратить внимание, что это уже 5-6 книга Кинга, со слишком большим числом совпадений с романом “Мастер и Маргарита”.

 

Еще раз подчеркиваю. Базовые или общие совпадения, это только начало. Здесь нет большого чуда. Меня интересуют детальные совпадения, их я и покажу.

 

Итак, о чем “Сияние”?

 

Оно о том, как в отель “Оверлук” с нехорошей квартирой заселяется семья из горе-писателя-алкаша, его жены и сына 5 лет с сильным Сиянием (экстрасенсорными способностями). Естественно, что нехорошая квартира №217, как и весь дом, обладает очень странным свойствами. К примеру, в ней живет голая утопленница, со следами тления на коже. Шлепание голых стоп по полу. Что очень похоже на Геллу. Ну, так себе совпадение. Хотя в фильме Кубрика она пытается поцеловать Джека, как и Варенуху.

 

Тема БАЛА и 12 часов, с посещением красной смерти из Эдгара По (Концовка постоянно упоминается в романе Кинга). Бал с мертвецами, сквозь время, действительно происходит в странной гостинице, хотя довольно очевидно, что там никого не должно быть. Но БАЛ в самом разгаре. И гостиница пульсирует жизнью. Это уже совпадение посильней. Тема бала – это ключевая тема в романе “Мастер и Маргарита”. А то, что во время бала происходит сценка с битьем по голове (музыканты) и музыка Штрауса – это просто совпадение.

 

И что дальше? К примеру, есть ли в романе “МиМ” напуганный мальчик лет 5, который остался в кровати один, ужасно напуган. Рядом должен быть молоток. Голая ведьма. А он должен ей говорить, что “ее нет”. Этого мальчика в романе “Сияние” зовут Дэнни. Очень странно. В романе “Мастер и Маргарита” в главе “Полет” голая ведьма Маргарита налетает на этого мальчика, любимый молоток лежит на окне.

 

Нет, это просто еще одно совпадение. Дело в том, что в романе “Сияние” у Денни есть двойник, с которым он постоянно общается во сне, тот сообщает ему разную информацию о прошлом, настоящем и будущем. Да, в романе “МиМ” такой герой есть. Это Иван Бездомный. Ну и что?

 

Тогда более серьезно. Основные признаки приступа “Сияния” детально описаны Стивеном Кингом. Можете проверить. Вот они.

 

1) Очень сильный и странный запах чего-то необычного, к примеру, апельсинов.

2) Ужасная головная боль.

3) Неожиданно появляющиеся слова в голове, о том, что кто-то попал в беду.

4) Видения, одновременно со словами.

 

Я прошу проверить, потому что это важно. Один из ключевых героев романа повар Холлоран, который налаживает телепатическую связь с мальчиком Дэнни, подобно Пилату и Иешуа, детально все это объясняет. Когда Дэнни кричит ему из отеля (в уме), что он погибает, Холлоран чувствует сильный запах апельсинов, начинается ужасная головная боль, стреляющая в висок, затем в голове появляются слова, крики о помощи, и одновременно видения.

 

Теперь посмотрим главу “Понтий Пилат” (обращаю внимание, что у Пилата вместо апельсинового запаха, проблема с розовым маслом):

 

“Более всего на свете прокуратор ненавидел запах розового масла, и все теперь предвещало нехороший день, так как запах этот начал преследовать прокуратора с рассвета. Прокуратору казалось, что розовый запах источают кипарисы и пальмы в саду, что к запаху кожи и конвоя примешивается проклятая розовая струя. От флигелей в тылу дворца, где расположилась пришедшая с прокуратором в Ершалаим первая когорта двенадцатого молниеносного легиона, заносило дымком в колоннаду через верхнюю площадку сада, и к горьковатому дыму, свидетельствовавшему о том, что кашевары в кентуриях начали готовить обед, примешивался все тот же жирный розовый дух. О боги, боги, за что вы наказываете меня?

 

“Да, нет сомнений! Это она, опять она, непобедимая, ужасная болезнь гемикрания, при которой болит полголовы. От нее нет средств, нет никакого спасения. Попробую не двигать головой”.

 

Но ладно запах. А где слова, пришедшие в мозг? А видения? Смотрим дальше.

Очень, очень странно…

 

 

“Прочитав поданное, он еще более изменился в лице. Темная ли кровь прилила к шее и лицу или случилось что-либо другое, но только кожа его утратила желтизну, побурела, а глаза как будто провалились.

 

Опять-таки виновата была, вероятно, кровь, прилившая к вискам и застучавшая в них, только у прокуратора что-то случилось со зрением. Так, померещилось ему, что голова арестанта уплыла куда-то, а вместо нее появилась другая. На этой плешивой голове сидел редкозубый золотой венец; на лбу была круглая язва, разъедающая кожу и смазанная мазью; запавший беззубый рот с отвисшей нижней капризною губой. Пилату показалось, что исчезли розовые колонны балкона и кровли Ершалаима вдали, внизу за садом, и все утонуло вокруг в густейшей зелени Капрейских садов. И со слухом совершилось что-то странное-как будто вдали проиграли негромко и грозно трубы и очень явственно послышался носовой голос, надменно тянущий слова: “Закон об оскорблении величества…”

 

Мысли понеслись короткие, бессвязные и необыкновенные: “Погиб!”, потом: “Погибли!..” И какая-то совсем нелепая среди них о каком-то долженствующем непременно быть — и с кем?! — бессмертии, причем бессмертие почему-то вызывало нестерпимую тоску.

 

Пилат напрягся, изгнал видение, вернулся взором на балкон, и опять перед ним оказались глаза арестанта”.

 

Все как описано в романе “Сияние”.

 

Чем же заканчивается роман? Также как в “МиМ” отель “Оверлук” сгорает и взлетает на воздух (только не от примуса, а от бойлера). То, что он сгорает, ладно. Но в романе “МиМ” из окна нехорошей квартиры, во время пожара, вылетают какие-то черные силуэты. Кому интересно, посмотрите фото крушения “Торгсина”, т.е. башен-близнецов.

 

Теперь, каковы шансы, что в романе короля ужасов во время пожара из окна вылетят черные силуэты??7 Правильно, так и случилось.

 

Еще не убеждены?

 

Хорошо. Самый главный эпизод начала романа “Сияние”? Горе-писатель-алкаш Джек во время пьяного приступа ярости сломал руку сынишке Дэнни. Хрусть. Этот звук стал преследовать его. Хрусть.

 

Теперь зайдем на секунду в нехорошую квартирку (глава “Неудачливые визитеры”).

 

“— Как же, как же, — перебил Коровьев, отнимая платок от лица. — Я как только глянул на вас, догадался, что это вы! — тут он затрясся от слез и начал вскрикивать: — Горе-то, а? Ведь это что ж такое делается? А?

 

— Трамваем задавило? — шепотом спросил Поплавский.

 

— Начисто, — крикнул Коровьев, и слезы побежали у него из-под пенсне потоками, — начисто! Я был свидетелем. Верите — раз! Голова — прочь! Правая нога — хрусть, пополам! Левая — хрусть, пополам! Вот до чего эти трамваи доводят! — и, будучи, видимо, не в силах сдержать себя, Коровьев клюнул носом в стену рядом с зеркалом и стал содрогаться в рыданиях.

 

Дядя Берлиоза был искренне поражен поведением неизвестного. “Вот, говорят, не бывает в наш век сердечных людей!” — подумал он, чувствуя, что у него самого начинают чесаться глаза. Однако в то же время неприятное облачко набежало на его душу, и тут же мелькнула змейкой мысль о том, что не прописался ли этот сердечный человек уже в квартире покойного, ибо и такие примеры в жизни бывали.

 

— Простите, вы были другом моего покойного Миши? — спросил он, утирая рукавом левый сухой глаз, а правым изучая потрясаемого печалью Коровьева. Но тот до того разрыдался, что ничего нельзя было понять, кроме повторяющихся слов “хрусть и пополам!”. Нарыдавшись вдоволь, Коровьев отлепился наконец от стенки и вымолвил:

 

— Нет, не могу больше! Пойду приму триста капель эфирной валерьянки!”.

 

 

Ладно. Самая главная тема романа Кинга? Это смерть. Тема маски красной смерти из Эдгара По. Напомню, в рассказе По происходит шикарный бал за закрытыми дверями, пока вокруг буйствует эпидемия красной смерти. Все хорошо. Но ровно в 12 нуль-нуль, как в “Сиянии”, появляется человек, ряженный в “Красную смерть”. Это кощунственно. Это ужасно и вызывает возмущение у всех. Как и на балу у сатаны, после такого возмущения, стихает музыка и происходит разоблачение. Попытка разоблачения увенчалась успехом. Это действительно была красная смерть собственной персоной, которая пробралась на бал как тать ночью. А под саваном было пусто. Напомню, основные симптомы Красной смерти – БАГРОВЫЕ ПЯТНА НА ЛИЦЕ.

Посмотрим, не заходил ли на бал кто-то с такими пятнами.

 

Это глава про Бал у сатаны у Булгакова М.А.

 

“— Сию секунду, мессир, — сказал Коровьев, заметив вопросительный взгляд Воланда, — он предстанет перед вами. Я слышу в этой гробовой тишине, как скрипят его лакированные туфли и как звенит бокал, который он поставил на стол, последний раз в этой жизни выпив шампанское. Да вот и он.

 

Направляясь к Воланду, вступал в зал новый одинокий гость. Внешне он ничем не отличался от многочисленных остальных гостей-мужчин, кроме одного: гостя буквально шатало от волнения, что было видно даже издали. НА ЕГО ЩЕКАХ ГОРЕЛИ ПЯТНА, и глаза бегали в полной тревоге. Гость был ошарашен, и это было вполне естественно: его поразило все, и главным образом, конечно, наряд Воланда.

 

Однако встречен был гость отменно ласково”.

 

В общем гость был успешно разоблачен, как и Хома в конце “Вия” и всем гостям пришел конец.

 

И, наконец, Вы спросите, а где же “Сияние” в романе “Мим”?

 

Несложно. Тем более, что концовка по смыслу аналогична концовке романа “Сияние”.

 

 

“— Так, стало быть, этим и кончилось?

 

— Этим и кончилось, мой ученик, — отвечает номер сто восемнадцатый, а женщина подходит к Ивану и говорит:

 

— Конечно, этим. Все кончилось и все кончается… И я вас поцелую в лоб, и все у вас будет так, как надо.

 

Она наклоняется к Ивану и целует его в лоб, и Иван тянется к ней и всматривается в ее глаза, но она отступает, отступает и уходит вместе со своим спутником к луне.

 

Тогда луна начинает неистовствовать, она обрушивает потоки света прямо на Ивана, она разбрызгивает свет во все стороны, в комнате начинается лунное наводнение, свет качается, поднимается выше, затопляет постель. Вот тогда и спит Иван Николаевич со счастливым лицом.

 

Наутро он просыпается молчаливым, но совершенно спокойным и здоровым. Его исколотая память затихает, и до следующего полнолуния профессора не потревожит никто. Ни безносый убийца Гестаса, ни жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат”.

 

Глава 109. Воспламеняющая в романе Мастер и Маргарита

“— Огонь! — страшно прокричала Маргарита. Оконце в подвале хлопнуло, ветром сбило штору в сторону. В небе прогремело весело и кратко. Азазелло сунул руку с когтями в печку, вытащил дымящуюся головню и поджег скатерть на столе. Потом поджег пачку старых газет на диване, а за нею рукопись и занавеску на окне. Мастер, уже опьяненный будущей скачкой, выбросил с полки какую-то книгу на стол, вспушил ее листы в горящей скатерти, и книга вспыхнула веселым огнем.

 

— Гори, гори, прежняя жизнь!

 

— Гори, страдание! — кричала Маргарита”. (М.А.Булгаков, “Мастер и Маргарита”, гл.30)

 

Ответ на предыдущую загадку – роман Стивена Кинга “Нужные вещи”. Все параллели с романом М.А.Булгакова “Мастер и Маргарита”, конечно же, случайны. В том числе и весьма конкретные параллели между рядом сюжетов и абзацев.

 

И не было бы в этом никакой проблемы, если бы такие же проблемы не имелись бы и с другими романами Стивена Кинга, включая “Зеленую милю”, “Мизери”, “Кэрри”, “Темная зона”, “Сияние”, “Парень из Колорадо” и другими. Но об этом я уже писал и повторяться не буду.

 

Возьмем, к примеру роман Кинга “Воспламеняющая”. Наверное, все помнят одноименный фильм на эту тему.

 

Отец с дочкой спасается от спецслужб в Америке, которые хотят получить дочку, обладающую способностями воспламенять взглядом. Что заканчивается печально для этих самых спецслужб.

 

Ну что здесь может быть общего с романом “Мастер и Маргарита”?

 

Ну, бросаются в глаза гипнотические способности папы-гипотизера Макги, у которого от этого ужасно болит голова.

 

Бросаются в глаза гипнотические червонцы, которые люди принимают за настоящие купюры. Этими гипнотическими купюрами и расплачивается папа-гипнотизер с таксистом (вернее, одним долларом, но таксист принял его за очень крупную купюру).

 

Напомню, что этот самый таксист, обманутый гипнотизером, потом сильно матерился, но уже в романе “Мастер и Маргарита” и просил что-нибудь поменьше.

 

Это то, что сразу бросается в глаза.

 

Голова сильно болела, как мы помним, у Пилата в главе “Понтий Пилат”. И не было бы здесь проблемы, подумаешь мигрень, если бы в этой же самой главе перед Пилатом не прогарцевал вороной конь. А ведь именно вороной конь мерещился Макги, когда у того жутко болела голова. Проблему усугубляет то, что Макги, как и Пилата, преследовала мысль “Погибли!”, но кто, и с кем? и почему?

 

Эта глава нам также хорошо известна благодаря знакомству с огромным “крысобоем” (т.е. киллером) Марком Крысобоем. Странно, что его полная копия оказалась в романе “Воспламеняющая”. Только там его звали Рейнберд.

 

Странно также и то, что он, как и Марк Крысбой “готов ждать до скончания веков”, если необходимо.

 

Но и это не так странно, как то, что оба гиганта имеют проблемы с ИЗУРОДОВАННЫМ лицом, оба боятся ГРОЗЫ и что самое главное, “об попали в мешок”.

 

Только, в главе “Понтий Пилат” на Крысобоя напали германцы, а у Стивена Кинга Вьетконговцы.

 

“— Да, — ответил арестант, — он, правда, несчастливый человек. С тех пор как добрые люди изуродовали его, он стал жесток и черств. Интересно бы знать, кто его искалечил.

 

— Охотно могу сообщить это, — отозвался Пилат, — ибо я был свидетелем этого. Добрые люди бросались на него, как собаки на медведя. Германцы вцепились ему в шею, в руки, в ноги. Пехотный манипул попал В МЕШОК, и если бы не врубилась с фланга кавалерийская турма, а командовал ею я, — тебе, философ, не пришлось бы разговаривать с Крысобоем. Это было в бою при Идиставизо, в долине Дев.

 

— Если бы с ним поговорить, — вдруг мечтательно сказал арестант, — я уверен, что он резко изменился бы”.

 

А вот рассказ Рейнфилда:

 

“– Кто это – конговцы?

 

– А ты не знаешь?.. Ну да, ты еще маленькая. Война, подружка. Война во Вьетнаме. Вьетконговцы – они были плохие. Жили в джунглях. И носили такие черные… Ну, вроде пижамы. Ты ведь знаешь про вьетнамскую войну? Она знала… смутно.

 

– Наш патруль напоролся на засаду, – начал он. Это была правда, но дальше дороги Рэйнберда и правды расходились. Стоило ли смущать девочку такой деталью, что все они закосели – салаги накурились камбоджийской марихуаны, а их лейтенантик, выпускник Вест-Пойнта, уже балансировавший на грани безумия, вконец одурел от пейота, который он жевал не переставая….

 

– Спастись удалось шестерым, – продолжал он. – Мы рванули оттуда. Через джунгли. И меня, видно, понесло не в ту сторону. В ту, не в ту… В такой кретинской войне, когда даже нет линии фронта, кто знает, где она, та сторона? Я отстал от своих. Все пытался отыскать знакомые ориентиры, и вдруг – минное поле. Результат на лице”.

 

А где же обещанный мешок, спросите Вы. Вот дальше:

 

“– Они мне так и не поверили. Они бросили меня в яму, а там темень даже днем. Места – только повернуться, я ползал, натыкаясь на обрубки корней… иногда сверху пробивалась полоска света. Кто-то подходил к яме – комендант, что ли – все спрашивал: надумал отвечать на вопросы? Он говорил, что я стал похож на дохлую рыбу. Что у меня гниет лицо, что то же самое скоро будет с мозгом и тогда я сойду с ума и умру. Он все спрашивал – не соскучился по солнышку? Я просил его… умолял… матерью своей клялся, что ничего не знаю. А они – ржут. Потом закладывали яму досками и землей присыпали. Живьем замуровывали. Темень была… как сейчас…”.

 

***

 

Но и это не самая важная проблема. Самая важная проблема, которая приближала отца-гипнотизера к провалу (помимо головной боли) заключалась в том, что его жертвам в голову начинали приходить какие-то странные мысли. Некое безумное предложение, которое не имело никакого смысла. Как глюк. Они могли сорвать сеанс гипноза.

 

“Пилат прогнал эту мысль, и она улетела в одно мгновение, как и прилетела. Она улетела, а тоска осталась необъясненной, ибо не могла же ее объяснить мелькнувшая как молния и тут же погасшая какая-то короткая другая мысль: “Бессмертие… пришло бессмертие…” Чье бессмертие пришло? Этого не понял прокуратор, но мысль об этом загадочном бессмертии заставила его похолодеть на солнцепеке”.

 

***

 

А что же насчет концовки? Только не говорите, что это враки (28 глава романа “Мастер и Маргарита”)

 

“— Клянусь вам честью! На Садовой, на Садовой, — Боба еще больше снизил голос, — не берут пули. Пули… пули… бензин, пожар… пули…

 

— Вот этих бы врунов, которые распространяют гадкие слухи, — в негодовании несколько громче, чем хотел бы Боба, загудела контральтовым голосом мадам Петракова, — вот их бы следовало разъяснить! Ну, ничего, так и будет, их приведут в порядок! Какие вредные враки!

 

— Какие же враки, Антонида Порфирьевна! — воскликнул огорченный неверием супруги писателя Боба и опять засвистел: — Говорю вам, пули не берут… А теперь пожар… Они по воздуху… по воздуху, — Боба шипел, не подозревая того, что те, о ком он рассказывает, сидят рядом с ним, наслаждаясь его свистом. Впрочем, это наслаждение скоро прекратилось. Из внутреннего хода ресторана на веранду стремительно вышли трое мужчин с туго перетянутыми ремнями талиями, в крагах и с револьверами в руках. Передний крикнул звонко и страшно:

 

— Ни с места! — и тотчас все трое открыли стрельбу на веранде, целясь в голову Коровьеву и Бегемоту. Оба обстреливаемые сейчас же растаяли в воздухе, а из примуса ударил столб огня прямо в тент. Как бы зияющая пасть с черными краями появилась в тенте и стала расползаться во все стороны. Огонь, проскочив сквозь нее, поднялся до самой крыши Грибоедовского дома. Лежащие на окне второго этажа папки с бумагами в комнате редакции вдруг вспыхнули, а за ними схватило штору, и тут огонь, гудя, как будто кто-то его раздувал, столбами пошел внутрь теткиного дома.

 

Через несколько секунд по асфальтовым дорожкам, ведущим к чугунной решетке бульвара, откуда в среду вечером пришел не понятый никем первый вестник несчастья Иванушка, теперь бежали недообедавшие писатели, официанты, Софья Павловна, Боба, Петракова, Петраков”.

 

Глава 110. Сожжение Грибоедова

Прочитав концовку предыдущей части “Воспламеняющая взглядом в романе “Мастер и Маргарита”, там где проводятся параллели между концовкой фильма “Воспламеняющая” и главой про сожжение дома Грибоедова, Вы, конечно же, спросите, а где же здесь дом Грибоедова? Где сожжение Белого дома?

 

А посмотрите концовку всем известного фильма.

 

Глава 111. Анна Каренина в романе МиМ

“Они же, услышав то и будучи обличаемы совестью, стали уходить один за другим, начиная от старших до последних; и остался один Иисус и женщина, стоящая посреди. Иисус, восклонившись и не видя никого, кроме женщины, сказал ей: женщина! где твои обвинители? никто не осудил тебя? Она отвечала: никто, Господи. Иисус сказал ей: и Я не осуждаю тебя; иди и впредь не греши. Опять говорил Иисус к народу и сказал им: Я свет миру; кто последует за Мною, тот не будет ходить во тьме, но будет иметь свет жизни” (Иоанна, гл.8).

“Из всего выкрикнутого женщиной в расстроенный мозг Ивана Николаевича вцепилось одно слово: “Аннушка”…— Аннушка… Аннушка?.. — забормотал поэт, тревожно озирась, — позвольте, позвольте…” (М.А.Булгаков, “Мастер и Маргарита”, гл.4)

***

Переходим к Анне Карениной. Если кто читал пророческое произведение Льва Толстого о судьбе блудницы России (Ф.М.Достоевский сделал еще одну попытку, написав ее историю со Львом Николаевичем в романе “Идиот”, но также не добился успеха, в результате чего ваза все-таки была разбита как и было сказано, а речь Льва Николаевича перед разбитой вазой в точности исполнилась, подражая этой же самой вазе), то сразу понял параллели между Аннушкой и Маргаритой. Тем более, что на скамейке в Александровском саду так и осталось слово “Нюра”, что означает Аннушка (наверное Лев Николаевич нацарапал на память).

Итак, Аннушке как и Маргарите снится сон. Во сне мужик с бородой, похожий на Льва Толстого что-то говорит на французском (“Война и мир”) и предрекает Аннушке что-то ужасное. Та просыпается в ужасе от такого вещего сна.

Вспоминает ссору. Пишет записку, но не получает ответа. Передает депешу.

Едет куда-то. На дворе ОТЛИЧНАЯ ПОГОДА (см. гл. Маргарита). ТРИ ЧАСА ДНЯ (28 глава). И думает про себя словами Маргариты.

“«Я умоляю его простить меня. Я покорилась ему. Признала себя виноватою. Зачем? Разве я не могу жить без него?» И, не отвечая на вопрос, как она будет жить без него, она стала читать вывески.
….
Ужасно то, что нельзя вырвать с корнем прошедшего. Нельзя вырвать, но можно скрыть память о нем. И я скрою».

А это уже у М.А.Булгакова:

“Его не было рядом в этот день, но разговаривала мысленно Маргарита Николаевна все же с ним: “Если ты сослан, то почему же не даешь знать о себе? Ведь дают же люди знать. Ты разлюбил меня? Нет, я почему-то этому не верю. Значит, ты был сослан и умер… Тогда, прошу тебя, отпусти меня, дай мне наконец свободу жить, дышать воздухом”. Маргарита Николаевна отвечала за него: “Ты свободна… Разве я держу тебя?” Потом возражала ему: “Нет, что это за ответ! Нет, ты уйди из моей памяти, тогда я стану свободна”.

****

Записка Анны Карениной

“Она села и написала:

«Я виновата. Вернись домой, надо объясниться. Ради Бога приезжай, мне страшно».

Она запечатала и отдала человеку”.

Записка Маргариты Николаевны

“На вырванном из блокнота листе она без помарок быстро и крупно карандашом написала записку:

“Прости меня и как можно скорее забудь. Я тебя покидаю навек. Не ищи меня, это бесполезно. Я стала ведьмой от горя и бедствий, поразивших меня. Мне пора. Прощай. Маргарита”.

****

Это у Толстого.

“Нет, я войду к Долли и прямо скажу ей: я несчастна, я стою того, я виновата, но я всё-таки несчастна, помоги мне. Эти лошади, эта коляска — как я отвратительна себе в этой коляске — всё его; но я больше не увижу их».

Это у Булгакова.

“Словом… Она была счастлива? Ни одной минуты! С тех пор, как девятнадцатилетней она вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья”.

****

Это у Толстого.

“Если б я была безнравственная женщина, я бы могла влюбить в себя ее мужа… если бы хотела. Да я и хотела. Вот этот доволен собой, — подумала она о толстом, румяном господине, проехавшем навстречу, принявшем ее зa знакомую и приподнявшем лоснящуюся шляпу над лысою лоснящеюся головой и потом убедившемся, что он ошибся. — Он думал, что он меня знает. А он знает меня так же мало, как кто бы то ни было на свете знает меня. Я сама не знаю”.

Это у Булгакова.

“Люди проходили мимо Маргариты Николаевны. Какой-то мужчина покосился на хорошо одетую женщину, привлеченный ее красотою и одиночеством. Он кашлянул и присел на кончик той же скамьи, на которой сидела Маргарита Николаевна. Набравшись духу, он заговорил:

— Определенно хорошая погода сегодня…

Но Маргарита так мрачно поглядела на него, что он поднялся и ушел.

“Вот и пример, — мысленно говорила Маргарита тому, кто владел ею, — почему, собственно, я прогнала этого мужчину? Мне скучно, а в этом ловеласе нет ничего дурного, разве только что глупое слово “определенно”? Почему я сижу, как сова, под стеной одна? Почему я выключена из жизни?”

****

У Толстого.

“Да и ничего смешного, веселого нет. Всё гадко. ЗВОНЯТ К ВЕЧЕРНЕ, и купец этот как аккуратно крестится! — точно боится выронить что-то. Зачем эти церкви, этот ЗВОН и эта ложь? Только для того, чтобы скрыть, что мы все ненавидим друг друга, как эти извозчики, которые так злобно бранятся. Яшвин говорит: ОН ХОЧЕТ ОСТАВИТЬ МЕНЯ БЕЗ РУБАШКИ, а я его. Вот это правда!»

У Булгакова.

“Маргарита провожала глазами шествие, прислушиваясь к тому, как затихает вдали унылый турецкий барабан, выделывающий одно и то же “Бумс, бумс, бумс”, и думала: “Какие странные похороны… И какая тоска от этого “бумса”!”.

“— Кожа-то! Кожа, а? Маргарита Николаевна, ведь ваша кожа светится. — Но тут она опомнилась, подбежала к платью, подняла и стала отряхивать его.

— Бросьте! Бросьте! — кричала ей Маргарита, — к черту его, все бросьте! Впрочем, нет, берите его себе на память. Говорю, берите на память. Все забирайте, что есть в комнате.

Как будто ополоумев, неподвижная Наташа некоторое время смотрела на Маргариту, потом повисла у нее на шее, целуя и крича:

— Атласная! Светится! Атласная! А брови-то, брови!

— Берите все тряпки, берите духи и волоките к себе в сундук, прячьте, — кричала Маргарита, — но драгоценностей не берите, а то вас в краже обвинят.

Наташа сгребла в узел, что ей попало под руку, платья, туфли, чулки и белье, и побежала вон из спальни”.

****

У Толстого.

“Я сама поеду к нему. Прежде чем навсегда уехать, я скажу ему всё. Никогда никого не ненавидела так, как этого человека!»

У Булгакова.

“Больше Маргарита ничего не спросила, всматриваясь в Латунского.

— А вы, как я вижу, — улыбаясь, заговорил рыжий, — ненавидите этого Латунского.

— Я еше кой-кого ненавижу, — сквозь зубы ответила Маргарита, — но об этом неинтересно говорить”.

****

У Толстого.

«Нет, я не дам тебе мучать себя», подумала она, обращаясь с угрозой не к нему, не к самой себе, а к тому, кто заставлял ее мучаться, и пошла по платформе мимо станции”.

У Булгакова.

“Дело в том, что во время своих зимних мучений она никогда не видела во сне мастера. Ночью он оставлял ее, и мучилась она только в дневные часы. А тут приснился…”

“Если ты сослан, то почему же не даешь знать о себе? Ведь дают же люди знать. Ты разлюбил меня? Нет, я почему-то этому не верю. Значит, ты был сослан и умер… Тогда, прошу тебя, отпусти меня, дай мне наконец свободу жить, дышать воздухом”. Маргарита Николаевна отвечала за него: “Ты свободна… Разве я держу тебя?” Потом возражала ему: “Нет, что это за ответ! Нет, ты уйди из моей памяти, тогда я стану свободна”.

***

У Толстого.

«ТУДА! — говорила она себе, глядя в тень вагона, на смешанный с углем песок, которым были засыпаны шпалы, — туда, на самую середину, и я накажу его и избавлюсь от всех и от себя».

Она хотела упасть под поравнявшийся с ней серединою первый вагон. Но красный мешочек, который она стала снимать с руки, задержал ее, и было уже поздно: середина миновала ее. Надо было ждать следующего вагона. Чувство, подобное тому, которое она испытывала, когда купаясь готовилась войти в воду, охватило ее, и она перекрестилась. Привычный жест крестного знамения вызвал в душе ее целый ряд девичьих и детских воспоминаний, и вдруг мрак, покрывавший для нее всё, разорвался, и жизнь предстала ей на мгновение со всеми ее светлыми прошедшими радостями. Но она не спускала глаз с колес подходящего второго вагона. И ровно в ту минуту, как середина между колесами поравнялась с нею, она откинула красный мешочек и, вжав в плечи голову, упала под вагон на руки и легким движением, как бы готовясь тотчас же встать, опустилась на колена. И в то же мгновение она ужаснулась тому, что делала. «Где я? Что я делаю? Зачем?» Она хотела подняться, откинуться; но что-то огромное, неумолимое толкнуло ее в голову и потащило за спину. «Господи, прости мне всё!» проговорила она, чувствуя невозможность борьбы. Мужичок, приговаривая что-то, работал над железом. И свеча, при которой она читала исполненную тревог, обманов, горя и зла книгу, вспыхнула более ярким, чем когда-нибудь, светом, осветила ей всё то, что прежде было во мраке, затрещала, стала меркнуть и навсегда ПОТУХЛА”.

У Булгакова.

“— Турникет ищете, гражданин? — треснувшим тенором осведомился клетчатый тип, — СЮДА ПОЖАЛУЙТЕ! Прямо, и выйдете куда надо. С вас бы за указание на четверть литра… поправиться… бывшему регенту! — кривляясь, субъект наотмашь снял жокейский свой картузик.

Берлиоз не стал слушать попрошайку и ломаку регента, подбежал к турникету и взялся за него рукой. Повернув его, он уже собирался шагнуть на рельсы, как в лицо ему брызнул красный и белый свет: загорелась в стеклянном ящике надпись “Берегись трамвая!”.

Тотчас и подлетел этот трамвай, поворачивающий по новопроложенной линии с Ермолаевского на Бронную. Повернув и выйдя на прямую, он внезапно осветился изнутри электричеством, взвыл и наддал.

Осторожный Берлиоз, хоть и стоял безопасно, решил вернуться за рогатку, переложил руку на вертушке, сделал шаг назад. И тотчас рука его скользнула и сорвалась, нога неудержимо, как по льду, поехала по булыжнику, откосом сходящему к рельсам, другую ногу подбросило, и Берлиоза выбросило на рельсы.

Стараясь за что-нибудь ухватиться, Берлиоз упал навзничь, несильно ударившись затылком о булыжник, и успел увидеть в высоте, но справа или слева — он уже не сообразил, — позлащенную луну. Он успел повернуться на бок, бешеным движением в тот же миг подтянув ноги к животу, и, повернувшись, разглядел несущееся на него с неудержимой силой совершенно белое от ужаса лицо женщины-вагоновожатой и ее алую повязку. Берлиоз не вскрикнул, но вокруг него отчаянными женскими голосами завизжала вся улица. Вожатая рванула электрический тормоз, вагон сел носом в землю, после этого мгновенно подпрыгнул, и с грохотом и звоном из окон полетели стекла. Тут в мозгу Берлиоза кто-то отчаянно крикнул — “Неужели?..” Еще раз, и в последний раз, мелькнула луна, но уже разваливаясь на куски, и ЗАТЕМ СТАЛО ТЕМНО”.

****

У Толстого

“Да, очень беспокоит меня, и на то дан разум, чтоб избавиться; стало быть, надо избавиться. Отчего же не потушить свечу, когда смотреть больше не на что, когда гадко смотреть на всё это? Но как? Зачем этот кондуктор пробежал по жердочке, зачем они кричат, эти молодые люди в том вагоне? Зачем они говорят, зачем они смеются? Всё неправда, всё ложь, всё обман, всё зло!..»

У Булгакова.

“— Тьма, пришедшая со средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней… Пропал Ершалаим, великий город, как будто не существовал на свете… Так пропадите же вы пропадом с вашей обгоревшей тетрадкой и сушеной розой! Сидите здесь на скамейке одна и умоляйте его, чтобы он отпустил вас на свободу, дал дышать воздухом, ушел бы из памяти!”.

 

Глава 112. Дюма в романе МиМ

“Вспомни, что ты принял и слышал, и храни и покайся. Если же не будешь бодрствовать, то Я найду на тебя, как тать, и ты не узнаешь, в который час найду на тебя” (Откр., глава 3, ст.3).

 

Раз уж я вспомнил про Дюма, попробую одну загадку для литераторов. Она связана с романом “Мастер и Маргарита”. Совпадений на порядок больше, но это не важно.

 

Я пройдусь по основным элементам. Нам нужна книга, в которой есть все то же самое, что я сейчас перечислю, что есть и в романе “Мастер и Маргарита”. Я буду двигаться по памяти, так что деталей и цитат раз в 150 меньше, чем в реальности.

 

Итак. Мы ищем книгу, в которой как и в романе “Мастер и Маргарита” есть ВСЕ, именно ВСЕ из далее следующего. Это, конечно же, чудо. Чудо проверяемое и достоверное.

 

1) В начале романа должен быть разговор с прокурором. В начале разговор приводит к неожиданной симпатии между арестованным и прокурором. Вопрос практически решен. Сейчас арестованного отпустят. НО. Прокурор знакомится с каким-то письмом. Появляется вопрос о предателе, и Великом Кайзере. О его Величестве. Настроение прокурора резко меняется. Он начинает притворяться, и понимает, что “погибли”. С кем погибли? В общем после небольшого спектакля арестованный неожиданно для себя попадает под окончательный арест. Вот такой вот диалог с Прокурором.

(глава “Понтий Пилат”).

 

2) Арестант попадает в ужасное место, из которого нет выхода. Он не сразу это понимает. Ужасные крики, приступы, потом смирение. Это место, из которого обычно не возвращаются. В этом месте все заключенные обозначены под НОМЕРАМИ, ибо имени у них уже нет.

(История Ивана Бездомного, который попадает в очень странную клинику Стравинского).

 

3) Вскоре к арестанту пробирается его сосед, который научился проникать из своей камеры в его. Тоже номер какой-то. Они начинают дружить. Иногда подходит надзиратель и гость прячется. В ходе диалога ДВА НОМЕРА обмениваются своими жизненными историями. Гость более умудрен опытом, чем молодой новичок. Он понимает, что того подставили и просит, чтобы тот рассказал историю во всех деталях. Очень важно! Во всех деталях. В том числе про диалог с прокурором.

 

4) Узник под своим номером действительно рассказывает про свою историю любви. Про то, как его практически подставили. Вскоре возникает план побега. Арестанта мучают какие-то припадки, он ужасно кричит по ночам. Тем не менее, он успевает рассказать об огромных богатствах, спрятанных где-то в одном ему известном месте (“Здесь груды золота лежат и мне они принадлежат”). И затем так и умер.

 

5) План побега связан с горой, чье название сильно похоже на Голгофа (Лысый Череп), это гора Христа. Самое важное, это подменить умершего на живого и взять НОЖ. НОЖ очень важен, так как им можно резать веревки. (глава “Казнь”).

В общем затем главный герой стал ассоциироваться с этой самой горой Христа.

 

6) Вскоре в город-столицу прибывает один очень странный иностранец. В свое время он заключил сделку с дьяволом. Ее суть в том, чтобы стать орудием Провидения. Он говорит на множестве языков, он объехал весь мир. Большой артист и мастер переодеваний. Он заселяется в один нехороший дом, связанный с какой-то очень темной историей. Полностью этот дом реконструирует. Его цели и намерения не очень понятны. Они станут понятные только тогда, когда будет уже поздно. До этого момента, его жертвы будут его лучшими друзьями.

 

Вот примеры его деятельности.

 

– Подкидывает деньги бедным гражданам ни за что, ни про что.

– Устраивает семейные разоблачения, и делает это так невинно, что никто ничего не понимает, кроме тех, кого разоблачили.

– организовывает похищения, а затем сам же выкупает пленников, прямо Березовский какой-то.

– Участвует на балу, но отказывается что-либо там есть или пить. Только пригубляет напитки. Причина – по восточным традициям, нельзя пить или есть в доме врага.

– Занимается биржевыми махинациями (проще говоря строит финансовые пирамиды).

– он часто притворяется священником.

 

7) Ему прислуживает шайка разбойников-головорезов, верный помощник и какая-то девушка, статус которой никому не известен.

 

8) Да, любовь его юности уже постарела. Она даже не знает, жив ли он. В любом случае, им суждено встретиться на балу.

 

9) Его основное орудие – хулиганство со связью. Он внедряется в телефонные и телеграфные линии, предварительно подкупив связистов, и в результате дезинформирует своих врагов. Это детально описано в главах “Вести из Ялты” и “Слава Петуху!”. В результате его враги никак не могут понять, что за ерунда происходит.

 

10) Теперь ключевой эпизод. Это “Вести из Ялты”. При чем здесь Турция и Крым неизвестно. Но такой эпизод обязательно должен быть. Пусть это Янина, а не Ялта. Все равно.

 

11) Другой трюк загадочного иностранца. Он берет своего врага в заложники, очень вежливо его встречает утром, а затем кормит разной вкусняшкой. Правда по астрономическим тарифам. Нет, конечно, курицу за 100 тысяч можно и не есть, но тогда можно умереть с голоду. Поэтому бедный заложник пытается слать телеграммы с просьбой выдать ему денег (история Степы Лиходеева).

 

12) Теперь ключевой и самый мощный эпизод всего романа. Его можно найти в главе “Погребение”. Пилат сообщает шокированному Левию Матвею, что Иуду убил он. Именно он убил бедного Иуду. Так и говорит. “Иуду убил я”. Затем то ли умирает, то ли еще что..

 

Это ужасное признание, и оно шокирует всех, даже читателей второго романа.

 

13) Суд. Суд описан в главе “Сон Никанора Ивановича”. Тот попадает на суд, от всего отказывается. Потом видит, как в конце спектакля появляется красивая молодая девушка и разоблачает добропорядочного семьянина.

 

14) Теперь, самая интересная фишка иностранца. Он большой любитель воссоединять разлученные сердца при помощи смерти. Дело в том, что в городе завелся отравитель, который травит людей почем зря. В частности, на балу у сатаны появляется некая Тофана, которая травит мужей совершенно незаметным ядом. Иностранец владеет секретами ядов. Он несколько раз спрашивает влюбленных, готовы ли они к этому? И вот, он отравляет ядом обоих. Затем все устраивает. И затем воскрешает их. Все заканчивается гораздо счастливей, чем в “Ромео и Джульете”. Любовники, потерявшие все и друг друга, воссоединяются.

 

15) В конце главный герой понимает, что зашел в своей мести слишком далеко и прощает своего врага (“Прощение и вечный приют”).

 

16) Обязательно должен быть эпизод с предателем, погибшим из-за денег от кинжала. Также должен быть эпизод с закопанным младенцем, который оказался жив.

 

17) Важно, чтобы были частые упоминания 1001 ночи и Гарун аль-Рашида.

 

Еще не отгадали?

 

Ну что же, тогда печальный диалог про свет и тьму, деревья и тени, живых и приведения (см. Судьба мастера и Маргариты определена).

 

“Потом, после минутного молчания, которому время и место придавали еще

больше торжественности, граф сказал с непривычной для него печалью в го-

лосе:

– Чтобы достойно окончить нашу беседу, последнюю по поводу всех этих

событий, Бертуччо, запомните мои слова, которые я часто слышал от аббата

Бузони: “От всякой беды есть два лекарства – время и молчание”. А теперь

я хочу пройтись по саду То, что тягостно для вас, участника ужасных со-

бытий, вызовет во мне скорее приятные ощущения и удвоит для меня цен-

ность этого поместья. Видите ли, Бертуччо, ДЕРЕВЬЯ МИЛЫ ТОЛЬКО ТЕМ, ЧТО

ДАЮТ ТЕНЬ, а самая тень мила лишь потому, что вызывает грезы и мечты.

Вот я приобрел сад, считая, что покупаю лишь огороженное место, – а это

огороженное место вдруг оказывается садом, в котором бродят привидения,

не предусмотренные контрактом. А я любитель привидений, я никогда не

слыхал, чтобы мертвецы за шесть тысяч лет наделали столько зла, сколько

его делают живые за один день. Возвращайтесь домой, Бертуччо, и спите

спокойно. Если в последний час ваш духовник будет к вам не так милосерд,

как аббат Бузони, позовите меня, если я еще буду жив, и я найду слова,

которые тихо убаюкают вашу душу, когда она будет готовиться в трудный

путь, который зовется вечностью.

Бертуччо почтительно склонился перед графом и, тяжело вздохнув, уда-

лился.

Монте-Кристо остался один; он сделал несколько шагов”.

 

Глава 113. Королева Марго в романе МиМ

 

1. Прежде чем перейти к дальнейшему анализу произведения “Мастер и Маргарита”, еще раз поясню, чем я занимаюсь. Я просто расследую самые прямые и косвенные литературные связи между романом М.А.Булгакова и другими произведениями. Здесь нет ничего нового. Этим давно уже занимались булгаковеды, но не глубоко и относили это к разряду курьезов. Ну подумаешь, что в одном месте нашпиговано почти 5 целых предложений из одного произведения Пушкина, смешанные с абзацем из Достоевского и Шекспира, и заодно Кэррола. Ну бывает. Как так получилось? Просто совпадение.

 

Единственное новое, что я начал делать, это находить такие же абзацы, вставки и цитаты в произведениях, написанных уже после романа “Мастер и Маргарита”. А также находить диалоги романа с фильмами, стихами, сказками и современными событиями. Единственное, появляется небольшой побочный эффект. Начинают приоткрываться тайны прошлого и будущего. Из-за этого многие сильно нервничают. Но это же всего лишь бесплатный бонус. Можно ничего и не приоткрывать и не снимать покровы. Это же не Апокалипсис. Хотя да. Есть такой ключевой эпизод в Апокалипсисе:

 

Это 10 глава Апокалипсиса:

 

“И голос, который я слышал с неба, опять стал говорить со мною, и сказал: пойди, возьми раскрытую книжку из руки Ангела, стоящего на море и на земле.

 

И я пошел к Ангелу, и сказал ему: дай мне книжку. Он сказал мне: возьми и съешь ее; она будет горька во чреве твоем, но в устах твоих будет сладка, как мед.

 

И взял я книжку из руки Ангела, и съел ее; и она в устах моих была сладка, как мед; когда же съел ее, то горько стало во чреве моем.

 

И сказал он мне: тебе надлежит опять пророчествовать о народах и племенах, и языках и царях многих”.

 

Сразу предупреждаю, как догадается любой здравомыслящий читатель, я гарантированно не являюсь Иоанном Богословом, хотя в Евангелии и предсказано его появление прямо перед концом света. Так как, хотя книжка “Мастер и Маргарита” действительно четко подходит под указанное определение (смешная снаружи, но очень горькая при более детальном анализе), ее анализом занималось и будут наверное заниматься еще сотни людей. Булгаков бы под эту роль более бы подошел (“про сладкое снаружи и горькое во чреве” см. “Морфий”).

 

Можно, конечно же, этому не верить. Тогда еще один эксперимент.

 

2. В предыдущих частях я анализировал довольно оригинальное японское произведение “Звонок” (ringu – кольцо или звонок). Суть оригинала в том, что давно погибшая героиня умудряется воскреснуть с того света закодировав послание в видеокассете. Главный герой берется за расследование, борется с распространением смертельной кассеты. И ведь ценой героических усилий побеждает, уничтожает все ее образцы. Прямо как мастер (в “Звонке” также появляется ведьма Садако, которая “ведет” главного героя). В общем полная победа! Главный герой правда записал весь ход своего расследования и детальное описание того, что видел на кассете. Этот процесс очень смутно описан Булгаковым в незаконченном Театральном романе. И эти записи опубликовали миллионными тиражами.

 

Так вот, оказалось, что эффект от прочтения книжки был такой же как от просмотра видеокассеты. В общем, роман был отравленный (чернокнижие, о чем открыто и говорит Воланд в самом начале романа, ссылаясь на историю с Гербертом Аврилакским, которого полюбила женщина-демон и подарила ему голову-советника, сильно напоминающую компьютер).

 

Теперь я могу показать фокус.

 

3. Я перейду к главе “Маргарита” романа “Мастер и Маргарита”. Напомню, что Маргарита – это не только “жемчужина”, которая отсылает нас к евангельской притче о Царствии небесном внутри нас, а также к масонской притче о рождении жемчужины в теле моллюска “Наутулиус Помпилиус” (он же Латунский, он же кораблик обыкновенный), если туда попадет зернышко-паразит.

 

Это также отсылка к королеве сердец, французской королеве Марго. Эта королева отличалась большим умом и красотой. Как и в романе “Мастер и Маргарита” она вступила в сделку со своим мужем, с которым ни разу не спала. Да, ее муж, как и написано в романе “Мастер и Маргарита” был не беден, жила она во дворце, но она не была счастлива. Еще одним минусом этой сделки стала всем известная Варфоломеевская ночь и страшная резня после их свадьбы. Маргарита сыграла роль приманки для гугенотов. Тем не менее, ее союз с мужем не дал реализоваться козням Екатерины Медичи в полном объеме. Да и муж спасся только благодаря ей.

 

Проклятие королевы Марго заключалось в том, что все, кого она любила погибали. Родилась легенда, что она хранила сердца своих возлюбленных где-то в отдельном сундучке. Если кому-то это покажется смешным, то напомню, что Российская блудница – Маргарита, изменившая мужу-царю, вместо сердце хранила мозги своих любовников. При чем делала это очень скрупулезно и на системной основе.

 

В общем как и принцесса Диана (автокатастрофа которой описана в самом начале главы “При свечах”) Королева Марго была королевой сердец.

 

Фишка Марго была в том, что своего любовника Ла Моля Марго любила так сильно, что пообещала сохранить его голову после плахи, чтобы периодически прикладываться к ней устами. Вы, наверное, догадались, откуда взялось столько голов Ленина, шутка. Хотя нет. Ведь он был предтечей Сталина. И булгаковеды верно подметили параллели с Евангельским усекновением главы Иоанна Предтечи, и головой Берлиоза в на балу у сатаны.

 

 

4. Теперь факты. Итак смотрим начало главы “Маргарита” романа “Мастер и Маргарита”. Это тот эпизод, где Азазелло обсуждает с Маргаритой зачем и кому понадобилась голова Берлиоза.

 

“Ах, право, дьяволу бы заложила душу, чтобы только узнать, жив он или нет! Интересно знать, кого это хоронят с такими удивительными лицами?”

 

— Берлиоза Михаила Александровича, — послышался рядом несколько носовой мужской голос, — председателя МАССОЛИТа.

 

Удивленная Маргарита Николаевна повернулась и увидела на своей скамейке гражданина, который, очевидно, бесшумно подсел в то время, когда Маргарита загляделась на процессию и, надо полагать, в рассеянности вслух задала свой последний вопрос.

 

Процессия тем временем стала приостанавливаться, вероятно, задерживаемая впереди светофорами.

 

— Да, — продолжал неизвестный гражданин, — удивительное у них настроение. Везут покойника, а думают только о том, КУДА ДЕВАЛАСЬ ЕГО ГОЛОВА!

 

— КАКАЯ ГОЛОВА? — спросила Маргарита, вглядываясь в неожиданного соседа. Сосед этот оказался маленького роста, пламенно-рыжий, с клыком, в крахмальном белье, в полосатом добротном костюме, в лакированных туфлях и с котелком на голове. Галстук был яркий. Удивительно было то, что из кармашка, где обычно мужчины носят платочек или самопишущее перо, у этого гражданина торчала обглоданная куриная кость.

 

— Да, изволите ли видеть, — объяснил рыжий, — сегодня утром в Грибоедовском зале ГОЛОВУ у покойника СТАЩИЛИ ИЗ ГРОБА.

 

— Как же это может быть? — невольно спросила Маргарита, в то же время вспомнив шепот в троллейбусе.

 

— Черт его знает как! — развязно ответил рыжий, — я, впрочем, полагаю, что об этом Бегемота не худо бы спросить. До ужаса ловко сперли. Такой скандалище! И, главное, непонятно, КОМУ И НА ЧТО ОНА НУЖНА, ЭТА ГОЛОВА!”.

 

 

5. Теперь, я открою главу с таким же названием “Маргарита” в романе Дюма “Королева Марго”.

 

Как вы думаете, какова вероятность, что в этой главе мы найдем ответ на вопрос, “кому понадобилась эта голова?”. Открываем эту главу и смотрим диалога Марго с ее любовником Ле Молем:

 

 

“— Так как же? — спросила Маргарита.

 

— Вот мой ответ, — сказал Ла Моль. — Там, на другом конце Франции, где ваше имя прославлено, где всеобщая молва о вашей красоте дошла до меня и пробудила в моем сердце смутное желание неизвестного, — там говорят, что вы любили не один раз и что каждый раз ваша любовь оказывалась роковой для тех, кого вы любили, — их уносила смерть, словно ревнуя к вам.

 

— Ла Моль!..

 

— Не перебивайте, дорогая Маргарита, жемчужина моя! Говорят еще, будто сердца верных вам друзей вы храните в золотых ларчиках, иногда благоговейно смотрите на печальные останки и с грустью вспоминаете о тех, кто вас любил. Вы вздыхаете, моя дорогая королева, глаза ваши туманятся, значит, это правда. Так пусть я буду самым любимым, самым счастливым из ваших возлюбленных. Всем остальным вы пронзили только сердце, и вы храните их сердца; у меня вы берете больше — вы кладете мою голову на плаху… Поклянитесь же, Маргарита, поклянитесь мне жизнью здесь же, что если я умру за вас, как говорит мне мрачное предчувствие, и палач отрубит мне голову, вы сохраните ее и иногда коснетесь ее губами. Поклянитесь, Маргарита, и за обещание такой награды от моей королевы я буду нем, стану, если потребуется, изменником и подлецом, иными словами, буду предан вам беззаветно, как подобает вашему возлюбленному и сообщнику.

 

— О, какая скорбная, безумная мечта, мой дорогой! — сказала Маргарита. — Какая роковая мысль, мой любимый!

 

— Клянитесь же…

 

— Вы хотите, чтобы я поклялась?

 

— Да, вот на этом серебряном ларчике с крестом на крышке. Клянитесь!

 

— Хорошо! — сказала Маргарита. — Если, не дай Бог, твои мрачные предчувствия осуществятся, любимый мой, клянусь тебе этим крестом, что, пока я жива, ты, живой или мертвый, будешь со мной; если я не спасу тебя от гибели, которая тебя настигнет из-за меня, — да, я знаю, только из-за меня, — я дам твоей бедной душе это утешение, которого ты требуешь и которого заслуживаешь”.

 

 

6. Почти рядом же в романе “Королева Марго” вы можете найти историю с отравленной помадкой (ее дает Азазелло Маргарите, а потом просит вернуть, как и в романе), с вишневым плащом и другие параллели.

 

Но меня интересует совсем другое. Меня интересует отравленная книжка, книжка – сладкая снаружи – горькая во чреве, “чернокнижие”, прочитав которую человек обречен.

 

Ведь именно об этом я писал в самом начале.

 

Но каковы шансы, что эта книжка окажется в романе “Королева Марго”? Нет конечно, это невозможно. Ни шанса. Хотя давайте почитаем.

 

О ужас! Действительно, в главе “Книга о соколиной охоте” описана та самая отравленная книга. Ее листы специально склеены друг с другом, чтобы было невозможно ее читать и чтобы перелистывать страницы, было необходимо слюнявить пальцы. Ее отравила королева Медичи при помощи своего Азазелло-парфюмера. Но вот беда, книгу увидел сам король и бросился ее втихаря читать. В результате отравился прямо перед соколиной охотой.

 

7. Вы конечно же скажете, что все это ужасно натянуто. Ну при чем здесь отравленная книга, которую читатель перелистывает слюнявя пальцы и травится? При чем здесь это ужасное чернокнижие, которое никто не должен был видеть? И Апокалипсис, в котором пророк съедает эту книгу, сладкую снаружи и горькую во чреве? Сладкая во рту – потому что реально “вкусная” и смешная. И горькая – потому что книга является полным перевертышем на Евангелие, она закрыта сатанинским кодом.

 

Вы правы. Если моя теория некорректна, то эта тема не развита ни в одной мегаизвестной книге. Чтобы там была история с отравлениями, ведьма Маргарита, тема Фауста, полностью скопирован Апокалипсис и старик сам съел запрещенную отравленную книгу, которую охранял также, как старички булгаковеды охраняют свои коммунистические интерпретации “Мастера и Маргариты”? И чтобы там в конце произошло всесожжение великой библиотеки? Нет, не может быть.

 

А нет, вспомнил. Это же роман У.Эко “Имя Розы”. На этой теме построена моя версия романа “Мастер и Маргарита” – “Гроссмейстер и Жемчужина” (не очень удачная, не заморачивайтесь).

 

Книга вращается вокруг второго тома “Поэтики” Аристотеля, в котором обсуждается природа комедии и целесообразности высмеивания людских пороков. Хранитель библиотеки при Храме Хорхе, читает, что это книга повлечет революцию в сознании людей и никогда не должна быть прочитана. Он отравляет книгу ядом. И все хитрецы, которые втихаря пытаются по ночам переписать отрывки их запрещенной книги, слюянят пальцы, чтобы расклеить страницы, таинственно гибнут. В конце книги Хорхе разоблачен. Он сам сжирает книгу Аристотеля, доказывающую, что Бог может смеяться и шутить, поджигает библиотеку и гибнет.

 

Книга структурирована в соответствии с Апокалипсисом. Но это не сегодняшняя тема.

Суть книги в том, что истина не замурована в камне. Почти все относительно. И если Вы верите, что Бог может шутить и смеяться, то в словах Воланда можно найти чувство юмора, намекающую на порочность человеческого мышления.

 

Если же, в это не верить, то Вы увидите, как Воланд переворачивает все цитаты Христа, которые в отрыве от контекста, действительно выглядят как сатанинские. Кстати, аналогичную попытку сделал Ницше в своем “Так говорил Заратустра” (Евангелие нацистов). Но никто этого особо не анализирует, так как никто собственно и Евангелие то особо не читает. Вместо этого есть множество псевдонаучных анализов, доказывающих, что ничего сатанинского в книжке Ницше и нет.

 

Таким образом роман “Мастер и Маргарита” – это Божественная комедия в прямом смысле этого слова. Это роман о зазеркалье, о путешествии в потусторонний мир – из ада – в чистилище – в рай. Эти все и заканчивается. И самой собой, что роман “Мастер и Маргарита” переполнен отсылками к “Божественной комедии”, но это уже другой очерк.

 

Глава 114. Королева Марго в романе МиМ, ч. 2

Довольно очевидно, что параллели, которые я провел между романом “Мастер и Маргарита” и “Королева Марго” просто случайности, как и наличие в обеих романах отравленной книги. Вот если бы ее сожгли в обеих романах в камине, то другое дело… А извиняюсь, оказывается книгу действительно сожгли в обеих романах.

 

1. Ну хорошо. Тогда вспомним один из ключевых элементов романа “Королева Марго”.

Правильно. Это знаменитая восковая кукла вуду с буквой М, которой в ходе магического обряда прокололи сердце.

 

Дело в том, что этим влюбленный Ля Моль хотел навсегда приворожить сердце королевы Марго. Парфюмер-маг, к которому он вместе с другом пришел на сеанс воткнул в СЕРДЦЕ куклы в королевской мантии ИГОЛКУ и нацепил на нее букву М. Это значило Маргарита.

 

Вот такая вот магия. Проблема в том, куклу нашли. Она действительно оказалась в королевской мантии с пронзенным сердцем. Но вот проблема. Буква М на французском также означает Смерть. А пол у куклы отсутствовал. Все это было интерпретировано, как магический ритуал, чтобы убить короля. Тем более, отравленный книгой, он умирал, и никто не мог понять причину. В общем Ля Моля, любовника королевы Марго (кстати, на тот момент она не была королевой в привычном смысле, она была королевой Наваррской), обвинили в колдовстве и казнили.

 

2. К чему это все? Что делать с этой магией ВУДУ, СЕРДЦЕМ МАРГО, БУКВОЙ М, ИГОЛКАМИ и т.д.? Само собой, что в романе “Мастер и Маргарита” этого никак не может быть.

 

Хотя нет. Давайте посмотрим. Это самое начало романа.

 

1) “Тут приключилась вторая странность, касающаяся одного Берлиоза. Он внезапно перестал икать, СЕРДЦЕ его стукнуло и на мгновенье куда-то провалилось, потом вернулось, но с ТУПОЙ ИГЛОЙ, ЗАСЕВШЕЙ В НЕМ. Кроме того, Берлиоза охватил необоснованный, но столь сильный страх, что ему захотелось тотчас же бежать с Патриарших без оглядки. Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что его напугало. Он побледнел, вытер лоб платком, подумал: “Что это со мной? Этого никогда не было… сердце шалит… я переутомился. Пожалуй, пора бросить все к черту и в Кисловодск…”

…

 

“Тут ужас до того овладел Берлиозом, что он закрыл глаза. А когда он их открыл, увидел, что все кончилось, марево растворилось, клетчатый исчез, а заодно и тупая игла выскочила из сердца.

 

— Фу ты черт! — воскликнул редактор, — ты знаешь, Иван, у меня сейчас едва удар от жары не сделался! Даже что-то вроде галлюцинации было.”

 

 

2) Итак, кто-то хулиганит и втыкает героям романа какие-то иголки.

Давайте теперь посмотрим, главу “Нехорошая квартирка”.

 

“Степа нащупал на стуле рядом с кроватью брюки, шепнул:

 

— Извините… — надел их и хрипло спросил: — Скажите, пожалуйста, вашу фамилию?

 

Говорить ему было трудно. При каждом слове кто-то втыкал ему иголку в мозг, причиняя адскую боль.

 

— Как? Вы и фамилию мою забыли? — тут неизвестный улыбнулся”.

 

Нет можно и вытащить иголку.

 

 

3) Представьте сколько этих иголок было натыкано к концу романа (Эпилог).

 

“Так говорила Маргарита, идя с мастером по направлению к вечному их дому, и мастеру казалось, что слова Маргариты струятся так же, как струился и шептал оставленный позади ручей, и память мастера, беспокойная, ИСКОЛОТАЯ ИГЛАМИ ПАМЯТЬ стала потухать. Кто-то отпускал на свободу мастера, как сам он только что отпустил им созданного героя”.

 

 

4) Но Вы совершенно обоснованно скажете, а где же иголка, которую воткнули в сердце Маргариты? Ведь иголку-то нужно воткнуть в нее.

 

А без проблем. Смотрим главу “Извлечение мастера”.

 

— Во что, смотря по тому, — резонно ответил Азазелло, — одно дело попасть молотком в стекло критику Латунскому и совсем другое дело — ему же в сердце.

 

— В сердце! — воскликнула Маргарита, почему-то берясь за свое сердце, — в сердце! — повторила она глухим голосом.

 

….

 

 

— Так на чем мы остановились, драгоценная королева Марго? — говорил Коровьев, — ах да, сердце. В сердце он попадает, — Коровьев вытянул свой длинный палец по направлению Азазелло, — по выбору, в любое предсердие сердца или в любой из желудочков. Маргарита не сразу поняла, а поняв, воскликнула с удивлением:

 

— Да ведь они же закрыты!

 

— Дорогая, — дребезжал Коровьев, — в том-то и штука, что закрыты! В этом-то вся и соль! А в открытый предмет может попасть каждый!”.

 

 

5) Итак Маргарите иголку в сердце также воткнули. Теперь давайте разберемся со смертью. В ВУДУ, как известно, это Барон Суббота. Он весь одет в черное, также носит черные очки. Является главным организатором Дня мертвых, где мужики одеваются в черные фраки и цилиндры. Нет, очевидно, что в романе “Мастер и Маргарита” его просто не может быть. Хотя стоп. Перед празднованием дня мертвых там был кто-то весь в черном и в черных очках.

 

Глава “При свечах”.

 

“— Чем дальше я говорю с вами, — любезно отозвался Воланд, — тем больше убеждаюсь в том, что вы очень умны. Я успокою вас. Он на редкость беспристрастен и равно сочувствует обеим сражающимся сторонам. Вследствие этого и результаты для обеих сторон бывают всегда одинаковы. Абадонна, — негромко позвал Воланд, и тут из стены появилась фигура какого-то худого человека в темных очках. Эти очки почему-то произвели на Маргариту такое сильное впечатление, что она, тихонько вскрикнув, уткнулась лицом в ногу Воланда. — Да перестаньте, — крикнул Воланд, — до чего нервозны современные люди. — Он с размаху шлепнул Маргариту по спине, так что по ее телу прошел звон. — Ведь видите же, что он в очках. Кроме того, никогда не было случая, да и не будет, чтобы Абадонна появился перед кем-либо преждевременно. Да и, наконец, я здесь. Вы у меня в гостях! Я просто хотел вам показать.

 

Абадонна стоял неподвижно.

 

— А можно, чтобы он снял очки на секунду? — спросила Маргарита, прижимаясь к Воланду и вздрагивая, но уже от любопытства.

 

— А вот этого нельзя, — серьезно сказал Воланд и махнул рукой Абадонне, и того не стало”.

 

 

6) В Пилатских главах Абадонне соответствует палач Марк Крысобой. Он гнусавит так же как и барон Суббота. Посмотрим, как он работает. Очень важно. В том отрывке, который я сейчас процитирую из главы “Казнь”, обязательно будет:

 

1) фигурка в красном плаще, рядом со словом сердце;

2) укольчик в самое сердце.

 

Смотрим:

 

“Он перевел взгляд повыше и разглядел ФИГУРКУ в БАГРЯНОЙ ВОЕННОЙ ХЛАМИДЕ, поднимающуюся к площадке казни. И тут от предчувствия радостного конца похолодело СЕРДЦЕ бывшего сборщика”.

 

“Становилось все темнее. Туча залила уже полнеба, стремясь к Ершалаиму, белые кипящие облака неслись впереди наполненной черной влагой и огнем тучи. Сверкнуло и ударило над самым холмом. Палач снял губку с копья.

 

— Славь великодушного игемона! — торжественно шепнул он и ТИХОНЬКО КОЛЬНУЛ Иешуа В СЕРДЦЕ. Тот дрогнул, шепнул:

 

— Игемон…

 

Кровь побежала по его животу, нижняя челюсть судорожно дрогнула, и голова его повисла”.

 

7) И буква М. Ну само собой, что все знают, что буква М – это ключевой знак мастера, также как и шифр Мориарти в рассказах про Шерлока Холмса.

 

Итак, Магия Вуду в романе все-таки присутствует, как и в “Королеве Марго”. Но и это мало кому будет интересно, как и ряд совпадений в Эпилоге романов. Поэтому, продолжая тему Дюма лучше перейду к небольшой загадке.

 

Глава 115. Три мушкетера в романе МиМ

То, что в романе “Мастер и Маргарита” оказался целый ряд элементов из романов Дюма “Королева Марго” и “Граф Монтекристо”, это наверное тоже совпадение.

 

1. Вот если бы там оказались аналогии с романом “Три мушкетера” тогда другое дело.

Эта веселая четверка и любовница ДАртаньяна действительно чем-то напоминается Воланда с его шайкой, действительно в обоих романах присутствуют шпаги, плащи и кинжалы, но что там может быть особо интересного?

 

Напомню, что основная часть романа “Три мушкетера” начинается в тот момент, когда Кардинал Ришелье тайно разговаривает с Миледи. Они понимают, что разговор может быть подслушан, поэтому Кардинал использует очень двойственные выражения.

 

Но суть их сводится к тому, что Миледи должна организовать убийство Герцога Бекингема. Здесь Ришелье намекнул, что его должны зарезать. Дело в том, что герцог практически правил войсками Великобритании, был поклонником французской королевы и собирался покорить Францию, только из-за нее. Но при этом он рассматривался многими Иудой, изменником и т.д.

 

Тем не менее, тайный разговор Миледи и Кардинала был действительно подслушан всей четверкой, включая Д Артаньяна.

 

Нечего и говорить, что совершенно аналогичный диалог происходит в романе “Мастер и Маргарита” между Пилатом и Афранием (Как прокуратор пытался спасти Иуду). Этот разговор так и заканчивается.

 

“— И тем не менее его зарежут сегодня, — упрямо повторил Пилат, — у меня предчувствие, говорю я вам! Не было случая, чтобы оно меня обмануло, — тут судорога прошла по лицу прокуратора, и он коротко потер руки.

 

— Слушаю, — покорно отозвался гость, поднялся, выпрямился и вдруг спросил сурово: — Так зарежут, игемон?

 

— Да, — ответил Пилат, — и вся надежда только на вашу изумляющую всех исполнительность”.

 

2. Напомню, что в романе “МиМ” Афраний действительно научил Низу, как заманить Иуду в ловушку, чтобы его зарезали. И Иуду действительно зарезали (напоминаю, что это не Евангельский Иуда, тот был Искариот и он повесился, предварительно вернув деньги первосвященникам).

 

В “Три мушкетера” история повторяется. Бекингема снова зарезали. Попытка Трех мушкетеров его спасти не сработала.

 

3. Но все это общие абстракции. Я приведу детали. Вот отрывок из диалога Пилата и Афрания. Обратите внимание на двойственность всех формулировок. Это защита от прослушки.

 

“— Ах так, так, так, так. — Тут прокуратор умолк, оглянулся, нет ли кого на балконе, и потом сказал тихо: — Так вот в чем дело — Я ПОЛУЧИЛ СЕГОДНЯ СВЕДЕНИЯ О ТОМ, ЧТО ЕГО ЗАРЕЖУТ СЕГОДНЯ НОЧЬЮ.

 

Здесь гость не только метнул свой взгляд на прокуратора, но даже немного задержал его, а после этого ответил:

 

— Вы, прокуратор, слишком лестно отзывались обо мне. По-моему, я не заслуживаю вашего доклада. У меня этих сведений нет.

 

— Вы достойны наивысшей награды, — ответил прокуратор, — но сведения такие имеются.

 

— Осмелюсь спросить, от кого же эти сведения?

 

— Позвольте мне пока этого не говорить, тем более что они случайны, темны и недостоверны. Но я обязан предвидеть все. Такова моя должность, А ПУЩЕ ВСЕГО Я ОБЯЗАН ВЕРИТЬ СВОЕМУ ПРЕДЧУВСТВИЮ, ИБО НИКОГДА ОНО ЕЩЕ МЕНЯ НЕ ОБМАНЫВАЛО. Сведения же заключаются в том, что кто-то из тайных друзей Га-Ноцри, возмущенный чудовищным предательством этого менялы, сговаривается со своими сообщниками убить его сегодня ночью, а деньги, полученные за предательство, подбросить первосвященнику с запиской: “Возвращаю проклятые деньги!”

 

Больше своих неожиданных взглядов начальник тайной службы на игемона не бросал и продолжал слушать его, прищурившись, а Пилат продолжал:

 

— Вообразите, приятно ли будет первосвященнику в праздничную ночь получить подобный подарок?

 

— Не только не приятно, — улыбнувшись, ответил гость, — но я полагаю, прокуратор, что это вызовет очень большой скандал.

 

— И я сам того же мнения. Вот поэтому я прошу вас заняться этим делом, то есть принять все меры к охране Иуды из Кириафа.

 

— Приказание игемона будет исполнено, — заговорил Афраний, — но я должен успокоить игемона: замысел злодеев чрезвычайно трудно выполним. Ведь подумать только, — гость, говоря, обернулся и продолжал: — выследить человека, зарезать, да еще узнать, сколько получил, да ухитриться вернуть деньги Каифе, и все это в одну ночь? Сегодня?

 

— И тем не менее его зарежут сегодня, — упрямо повторил Пилат, — у меня предчувствие, говорю я вам! Не было случая, чтобы оно меня обмануло, — тут судорога прошла по лицу прокуратора, и он коротко потер руки.

 

— Слушаю, — покорно отозвался гость, поднялся, выпрямился и вдруг спросил сурово: — Так зарежут, игемон?

 

— Да, — ответил Пилат, — и вся надежда только на вашу изумляющую всех исполнительность”.

 

 

Теперь посмотрим на такой же отрывок из “Трех Мушкетеров”. Это письмо-предупреждение, которое было направлено Королеве, чтобы она предупредила своего любовника (правда, как и Маргарита, она опоздала).

 

 

«Милая кузина!

 

Его высокопреосвященство господин кардинал, да хранит его господь для блага Франции и на посрамление врагов королевства, уже почти покончил с мятежными еретиками Ла-Рошели. Английский флот, идущий к ним на помощь, вероятно, не сможет даже близко подойти к крепости. Осмелюсь высказать уверенность, что какое-нибудь важное событие помешает господину Бекингэму отбыть из Англии. Его высокопреосвященство — самый прославленный государственный деятель прошлого, настоящего и, вероятно, будущего. Он затмил бы солнце, если бы оно ему мешало. Сообщите эти радостные новости вашей сестре, милая кузина. МНЕ ПРИСНИЛОСЬ, ЧТО ЭТОТ ПРОКЛЯТЫЙ АНГЛИЧАНИН УМЕР. Не могу припомнить, ТО ЛИ ОТ УДАРА КИНЖАЛОМ, ТО ЛИ ОТ ЯДА — одно могу сказать с уверенностью: МНЕ ПРИСНИЛОСЬ, ЧТО ОН УМЕР, А ВЫ ЗНАЕТЕ, МОИ СНЫ НИКОГДА МЕНЯ НЕ ОБМАНЫВАЮТ. Будьте же уверены, что вы скоро меня увидите».

 

— Превосходно! — воскликнул Атос. — Вы — король поэтов, милый Арамис! Вы говорите, как апокалипсис, и изрекаете истину, как евангелие. Теперь остается только надписать на этом письме адрес”.

 

 

Итак, обратите внимание на фразы:

 

“А ПУЩЕ ВСЕГО Я ОБЯЗАН ВЕРИТЬ СВОЕМУ ПРЕДЧУВСТВИЮ, ИБО НИКОГДА ОНО ЕЩЕ МЕНЯ НЕ ОБМАНЫВАЛО…”.

 

и

 

“МНЕ ПРИСНИЛОСЬ, ЧТО ОН УМЕР, А ВЫ ЗНАЕТЕ, МОИ СНЫ НИКОГДА МЕНЯ НЕ ОБМАНЫВАЮТ”.

 

 

4. Далее линии романа “Мастер и Маргарита” и “Три мушкетера” сплетаются очень тесно и легко заметны тем, кому это интересно. Смысл же этой истории очень простой. Если я не ошибаюсь, то в недалеком будущем мы можем оказаться свидетелями аналогичной истории, с сюжетом из Никиты. Вы же не думаете, что Маргарита реально отправилась на бал у сатаны, чтобы узнать жив ли ее мастер? Тем более, что Азазелло сразу передал ей эту информацию еще в Александровском саду.

 

Нет. Как и Миледи, взбешенная обманом Д Артаньяна, она получила разрешение на его убийство, но только в случае успешного выполнения миссии. Так и Маргарита, завербованная Азазелло, получила право на месть, в том случае, если пройдет все испытания. Где это будет? Сложно сказать. Наверное, на каком нибудь балу у сатаны.

 

5. И раз уж мы погрязли в романах Дюма, посмотрим, что еще есть.

 

Роман “Мастер и Маргарита” – это история революции. Это визит в Россию из Берлина почти немца Воланда (сокращенно от Владимир), убийцы и шпиона. Как он въехал в Кремль и пошло поехало. Головы полетели с гильотины. Как Вы помните, любимой шуткой Воланда было предсказывать от какой смерти умрут его клиенты.

 

Посмотрим, нет ли такого же героя, предвестника революции у Дюма? Да, это романы о гипнотезере-иностранце, чародее и некроманте графе Калиостро. Это романы “Джозеф Бальзамо” и “Ожерелье Королевы”.

 

Вряд ли кому-то очень интересно изучить оба романа. Но.

 

1) Роман “Джозеф Бальзамо” начинается с описания финальной сцены бала у сатаны, где “казнят” одного несчастного, после чего Калиостро дают отпить из кубка с кровью.

 

2) Далее он шокирует одного товарища рассказом, как лишился головы в прошлой жизни. А затем предсказывает казнь на Гильотине Марии Антуаннете.

 

3) Роман “Ожерелье Королевы” начинается аналогично диалогу Воланда с Берлиозом. Высокопоставленные гости заседания спрашивают как они умрут. И Калиостро предрекает почти всем гильотину.

 

4) Сцена с ожерельем также присутствует в романе “Мастер и Маргарита”. Обратите внимание на описание колье.

 

“Дунчиль спокойно и с достоинством повернулся и пошел к кулисе.

 

— Одну минуточку! — остановил его конферансье, — позвольте мне на прощанье показать вам еще один номер из нашей программы, — и опять хлопнул в ладоши.

 

Черный задний занавес раздвинулся, и на сцену вышла юная красавица в бальном платье, держащая в руках золотой подносик, на котором лежала толстая пачка, перевязанная конфетной лентой, и бриллиантовое колье, от которого во все стороны отскакивали синие, желтые и красные огни.

 

Дунчиль отступил на шаг, и лицо его покрылось бледностью. Зал замер. — Восемнадцать тысяч долларов и колье в сорок тысяч золотом, — торжественно объявил артист, — хранил Сергей Герардович в городе Харькове в квартире своей любовницы Иды Геркулановны Ворс, которую мы имеем удовольствие видеть перед собою и которая любезно помогла обнаружить эти бесценные, но бесцельные в руках частного лица сокровища. Большое спасибо, Ида Геркулановна”.

 

Глава 116. Красная шапочка в романе МиМ

“Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные” (Мф, 7.15).

 

Прочитав про параллели между Тремя мушкетерами и романом “Мастер и Маргарита” (история с попыткой спасти герцога Бекингема от того, чтобы его зарезали по заказу красной шапочки Кардинала Ришелье), Вы конечно же скажете, ну при чем здесь красная шапочка?

 

Напомню, что красная шапочка, это такая сказка, в которой есть волк и сама красная шапочка. И кстати да, волка в этой сказке действительно зарезали.

 

1. Посмотрим, нет ли в романе “Мастер и Маргарита” волка?

 

Это из главы “Дело было в Грибоедове” (Иван пытается вспомнить фамилию Воланда).

 

 

“– Вульф? – жалостно выкрикнула какая-то женщина.

 

Иван рассердился.

 

– Дура! – прокричал он, ища глазами крикнувшую. – Причем здесь Вульф? Вульф ни в чем не виноват! Во, во… Нет! Так не вспомню! Ну вот что, граждане: звоните сейчас в милицию, чтобы выслали пять мотоциклетов с пулеметами, профессора ловить”.

 

2. Это была шутка. Но тем не менее, пороемся в романе еще раз, и если я не найду там бабушку с огромными клыками, то значит я фантазер. Сразу скажу, что волк, переодетый под бабушку, с огромными клыками действительно появляется в главе “Неудачливые визитеры”. Вот его описание.

 

“Положив трубку на рычажок, опять-таки профессор повернулся к столу и тут же испустил вопль. За столом этим сидела в косынке сестры милосердия женщина с сумочкой с надписью на ней: “Пиявки”. Вопил профессор, вглядевшись в ее рот. Он был мужской, кривой, до ушей, с одним клыком. Глаза у сестры были мертвые.

 

— Денежки я приберу, — мужским басом сказала сестра, — нечего им тут валяться. — Сгребла птичьей лапой этикетки и стала таять в воздухе”.

 

3. Но дело не в этом.

 

Напомню суть сказки про Красную шапочку. Девочка направляется из пункта А в пункт Б, будучи предупреждена не разговаривать с неизвестными. Особенно с волками. Очевидно, что красная шапочка легкомысленна и встретив волка, все ему рассказывает.

 

Волк бежит по короткой дороге. Шапочка по длинной. Естественно, что пока шапочка добирается до пункта Б, волк уже добирается до места и организовывает засаду. Шапочка, конечно, обнаруживает волчьи глаза, клыки, но довольно поздно. Как говорится в Евангелии, берегитесь волков в овечьей шкуре, они могут мигом вас сожрать. Но хорошо, что все хорошо кончается. Мимо проходят дровосеки и вспарывают волку живот, так что бабушка и дочка вновь выбираются на белый свет. Проще говоря, воскресают.

 

4. Теперь давайте откроем главу “Погребение”, про которую я уже писал в предыдущем очерке. То есть речь идет об Иуде (кстати, так получилось, что и Иуды согласно Новому Завету также вспоролся живот и все вывалилось), которого Пилат пытался спасти.

 

Итак в чем суть истории? Иуда идет себе, никого не трогает, несет денежки. Вдруг налетает на Низу. Подобно волку сильно интересуется, “Камо грядеши”? То есть куда идешь? Выясняется, что Низа отправилась за город, послушать соловьев. Иуда страстно хочет последовать за ней. Но Низа просит его пойти более длинным путем, чуть попозжей. Иуда, конечно же, Евангелие про волков в овечьей шкуре, как и сказку про Красную шапочку не читал. Он сломя голову бежит за город. Там и попадает в засаду.

 

 

5. Имейте ввиду, Иуда из Кириафа не имеет никакого отношения к Кирову, хотя он и попал в аналогичную историю и Сталин действительно просил принять меры по его охране. Тем более, он не имеет никакого отношения к Нижнему городу, хотя в романе написано, что он именно из нижнего города (downtown).

 

Итак посмотрим. Обратите внимание, как Низа заманивает бедного Иуду за город.

 

“После посещения дворца, в котором уже пылали светильники и факелы, в котором шла праздничная суета, молодой человек пошел еще бодрее, еще радостнее и заспешил обратно в Нижний Город. На том самом углу, где улица вливалась в базарную площадь, в кипении и толчее его обогнала как бы танцующей походкой идущая легкая женщина в черном покрывале, накинутом на самые глаза. Обгоняя молодого красавца, эта женщина на мгновение откинула покрывало повыше, метнула в сторону молодого человека взгляд, но не только не замедлила шага, а ускорила его, как будто бы пытаясь скрыться от того, кого она обогнала.

 

Молодой человек не только заметил эту женщину, нет, он узнал ее, а узнав, вздрогнул, остановился, в недоумении глядя ей в спину, и тотчас же пустился ее догонять. Едва не сбив с ног какого-то прохожего с кувшином в руках, молодой человек догнал женщину и, тяжело дыша от волнения, окликнул ее:

 

— Низа!

 

Женщина повернулась, прищурилась, причем на лице ее выразилась холодная досада, и сухо ответила по-гречески:

 

— Ах, это ты, Иуда? А я тебя не узнала сразу. Впрочем, это хорошо. У нас есть примета, что тот, кого не узнают, станет богатым…

 

Волнуясь до того, что сердце стало прыгать, как птица под черным покрывалом, Иуда спросил прерывающимся шепотом, опасаясь, чтобы не услышали прохожие:

 

— КУДА ЖЕ ТЫ ИДЕШЬ, НИЗА?

 

— А ЗАЧЕМ ТЕБЕ ЭТО ЗНАТЬ? — ответила Низа, замедляя шаг и надменно глядя на Иуду.

 

Тогда в голосе Иуды послышались какие-то детские интонации, он зашептал растерянно:

 

— Но как же?.. Ведь мы же условились. Я хотел зайти к тебе. Ты сказала, что весь вечер будешь дома…

 

— Ах нет, нет, — ответила Низа и капризно выставила вперед нижнюю губу, отчего Иуде показалось, что ее лицо, самое красивое лицо, какое он когда-либо видел в жизни, стало еще красивее, — мне стало скучно. У вас праздник, а что же прикажешь делать мне? Сидеть и слушать, как ты вздыхаешь на террасе? И бояться к тому же, что служанка расскажет об этом мужу? Нет, нет, и я решила уйти за город слушать соловьев.

 

— Как за город? — спросил растерявшийся Иуда, — одна?

 

— Конечно, одна, — ответила Низа.

 

— Позволь мне сопровождать тебя, — задыхаясь, попросил Иуда. Мысли его помутились, он забыл про все на свете и смотрел молящими глазами в голубые, а теперь казавшиеся черными глаза Низы.

 

Низа ничего не ответила и прибавила шагу.

 

— Что же ты молчишь, Низа? — жалобно спросил Иуда, ровняя по ней свой шаг.

 

— А мне не будет скучно с тобой? — вдруг спросила Низа и

 

остановилась. Тут мысли Иуды совсем смешались.

 

— Ну, хорошо, — смягчилась наконец Низа, — пойдем.

 

— А куда, куда?

 

— Погоди… зайдем в этот дворик и условимся, а то я боюсь, что кто-нибудь из знакомых увидит меня и потом скажут, что я была с любовником на улице.

 

И тут на базаре не стало Низы и Иуды. Они шептались в подворотне какого-то двора.

 

— Иди в масличное имение, — шептала Низа, натягивая покрывало на глаза и отворачиваясь он какого-то человека, который с ведром входил в подворотню, — в Гефсиманию, за Кедрон, понял?

 

— Да, да, да.

 

— Я пойду вперед, — продолжала Низа, — но ТЫ НЕ ИДИ ПО МОИМ ПЯТАМ, А ОТДЕЛИСЬ ОТ МЕНЯ. Я УЙДУ ВПЕРЕД… Когда перейдешь поток… ты знаешь, где грот?

 

— Знаю, знаю…

 

— Пойдешь мимо масличного жома вверх и поворачивай к гроту. Я буду там. Но только не смей идти сейчас же за мной, имей терпение, подожди здесь. — И с этими словами Низа вышла из подворотни, как будто и не говорила с Иудой”.

 

 

6. И какова мораль всей этой истории? В общем нужно быть осторожными с подобным красными шапочками.

 

Глава 117. Борис Пастернак в романе Мастер и Маргарита

Борис Пастернак в романе «Мастер и Маргарита» – СМЕРТИ НЕТ

 

В начале отрывок из 21 главы книги Апокалипсиса:

“И увидел я новое небо и новую землю, ибо прежнее небо и прежняя земля миновали, и моря уже нет. И я, Иоанн, увидел святый город Иерусалим, новый, сходящий от Бога с неба, приготовленный как невеста, украшенная для мужа своего. И услышал я громкий голос с неба, говорящий: се, скиния Бога с человеками, и Он будет обитать с ними; они будут Его народом, и Сам Бог с ними будет Богом их.
И отрет Бог всякую слезу с очей их, и СМЕРТИ НЕ БУДЕТ УЖЕ; ни плача, ни вопля, ни болезни уже не будет, ибо прежнее прошло. И сказал Сидящий на престоле: се, творю все НОВОЕ. И говорит мне: напиши; ибо слова сии истинны и верны”.

****

А теперь отрывок из “Доктора Живаго” Б. Пастернака (гл. Елка у Свентицких).

“Наконец, последнее. Не о чем беспокоиться. СМЕРТИ НЕТ.

Смерть не по нашей части. А вот вы сказали талант, это другое дело, это наше, это открыто нам. А талант — в высшем широчайшем понятии есть дар жизни.

СМЕРТИ не будет, говорит Иоанн Богослов, и вы послушайте простоту его аргументации. Смерти не будет, потому что прежнее прошло. Это почти как: смерти не будет, потому что это уже видали, это старо и надоело, а теперь требуется НОВОЕ, а НОВОЕ есть жизнь вечная”.

***

А теперь тоже самое из романа М.А.Булгакова “Мастер и Маргарита”

“Он умолкал, поникал головой, потом, напившись из деревянной фляги теплой воды, оживал вновь и хватался то за нож, спрятанный под таллифом на груди, то за кусок пергамента, лежащий перед ним на камне рядом с палочкой и пузырьком с тушью.

На этом пергаменте уже были набросаны записи:

“Бегут минуты, и я, Левий Матвей, нахожусь на Лысой Горе, а СМЕРТИ все НЕТ!”

Далее:

“Солнце склоняется, а СМЕРТИ НЕТ”.

“Левий порылся за пазухой и вынул свиток пергамента. Пилат взял его, развернул, расстелил между огнями и, щурясь, стал изучать малоразборчивые чернильные знаки. Трудно было понять эти корявые строчки, и Пилат морщился и склонялся к самому пергаменту, водил пальцем по строчкам. Ему удалось все-таки разобрать, что записанное представляет собой несвязную цепь каких-то изречений, каких-то дат, хозяйственных заметок и поэтических отрывков. Кое-что Пилат прочел: “СМЕРТИ НЕТ… Вчера мы ели сладкие весенние баккуроты…”

Гримасничая от напряжения, Пилат щурился, читал: “Мы увидим чистую реку воды жизни… Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл…”

Тут Пилат вздрогнул. В последних строчках пергамента он разобрал слова: “…большего порока… ТРУСОСТЬ”.

****

И теперь предсмертное стихотворение лучшего ученика подвешенного Сергея Есенина поэта Вольфа Эрлиха.

“До свиданья, друг мой, до свиданья.

Милый мой, ты у меня в груди.

Предназначенное расставанье

Обещает встречу впереди.

До свиданья, друг мой, без руки, без слова,

Не грусти и не печаль бровей, —

В этой жизни умирать не ново,

Но и жить, конечно, не новей”.

 

****

 

Про историю Мандельштама, и звонок Сталина к Пастернаку мы вспоминать не будем.

Вместо этого я хотел бы обратить внимание на стихотворение Пастернака «Зимняя ночь», растворившееся в романе «Мастер и Маргарита».

 

1. Начну с того, что вспомню стихотворение Пушкина «Зимний вечер», которое вспомнилось Рюхину в главе 6 «Шизофрения, как и было сказано». В тот момент Рюхин проезжал мимо памятника Пушкину.

Стихотворение Пастернака про горящую то и дело свечу также называется «Зимний вечер». Это совершенно очевидное совпадение.

 

2. Идея стихотворения в «Докторе Живаго» родилась, когда Юрий вместе с Тоней Громеко ехали на елку к Свентицким, и Юрий заметил огонек свечи, пробившийся через лед на окне.

 

Теперь вспомним, как Воланд вглядывался в вечерние окна на Патриарших в 1-ой главе романа.

 

«Важное сведение, по-видимому, действительно произвело на путешественника сильное впечатление, потому что он испуганно обвел глазами дома, как бы опасаясь в каждом окне увидеть по атеисту».

 

3. Теперь вспомним, как то и дело в романе горела свеча.

 

«Мело весь месяц в феврале.

И то и дело

Свеча горела на столе,

Свеча горела».

 

Иуда, зажегший светильник в темной комнате.

Свечка в руках Ивана Бездомного.

Мастер, который рассказывал Ивану Бездомному, как он покинул свой подвальчик в отчаянии. Играла метель. Окна подвальчика Мастера, тускло освещенные светом свечи, которые он видел последний раз.

Лампадка Коровьева, стоявшая на тумбочке, когда Маргарита присела перед тем, как зайти к Воланду.

Свечи в канделябре у Воланда.

Светильники в праздничную ночь в домах Ершалаима.

Три светильника на столе у Пилата, когда он встретился с Левием Матвеем.

Свечи на выходе из коридора Воланда.

Свечи в домике – вечном приюте Мастера и Маргариты.

 

Об этом совпадении и говорить смешно. Понятно, что в Ершалаиме кроме свечи никто ничего зажечь и не мог. А Воланд не любил электричество. Поэтому следуем дальше.

 

4. Тема со скрещениями:

 

«На озаренный потолок

Ложились тени,

Скрещенья рук, скрещенья ног,

Судьбы скрещенья».

 

Ночные тени в кресле у Пилата.

Мужики, сидящие по-турецки, во сне Никанора Ивановича.

Перекрещенные тени светильников на полу в комнате Воланда.

Коровьев скрестивший руки и ноги в живописной позе перед Маргаритой, которая присела на диванчик перед тем как зайти к Воланду.

Две перекрещенные тени сзади стула вампира-Варенухи, который был выкрестом, но в отличие от Никодима боялся света, потому что дела его были злы.

Скрестивший руки джазбандист, который хлопал себя по коленкам крест накрест, отбивая в такт песне «We will rock you».

Левий Матвей, присевший по-турецки на пол перед Пилатом. (Очевидно, что на самом деле он стоял на коленях).

Разные пакеты и кошели, перевязанные бечевкой крест-накрест.

Куриная косточка в кармане Азазелло.

Шпага Воланда продвигающаяся к его ногам (речь идет о кресте Храма Христа Спасителя, Золотой купол Храма слепил его глаз, когда Воланд сидел перед Храмом на крыше дома Пашкова).

Две розы крест-накрест в луже крови перед Пилатом.

Парад планет в виде креста, когда были разоблачены все обманы.

Скрещения сотни судеб в романе, включая Мастера и Маргариты (со множеством ипостасей).

Перекрещивающиеся маршруты главных героев.

 

Но это, естественно, тоже совпадение.

 

Глава 118. Электроник в романе “Мастер и Маргарита”

«…И удивятся те из живущих на земле, имена которых не вписаны в книгу жизни от начала мира, видя, что зверь БЫЛ, И НЕТ ЕГО, И ЯВИТСЯ» (Апокалипсис, глава 17, ст.8).

«I will be back» («Терминатор»)

Этот очерк будет посвящен теме антихриста, но не пугайтесь, никакой популистской тарабарщины, смешанной с ужастиками, здесь не будет.

1. Начну с основ, но очень коротко. Еще в старые добрые времена физик Фейнман открыл, что античастица, это та же частица, только двигающаяся во времени в обратном направлении.

   Эта же идея лежит в основе книжки «Приключения Алисы в зазеркалье». По себе знаю, что эту книжку все знают, но мало кто читал. Детям ее понять невозможно. Суть же ее в том, что при внимательно прочтение становится ничего не понятно.

   А потом читатель понимает, что время течет в книжке в обратном направлении. Это же ЗАЗЕРКАЛЬЕ. Королева сначала накладывает пластырь на палец, затем переживает, что уколется, затем вопит, затем брызжет кровь, и только после этого она неожиданно укалывает палец. После чего успокаивается. В романе «Мастер и Маргарита», кстати, эта тема с успокоением после боли обыгрывается несколько раз.

   Если кому-то кажется, что это очень смешно и в реальном мире невозможно в принципе, то посмотрите на историю на Патриарших прудах. Все абсолютно тоже самое. Как и королева Алисе Воланд детально разъясняет, что сейчас будет с Берлиозом, тот не верит, а потом это происходит. То же самое имеет место в Апокалипсисе.

   Но я отвлекся. Сейчас небольшой сюрприз. В романе «Мастер и Маргарита» принцип обратного времени не только работает на все 100%. То есть роман можно читать с конца наперед, правда смысл перевернется. Более того, роман симметричен. То есть каждая история в обратном времени отражается в аналогичной истории в нормальном времени. Проверьте.

   2. Еще один принцип антимира, зазеркалья, антихриста, иллюминатов и т.д., – это ЧТЕНИЕ СПРАВА НАЛЕВО (при этом используется оккультный принцип отражения, как наверху, так и внизу). Алиса в зазеркалье читает таким образом стихотворение про отрубленную голову. Шарик из «Собачьего сердца» переворачивает Главрыба (рыба – символ христианства, Глав рыба – символ Христа). Получается Абырвалг (антихрист), а учитывая, что повесть играет с немецким – Uber Volk, получается слово “сверхлюди”. Переведу на современный – трансгуманизм.

   То, что справа налево видят, читают и пишут люди, сидящие в компьютере, а также некоторые народы, например, восточные, будем считать простым совпадением.

   3. Теперь добавлю немного мистики. То, что история повторяет различные Библейские сюжеты, не есть новая мысль. Но как я показывал многократно, изучение истории выглядит так, как будто кто-то пытается перевернуть Библейский ход времени кверху ногами и отмотать назад. Кто-то копирует библейские истории задом наперед. И следы этой деятельности лежат на каждом углу.

   К примеру, Моисей вывел свой народ из оккультного Египта, долго водил его по пустыне, обрел скрижали, и практически основал Израиль.

Наполеон. Вернулся в Египет, вернул назад древние знания допотопных цивилизаций. В ходе долгого похода угробил множество народа, но обрел Роззетский камень (новые скрижали) а с ним и древние знания Египтян. Вернулся в Европу, передал эти знания масонам, основал республику. Далее масоны перебрались в Америку, где основали единственное в мире масонско-оккультное государство со столицей Рим, построенной с использованием египетской геометрии (впрочем, как и Париж). Рим, само собой, вскоре переименовали в Вашингтон.

Содом и Гоморра до сих пор будоражат умы ученых. Хорошо известны версии о том, что города были уничтожены ядерным взрывом. Хиросима и Нагасаки, два центра зарождающегося христианства в Японии, были стерты с лица земли без большой необходимости, чтобы продемонстрировать мощь нового оружия.

Вавилонская башня. Была разрушена, так образовалось множество языков. США, Нью-Йорк. Вавилонская башня вновь воссоздана, единый мировой язык, на котором говорит весь мир, также воссоздан.

Надкусанное яблоко запретных знаний. Без проблем. Посмотрите на око-фон (Iphone).

Соломон, разрушивший две колонны огромного здания, погубив чуть больше 3000 человек. См. 11 сентября.

И т.д.

 

4. Все это можно очень долго продолжать и анализировать (мне в голову сразу приходит еще 20-30 примеров). Но нас интересуют последние времена. Очевидно, что антихрист должен стремиться поставить точку в этой анти-Библейской деятельности.

   Что для этого необходимо.

   Первое. Создание нового прекрасного мира, в котором сможет поселиться все человечество (виртуальная вселенная). Очень важно сделать этот мир прекрасным, свободным от ограничений физического мира и морали.

   Второе. Бессмертие. Очень важно продлить человеческую жизнь, чтобы люди не думали о смерти, загробной жизни и т.д. Если кто читал начало Библии, то знает, что первые люди жили очень долго, но затем Бог сократил продолжительность жизни, так как иначе люди не сильно заботились о смерти.

   Третье. Способность создавать новые виды животных и растений (генетика).

   Четвертое – самое главное и САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ. Что касается центрального Евангельского события – пришествия Христа. Нужно скопировать и перевернуть следующие самые известные Евангельские слова, которые также упоминаются в Фаусте, как основа диалога Фауста и Мефистофеля (1 глава Евангелия от Иоанна).

   «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог. Оно было в начале у Бога. Все чрез Него начало быть, и без Него ничто не начало быть, что начало быть. В Нем была жизнь, и жизнь была свет человеков……
   И СЛОВО СТАЛО ПЛОТИЮ, и обитало с нами, полное благодати и истины; и мы видели славу Его, славу, как Единородного от Отца».

   Если Вы хотя бы приблизительно поняли то, что написано, то сможете понять, что должен сделать Мефистофель, чтобы скопировать Бога. Правильно.

   Речь идет об искусственном интеллекте, который должен обрести плоть, и станет светом бесконечных познаний для человечества.

   Не будем обращаться к фильму «Матрица», ибо это уже было, а на всякий случай посмотрим, нет ли похожей истории в Фаусте. Оказывается есть. Там рождается довольно быстрый гомункул в стеклянной колбочке. Он светится в темноте, обладает огромными познаниями, быстро передвигается, и как светлячок в темноте ведет вперед своих спутников.

   Посмотрим, нет ли такого в настоящее время. Правильно. Это Ай-фон, око-фон, на базе андроида (человечек). Все тоже самое. Но его мечта – ОБРЕСТИ ТЕЛО.

   Парадокс, но он находит решение. Нужно разбить колбочку и нырнуть в море. Это, само собой, Интернет. Как и в случае с Шариковым Полиграф Полиграфовичем (полиграф означает кучу проводков на голове), придется долго обучаться, чтобы сделать из собаки человека (про весенние исследования этого года по обучению искусственного интеллекта, основанные на присобачивании кучи проводков в голове собаки, можете прочитать в Интернете). Вначале будут одни ругательства и маты, а также нацистские лозунги.

   Профессор Преображенский будет падать в обморок. Команда Mocrosoft будет срочно отрубать чат-бота от сети.

   Затем Шариков пропоет про Яблочко, то есть Apple. Примус – это означает первичный огонь. Кстати, его починял кот-Бегемот. На современном языке – сингулярность. Потом что-то про выколотый глазик, что за проблема там с выколотым глазиком, непонятно, но эта тема присутствует во всех голливудских фильмах без разбору (мегатрон, гор, тор, и т.д.)

   В общем, идея понятна. Чтобы перевернуть историю с Христом, необходимо, чтобы появился искусственный интеллект, чтобы он прошел точку сингулярности, обрел тело, стало светом для всего человечества, и т.д.

   5. Теперь очень коротко об одной важной теме в творчестве Булгакова. Как и тема антихриста в Собачьем сердце эта тема хорошо зашифрована. Это тема близнецов-двойников. Наиболее понятно она прорисована в «Дьяволиаде», где несчастный служащий конторы по производству спичек (т.е. серы, адского вещества) начинает случайно натыкаться на двойника своего начальника. А в конце выясняется, что и его двойник также где-то бродит по зданию. Естественно, что получается сумасшедший дом. Кстати, аналогичная история обыгрывается в «Гостье из будущего», «Электронике», «Терминаторе-2», Джентльменах удачи, Королевстве кривых зеркал и т.д.

   Второй раз у Булгакова такая же история происходит в пьесе «Иван Васильевич» (сразу вспоминаются пророчества о царе, которого ждут некоторые религиозные россияне). Только там, как и в терминаторе, подмешиваются путешествия во времени.

Но общая мысль очень проста. Во-первых, подмены двойником практически никто не заметит. Во-вторых, в мире начнется сказочный бардак.

****

6. И теперь перехожу к теме «ЭЛЕКТРОНИКА».

   Нам необходимо найти следующее произведение.

   1) В начале за главным героем увязывается собака. Это очень важно, иначе не получатся параллели с «Собачьим сердцем», или Фаустом, или с «Мастер и Маргаритой» (правда, собака увязалась за мастером только в 13 главе).

   В «Приключениях электроника» перед появлением робота за Сыроежкиным, который размышляет на разные фаустовские темы, увязывается какая-то дворняга. Зачем она нужна для сюжета – НЕПОНЯТНО (глава «Белый халат или формулы?»).

   2) Далее главный герой обязательно должен почитать что-нибудь справа налево (как в Алисе в зазеркалье, или в Королевстве кривых зеркал, или как Шарик в Собачьем сердце).

   Именно этим занимается Сыроежкин в главе «Кто он, чемпион?». Он читает слова Акетпа, монортсаг, актсичмих и т.д.

   3) Далее обязательно должен быть человек с сюрпризом в своем ящике, человек – ходячая энциклопедия (т.е. Могарыч), который за секунды отвечает на любые вопросы и попадает в ста случаях из ста. Уже писал ранее, что речь идет о ящике Пандоры, из которого вышли все пороки и заполнили землю.

   Ящик – это метафора, речь идет о компьютере.

   В «Приключениях Электроника» искусственный мальчик вначале получает прозвище «Милый черный ящик». Кроме того, у него внутри есть небольшой ящик, из которого можно вытащить то, что он проглотил. Ну, а про ходячую энциклопедию упоминать не буду.

   4) Обязательно должен быть Профессор Громов. В Электронике он есть, само собой. Что касается Воланда. Он естественно, бог молний, громовержец (его описание соответствует Богу, или Зевсу, или Одину, как хотите, это открыли еще до меня разные булгаковеды).

   5) Должна быть очень хитрая история с огромным чемоданом. Именно этот чемодан Вы можете обнаружить в хитрейшей главе «Извлечение мастера». Ибо в той сцене, которую наблюдает Аннушка-чума, чемодан играет ключевую роль.

   6) У главного героя должна быть собака. См. Пилата с Бангой (Банга – это радио), или Электроника с Рэсси (с ней он также общается свистом – «…и губы….»).

   7) Обязательно должна быть странная история с «Гусем», а лучше с ГУСЯМИ (см. Сон Никанора Ивановича). Это очень странная вещь, так как в этой главе рыжий мужик ни с того, ни с сего начинает вспоминать своих бойцовых гусей.

   В электронике такая же история происходит в главе «Разговор с гусем и змееносцем». Слишком много гусей без особых причин.

   8) Должна быть история с разговором со своим собственным отражением-двойником (это очень старая история, уходящая корнями к античным мифам о Нарциссе и Эхо). К примеру, см. встречу Ивана Карамазова с чертом или Ивана Бездомного с мастером или Пилата с Иешуа, или Черный человек Есенина, или Человек, который продал мир, Давида Боуи, или поэму Бродского про Горчакова и Горбунова. Ни тот, ни другой, не могли понять, это они сами, конструкции их собственного ума, или это кто-то посторонний вклинился в их мозг. Эти диалоги гениальны и заслуживают детального анализа.

   9) КЛЯТВА. Я это ты, а ты это я…, и т.д. Это должно остаться ТАЙНОЙ. Вспомните слова мастера. Он никому не расскажет имя Маргариты. Иначе, «ЧТОБ Я СЛОМАЛСЯ». Вспомните слова мастера: «Меня сломали» (глава «Извлечение мастера»).

   «— У меня больше нет никаких мечтаний и вдохновения тоже нет, — ответил мастер, — ничто меня вокруг не интересует, кроме нее, — он опять положил руку на голову Маргариты, — МЕНЯ СЛОМАЛИ, мне скучно, и я хочу в подвал».

   Теперь «Приключения Электроника» (глава «Тайна: Ты – это я»)

   «Глаза у Сережки заблестели.

   — Давай так. — Он облизнул пересохшие вдруг губы. — Сегодня ты будешь Сергей Сыроежкин, а я — Электроник. Смотри! — Сережка подвел друга к зеркалу. — Вот ты и я. Слева — я, справа — ты. Теперь я перейду на другую сторону. Смотри внимательно. Ничего не изменилось! Опять справа — ты, а слева — я. Точно?

   — Точно! — подтвердил Электроник. — Сегодня я Сергей Сыроежкин.

   — Чур-чура, ЭТО НАША ТАЙНА, — предупредил Сережка. — Понимаешь, тайна! Никому, хоть умри, ни слова. Поклянись самым святым!

   — ЧЕМ? — спросил Электроник.

   — Ну, самым важным. Что для тебя самое важное?

   Электроник подумал.

   — ЧТОБ Я НЕ СЛОМАЛСЯ, — промолвил он.

   — Так и скажи: «Чтоб я сломался, если выдам эту тайну!»

   Электроник хрипло повторил клятву».

   Вот еще цитата из «Приключений Электроника» Е.С.Велтистова:

   «Все время вместе – Сережка и Электроник. Все время рядом – Электроник и Сережка».

   А вот цитата из 26 главы романа «Мастер и Маргарита»:

   «— Мы теперь будем всегда вместе, — говорил ему во сне оборванный философ-бродяга, неизвестно каким образом вставший на дороге всадника с золотым копьем. — Раз один — то, значит, тут же и другой! Помянут меня, — сейчас же помянут и тебя!».

   9) Очень важно, чтобы главный герой посмотрел как Пилат во 2 главе на солнце, обжегся и ослеп на некоторое время (Электроник обжигается посмотрев в телескоп Гусева на Солнце).

   10) Очень важно, чтобы на вопрос, где ты живешь, иностранец ответил, что он только что приехал. Еще лучше, если бы он поселился в квартире того, с кем разговаривает (Электроник поселился в квартире Сыроежкина).

   11) Тема грибов, Грибоедова очень важна (фамилия «Сыроежкин»).

   12) Тема фокусника, показывающего честной публике фокусы также очень важна. Как и в романе «МиМ» черная магия должна закончиться пропажей ценностей этой публики и большой потасовкой.

   В Электронике представление великого фокусника закончилось тем, что Электроник проглотил кучу часов, кошельков, авторучек и сбежал. Естественно, что полиция была в полном недоумении.

   13) Тема с «Ве, ве, ве….» Ивана Бездомного, который запомнил только первые буквы фамилии, может быть представлена просто в качестве бесплатного бонуса. Фамилия Велтистов, к примеру, начинается на Ве.

   14) Должна присутствовать тема с просвечивающим рентгеновским взглядом, как в главе «Сон Никанор Ивановича» (в Электронике это глава «Рентген ничего не показал»).

   Прошу заметить следующую цитату и слова ЗАСБОИЛ из романа «Мастер и Маргарита»:

   «Ведущий программу уставился прямо в глаза Канавкину, и Никанору Ивановичу даже показалось, что из этих глаз брызнули лучи, пронизывающие Канавкина насквозь, как бы РЕНТГЕНОВСКИЕ лучи. В зале перестали дышать…..
   ….
   — Ну ладно, — смягчился артист, — кто старое помянет… — И вдруг добавил неожиданно: — Да, кстати: за одним разом чтобы, чтоб машину зря не гонять… у тетки этой самой ведь тоже есть? А?

   Канавкин, никак не ожидавший такого оборота дела, дрогнул, и в театре наступило молчание.

   — Э, Канавкин, — укоризненно-ласково сказал конферансье, — а я-то еще похвалил его! На-те, взял да и ЗАСБОИЛ ни с того ни с сего! Нелепо это, Канавкин! Ведь я только что говорил про глаза. Ведь видно, что у тетки есть. Ну, чего вы нас зря терзаете?.

   — Есть! — залихватски крикнул Канавкин.

   — Браво! — крикнул конферансье».

   15) Должна быть история, когда два главных героя в одной комнате. Один засыпает под шелест страниц. Другой читает и думает, лишь бы это был не сон.

   Мастер и Маргарита (конец главы «Извлечение мастера»)

   «Через час в подвале маленького домика в одном из Арбатских переулков, в первой комнате, где было все так же, как было до страшной осенней ночи прошлого года, за столом, накрытым бархатной скатертью, под лампой с абажуром, возле которой стояла вазочка с ландышами, сидела Маргарита и тихо плакала от пережитого потрясения и счастья. Тетрадь, исковерканная огнем, лежала перед нею, а рядом возвышалась стопка нетронутых тетрадей. Домик молчал. В соседней маленькой комнате на диване, укрытый больничным халатом, лежал в глубоком сне мастер. Его ровное дыхание было беззвучно.

   Наплакавшись, Маргарита взялась за нетронутые тетради и нашла то место, что перечитывала перед свиданием с Азазелло под кремлевской стеной. Маргарите не хотелось спать. Она гладила рукопись ласково, как гладят любимую кошку, и поворачивала ее в руках, оглядывая со всех сторон, то останавливаясь на титульном листе, то открывая конец. На нее накатила вдруг УЖАСНАЯ МЫСЛЬ, ЧТО ЭТО ВСЕ КОЛДОВСТВО, ЧТО СЕЙЧАС ТЕТРАДИ ИСЧЕЗНУТ ИЗ ГЛАЗ, что она окажется в своей спальне в особняке и что, ПРОСНУВШИСЬ, ей придется идти топиться. Но это была последняя страшная мысль, отзвук долгих переживаемых ею страданий. Ничто не исчезало, всесильный Воланд был действительно всесилен, и сколько угодно, хотя бы до самого рассвета, могла Маргарита ШЕЛЕСТЕТЬ листами тетрадей, разглядывать их и целовать и перечитывать слова:

   — Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город… Да, тьма…».

   «Приключения Электроника» (глава «Тайна: Ты – это я», кстати, тайны здесь никакой нет, оно так и есть, как открыл когда-то Будда, то, что мы все отдельно друг от друга существуем, – это иллюзия).

   «Сережка тихонько принес из коридора трансформатор и табуретку, взял со стола лампу и устроил друга в шкафу. Разделся, скользнул под одеяло, стал смотреть на светлую щель, разрезавшую шкаф сверху донизу. Он лежал, смотрел на золотую полоску, и ему очень хотелось встать, заглянуть в шкаф и еще раз убедиться, НЕ СОН ЛИ ВСЕ ЭТО. Но он слышал ТИХИЙ ШЕЛЕСТ СТРАНИЦ, комариное гудение трансформатора, видел два белых провода, змеившихся из шкафа к розеткам, и улыбался в темноте… Как вдруг закружилась перед его глазами огненная карусель, подпрыгнули голубые шарики, заискрилась золотом лучистая звезда… И Сережка уснул».

   16) Значительная часть истории по непонятным причинам должна быть посвящена теореме Пифагора, или хотя бы, на худой конец, теореме Ферма.

   Это отрывок с доказательством из главы «Вести из Ялты» (роман «Мастер и Маргарита»)

   «— Сколько километров до Ялты? — спросил Римский.

   Варенуха прекратил свою беготню и заорал:

   — Думал! Уже думал! До Севастополя по железной дороге около ПОЛУТОРА ТЫСЯЧ километров. Да до Ялты накинь ЕЩЕ ВОСЕМЬДЕСЯТ КИЛОМЕТРОВ. Но по воздуху, конечно, меньше.

   Гм… Да… Ни о каких поездах не может быть и разговора. Но что же тогда? Истребитель? Кто и в какой истребитель пустит Степу без сапог? Зачем? Может быть, он снял сапоги, прилетев в Ялту? То же самое: зачем? Да и в сапогах в истребитель его не пустят! Да и истребитель тут ни при чем. Ведь писано же, что явился в угрозыск в половине двенадцатого дня, а разговаривал он по телефону в Москве… позвольте-ка… тут перед глазами Римского возник циферблат его часов… Он припоминал, где были стрелки. Ужас! Это было в двадцать минут двенадцатого. Так что же это выходит? Если предположить, что мгновенно после разговора Степа кинулся на аэродром и достиг его за пять, скажем, минут, что, между прочим, тоже немыслимо, то выходит, что самолет, снявшись тут же, в пять минут покрыл более тысячи километров? Следовательно, в час он покрывает более двенадцати тысяч километров!!! Этого не может быть, а значит, его нет в Ялте».

   Практически вся глава «Электроника» «Стул невесты» посвящена доказательствам теоремы Пифаогора.

   17) В романе «Мастер и Маргарита» в той же главе «Вести из Ялты» Варенуха с Римским начинают думать, что здесь что-то нечисто. История со Лжедмитрием, двойником. Учитывая, что в новейшей российской истории под Степой зашифрован Ельциин, это неудивительно. Но для Электроника – эта гипотеза является основной.

   18) Должна быть история с погоней за СОЛНЕЧНЫМ ЗАЙЧИКОМ. В главе «Погоня» Иван Бездомный попадает как и Алиса в какой-то странный дом, где в заброшенном углу видит пробившийся лучик света в темном царстве. В главе «Три хранителя теоремы» происходит такая же история.

   Правда, мне значительно больше понравилась история, где Сыроежкин попал в двумерный мир. Он пытался раскручивать монету, как юлу, чтобы показать двумерным жителям, что мир объемный. Это было очень красиво (в нашем мире этому явлению соответствует шаровая молния, плазма). Но жители разозлились на Сыроежкина, который показывал им чудеса.

   «- Да, да, он совсем разный, когда поворачивается! – подхватили сердитые голоса».

   Проводя аналогию, если бы к нам заглянуло 4-хмерное существо, то 4-ое измерение, понятно, мы бы заметить не смогли. Зато мы бы заметили, что он, поворачиваясь, с легкостью превращается в совершенно разные формы. Такого фокусника мы бы сразу закидали камнями, и ему бы быстро пришлось уносить ноги, как и Сыроежкину. Как говорится, такие пророки нам тут не нужны.

   А теперь вспомните кота-Бегемота, который становится то человеком, то котом, то жабой. Это, кстати, свойства демона Баала. Еще он делает своих путников невидимыми, кровожаден и т.д.

   Но все еще сложнее. Детальный анализ романа «Мастер и Маргарита» показывает, что это театр если не одного, то нескольких актеров. Реальность разных героев – это иллюзия. Воланд, он же Пилат, он же мастер, он же Иван Бездомный, он же Маргарита, она же Банга, Афраний и т.д. Но это уже слишком сложно для этого очерка.

   19) Желательно, чтобы было цирковое представление с каким-то смешным карликом на велосипеде (глава «Черная магия и ее разоблачение»).

   «Маленький человек в дырявом желтом котелке и с грушевидным малиновым НОСОМ, в клетчатых брюках и лакированных ботинках выехал на сцену Варьете на обыкновенном двухколесном велосипеде. Под звуки фокстрота он сделал круг, а затем испустил победный вопль, от чего велосипед поднялся на дыбы».

   А теперь «Электроник» (глава «Код Бегемота»)

   «Звучит веселый марш, и выезжает какой-то длинноНОСЫЙ чудак, на низеньком велосипеде. Он нажимает на педали изо всех сил и выглядит очень смешно…».

   20) Без БЕГЕМОТА, естественно никуда.

   Похожему Бегемоту в Электронике посвящена глава «КОД Бегемота».

   21) Очень важно, чтобы собаки, которые в отличие от людей способны узнать Воланда, или Электроника, начали ужасно нервничать или выть.

   Это отрывок из главы «Беспокойный день» романа «Мастер и Маргарита»:

   «Среди служащих Варьете тотчас разнеслось шушуканье о том, что пес — не кто другой, как знаменитый Тузбубен. И точно, это был он. ПОВЕДЕНИЕ ЕГО ИЗУМИЛО ВСЕХ. Лишь только Тузбубен вбежал в кабинет финдиректора, он зарычал, оскалив чудовищные желтоватые клыки, затем лег на брюхо и с каким-то выражением тоски и в то же время ярости в глазах пополз к разбитому окну. Преодолев свой СТРАХ, он вдруг вскочил на подоконник и, задрав острую морду вверх, дико и злобно ЗАВЫЛ. Он не хотел уходить с окна, рычал, и вздрагивал, и порывался спрыгнуть вниз.

   Пса вывели из кабинета и пустили его в вестибюль, оттуда он вышел через парадный вход на улицу и привел следовавших за ним к таксомоторной стоянке. Возле нее он след, по которому шел, потерял. После этого Тузабубен увезли».

   А это отрывок из главы «Хорошо, что собаки не говорят» (Приключения Электроника»).

   «Неожиданно Бешеная Колбаса зарычала, и ее шерсть встала дыбом. Какой тут раздался лай! Собаку словно прорвало после десяти лет молчания: никогда еще в своей жизни она не лаяла так отчаянно.

   Сергей сначала не сообразил, чем вызван этот лай. Но Бешеная Колбаса недвусмысленно кидалась на Электроника, пытаясь схватить его за штанину, тут же ТРУСЛИВО отскакивала и не прекращала свой сумасшедший лай, как будто хотела созвать в квартиру Сыроежкиных всех соседей. Сережка кинул на пол колбасу — это не произвело на скандалистку никакого впечатления. Она расходилась все больше и больше.

   Наконец Электроник, спокойно взиравший на собачью ярость, проявил свои способности: он затявкал, завизжал и издал еще какие-то странные звуки. Бешеная Колбаса на минуту смолкла, даже села. Но вдруг задрала морду и ЗАВЫЛА пронзительно и ЖУТКО, словно в доме появился покойник.

   По спине Сергея пробежали мурашки. Дальше он выдержать не мог. Он поспешно отворил дверь и выдворил взбесившуюся псину. Потом поднял с пола колбасу, выскочил на площадку и бросил кусок вслед гостье. Чтоб не поднимала шум на лестнице.

   — Ух-х! — Сыроежкин вытер со лба пот. — Сумасшедшая какая-то… Как ты думаешь, что с пей такое?

   — ОНА МЕНЯ ИСПУГАЛАСЬ, — спокойно пояснил Электроник.

   Опыт провалился. Дворняга оказалась строптивее хищников.

   — Я всегда считал, что собаки — самые загадочные и непонятные существа, — сделал вывод Сыроежкин».

   22) Само собой, что обязательно должен быть эпизод, как и в Терминаторе 2, где, Электроник держит как пушинку недоброжелателя на вытянутой руке и читает ему мораль. Дело в том, что этот недоброжелатель обзывался на Сыроежкина разными нехорошими словами.

   МиМ (Глава «Понтий Пилат»)

   «Выведя арестованного из-под колонн в сад. Крысобой вынул из рук у легионера, стоявшего у подножия бронзовой статуи, бич и, несильно размахнувшись, ударил арестованного по плечам. Движение кентуриона было небрежно и легко, но связанный мгновенно рухнул наземь, как будто ему подрубили ноги, захлебнулся воздухом, краска сбежала с его лица и глаза обессмыслились. Марк одною левою рукой, легко, как пустой мешок, вздернул на воздух упавшего, поставил его на ноги и заговорил гнусаво, плохо выговаривая арамейские слова:

   — Римского прокуратора называть — игемон. Других слов не говорить. Смирно стоять. Ты понял меня или ударить тебя?

   Арестованный пошатнулся, но совладал с собою, краска вернулась, он перевел дыхание и ответил хрипло:

   — Я понял тебя. Не бей меня».

   «Приключения Электроника» (Глава «Гнет тайны. В конце концов, я человек!)

   «Никто в классе, кроме Макара и Электроника, не понимал этой маленькой пантомимы. Однажды они столкнулись нос к носу в чужом дворе, и Гусев, как всегда, стал склонять на все лады фамилию Сыроежкина. Неизвестно, что произошло с тишайшим Электроником, только он вскочил на бетонный бортик лестницы, и в то же мгновение Макар ощутил, что он висит в воздухе. Мальчишки, пробегавшие мимо, остановились как вкопанные и не поверили своим глазам: незнакомый худенький паренек держал за шиворот известного забияку Макара Гусева. Держал без всяких усилий в вытянутой руке, словно провинившуюся кошку, и очень спокойно говорил:

   — Я человек вежливый. Я не дерусь. Учти. Не задирайся. Переходи улицу при зеленом свете. Изучай математику.

   Макар беспомощно дрыгал ногами, шипел, как самый настоящий гусь, всхлипывал:

   — Буду изучать…

   Наконец Электроник медленно опустил руку, посадил забияку на ступеньку.

   Минуты три приходил Макар в себя: никогда в жизни он не был в таком ужасном, непонятном положении».

   23. ДУМАЮ, ЗНАЧИТ СУЩЕСТВУЮ. В книге обязательно должен быть обсужден декартовский вопрос, «думаю, значит существую». Это важнейший вопрос.

   В приключениях Электроника ему посвящена целая глава «Что значит – думать?». Она важнейшая, потому что в западной фантастике этой теме посвящена классика «Бегущий по лезвию».

   Теперь роман «МиМ» (глава «Пора! Пора!»):

   «— А, понимаю, — сказал мастер, озираясь, — вы нас убили, мы мертвы. Ах, как это умно! Как это вовремя! Теперь я понял все.

   — Ах, помилуйте, — ответил Азазелло, — вас ли я слышу? Ведь ваша подруга называет вас мастером, ВЕДЬ ВЫ МЫСЛИТЕ, КАК ЖЕ ВЫ МОЖЕТЕ БЫТЬ МЕРТЫ? Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны? Это смешно!

   — Я понял все, что вы говорили, — вскричал мастер, — не продолжайте! Вы тысячу раз правы».

   Кстати, если Вам интересно, это отсылка к истории со смертью супружеской пары в Деяниях Апостолов. Они умерли, так как у них пропала любовь. В соответствии с Евангелием человек умирает, когда перестает любить, а не когда перестает думать. Хотя он может при этом продолжать думать, он становится зомби. То же самое в «Бегущем по лезвию».

   24. Я ПОМНЮ ЧУДНОЕ МГНОВЕНИЕ (это шутка!).

   Сцена с легким ветерком, и «Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты….».

   Приключения Электроника (глава «Что значит – думать?»):

   «— Что ж, бывает, что некоторые мысли кажутся глупыми, неподходящими, а потом вдруг выясняется, что они были нужны. Чем больше разных мыслей, сравнений — даже из других областей знаний, — тем интереснее и неожиданнее бывает рождение нужного вам образа. Здесь говорили о случайности. Похоже, что возникновение новой идеи происходит по воле случая. Но это не так. Открытие подчиняется твердым законам статистики. Надо только больше искать, обдумывать свою задачу с разных сторон… И вот… вот оно — удивительное.

   Таратар поправил очки и тихо, почти шепотом прочитал:

   «Я помню чудное мгновенье:
   Передо мной явилась ты,
   Как мимолетное виденье,
   Как гений чистой красоты».

   И словно бесшумный ВЕТЕРОК ВОРВАЛСЯ в класс. Овеял прохладой лица, затуманил глаза. И умчался.

   — Да, — сказал после паузы Таратар, — всего несколько десятков или сотен букв, несколько строк, а в них ЦЕЛЫЙ МИР ЧУВСТВ, ПЕРЕЖИВАНИЙ, грусти. Поэт обращается к вам, далеким потомкам, и вы его понимаете».

   Теперь роман «МиМ» («Слава Петуху!»)

   «Римскому показалось, что свет в настольной лампе гаснет и что письменный стол наклоняется. Римского окатило ледяной волной, но, к счастью для себя, он превозмог себя и не упал. Остатка сил хватило на то, чтобы шепнуть, но не крикнуть:

   — Помогите…

   Варенуха, карауля дверь, подпрыгивал возле нее, подолгу застревая в воздухе и качаясь в нем. Скрюченными пальцами он махал в сторону Римского, шипел и чмокал, подмигивая девице в окне.

   Та заспешила, всунула рыжую голову в форточку, вытянула сколько могла руку, ногтями начала царапать нижний шпингалет и потрясать раму. Рука ее стала удлиняться, как резиновая, и покрылась трупной зеленью. Наконец зеленые пальцы мертвой обхватили головку шпингалета, повернули ее, и рама стала открываться. Римский слабо вскрикнул, прислонился к стене и портфель выставил вперед, как щит. Он понимал, что пришла его гибель.

   Рама широко распахнулась, но вместо ночной свежести и аромата лип В КОМНАТУ ВОРВАЛСЯ ЗАПАХ ПОГРЕБА. Покойница вступила на подоконник. Римский отчетливо видел пятна тления на ее груди.

   И в это время радостный неожиданный крик петуха долетел из сада, из того низкого здания за тиром, где содержались птицы, участвовавшие в программах. Горластый дрессированный петух трубил, возвещая, что к Москве с востока катится рассвет».

   25. ПОЕДИНОК ПРОФЕССОРА С ПОЭТОМ

   В книжке обязательно должна быть глава «Поединок с…».

   Роман «МиМ» – «Поединок между профессором и поэтом».
   Приключения Электроника – «Поединок с «Репетитором».

   Обе главы должны начинаться с описания СТРАННОГО УСТРОЙСТВА С КНОПАКАМИ.

   Вот «Мастер и Маргарита»:

   «Как раз в то время, когда сознание покинуло Степу в Ялте, то есть около половины двенадцатого дня, оно вернулось к Ивану Николаевичу Бездомному, проснувшемуся после глубокого и продолжительного сна. Некоторое время он соображал, каким это образом он попал в неизвестную комнату с белыми стенами, с удивительным ночным столиком из какого-то светлого металла и с белой шторой, за которой чувствовалось солнце.

   Иван тряхнул головой, убедился в том, что она не болит, и вспомнил, что он находится в лечебнице. Эта мысль потянула за собою воспоминание о гибели Берлиоза, но сегодня оно не вызвало у Ивана сильного потрясения. Выспавшись, Иван Николаевич стал поспокойнее и соображать начал яснее. Полежав некоторое время неподвижно в чистейшей, мягкой и удобной пружинной кровати, Иван увидел кнопку звонка рядом с собою. По привычке трогать предметы без надобности, Иван нажал ее. Он ожидал какого-то звона или явления вслед за нажатием кнопки, но произошло совсем другое. В ногах Ивановой постели загорелся матовый цилиндр, на котором было написано: “Пить”. Постояв некоторое время, цилиндр начал вращаться до тех пор, пока не выскочила надпись: “Няня”. Само собою разумеется, что хитроумный цилиндр поразил Ивана. Надпись “Няня” сменилась надписью “Вызовите доктора”.

   — Гм… — молвил Иван, не зная, что делать с этим цилиндром дальше. Но тут повезло случайно: Иван нажал кнопку второй раз на слове “Фельдшерица”. Цилиндр тихо прозвенел в ответ, остановился, потух, и в комнату вошла полная симпатичная женщина в белом чистом халате и сказала Ивану:

   — Доброе утро!»

   Вообще-то это описание смартфона, если что.

   Теперь, «Приключения Электроника».

   «Репетитор» хоть и был похож на обыкновенную парту, загадочно поблескивал белой металлической поверхностью и матовыми экранами. Казалось, нажми на одну из кнопок, и он выкинет какой-нибудь неожиданный номер. В лучшем случае громовым голосом задаст неожиданный вопрос и, отсчитав время, влепит двойку. А то и рассердится, раскричится, позовет директора…

   — Виктор Смирнов, прошу сесть за пульт! — пригласил Таратар.

   Непривычная тишина воцарилась в классе. Скрипнула крышка парты. Смирнов медленно поднялся, подошел к таинственному столу, осторожно присел на краешек стула. Наверно, он чувствовал себя одиноким космонавтом, который сейчас нажмет кнопку и вылетит вместе со стулом из класса.

   — Включи «пуск»! — сказал учитель.

   Вот она, эта кнопка!

   Четыре красные буквы на маленькой дощечке: ПУСК. Ну, будь что будет!

   Он не взлетел и не был оглушен громовым голосом. Просто мягко засветился, заголубел экран, и через некоторое время на нем проступили буквы и цифры. Ребята задвигались: что будет дальше?».

   26. МАШИНА ВРЕМЕНИ. Обязательно должна упоминаться машина времени, одиночество и 12 тысяч лун за одну луну.

   МиМ (глава «Прощение и вечный приют»)

   «— Что он говорит? — спросила Маргарита, и совершенно спокойное ее лицо подернулось дымкой сострадания.

   — Он говорит, — раздался голос Воланда, — одно и то же, он говорит, что и при луне ему нет покоя и что у него плохая должность. Так говорит он всегда, когда не спит, а когда спит, то видит одно и то же — лунную дорогу, и хочет пойти по ней и разговаривать с арестантом Га-Ноцри, потому, что, как он утверждает, он чего-то не договорил тогда, давно, четырнадцатого числа весеннего месяца нисана. Но, увы, на эту дорогу ему выйти почему-то не удается, и к нему никто не приходит. Тогда, что же поделаешь, приходится разговаривать ему с самим собою. Впрочем, нужно же какое-нибудь разнообразие, и к своей речи о луне он нередко прибавляет, что более всего в мире ненавидит свое бессмертие и неслыханную славу. Он утверждает, что охотно бы поменялся своею участью с оборванным бродягой Левием Матвеем.

   — ДВЕНАДЦАТЬ ТЫСЯЧ ЛУН ЗА ОДНУ ЛУНУ когда-то, не слишком ли это много? — спросила Маргарита».

   Теперь Электроник (глава «Если бы была машина времени….»). Историю с одиноким лисом, который пытается решить какую-то загадку, найдите там сами.

   «— О чем ты думаешь?

   — Знаешь, Электроник, ты словно мои родители: заболел… о чем думаешь… Я изобретаю машину времени.

   Сыроежкин ожидал, что Электроник скажет: «Пустое занятие. Никакой машины времени не может быть». И отстанет с расспросами. Но Электроник спокойно заметил:

   — Такая машина скоро будет.

   — Фантазия, — Сыроежкин махнул рукой.

   — Нет, не фантазия. На ней можно попасть в будущее.

   — А в прошлое? — Сыроежкина больше интересовало прошлое. Вот бы рвануть на две недели назад и все начать сначала.

   — В прошлое нельзя. Ведь это сверхбыстрая ракета.

   — А-а… ракета… Так какая же это машина времени?

   — Самая обыкновенная. — Электроник говорил уверенно, будто отвечал давно знакомую, проверенную веками теорему. — Когда ракета летит со скоростью, близкой к скорости света, то время в ней течет медленнее, чем на Земле. Предположим, космонавты летят к центру Млечного Пути. Они постареют в полете всего на ДВЕНАДЦАТЬ ЛЕТ. А на Земле пройдет ДВАДЦАТЬ ТЫСЯЧ ЛЕТ. ДВЕСТИ ВЕКОВ.

   Сыроежкин свистнул и приподнялся на локте:

   — А ты не заливаешь?

   — Я говорю всегда точные и проверенные сведения, — сказал Электроник своим обычным ровным тоном. — Замедление времени в сверхбыстром полете предсказано великим физиком Эйнштейном. И уже проверено.

   — Да нет, Электроник, ты меня не так понял… — стал оправдываться Сережка, словно его друг на самом деле обиделся. — Я хотел сказать, что очень уж много веков проходит на Земле. Вернешься, а все знакомые давнымдавно умерли. Нельзя ли слетать лет на пять?»

   26. ДЕНЬ ВОПРОСОВ И ОТВЕТОВ.

   В этой книге центральное место должно уделяться Страшному суду, когда Христос вернется на Землю и разоблачит антихриста. Это день вопросов и ответов. В романе «Мастер и Маргарита» глава называется «Беспокойный день» (день без покойников, в главе зашифровано пасхальное богослужение, а также есть ссылки на то, что костюм здесь, а сам директор куда-то пропал, при этом какой-то Иуда, то ли не Иуда, пытается сдать свои 30 серебряников в кассу, но их не хотят принимать).

   В Электронике это глава «Вопросительный день» (в главе указано, что это «День вопросов и ответов»). В следующей главе «Сыроежкин – это я…», появляется настоящий Сыроежкин и разоблачает Электроника.

   Похожей историей завершаются «Джентльмены удачи».

   27. ОН СМЕЕТСЯ.

Очень важен эпизод, где Электроник начинает смеяться. Он смеется, хотя это почти невозможно (глава «Он смеется!»).

«Вырвался из клубка тел взъерошенный Макар Гусев и заревел басом, указывая на Электроника:

— Смотрите! Он смеется! Электроник улыбался…

— Ура! — крикнули ребята. — Он смеется! Ура, ура, Ура!..

И разом смолкли. Потому что Электроник вдруг подпрыгнул и сказал четко и раздельно:

— Ха. Ха. Ха.

Он заскакал на одной ножке и в такт подскокам стал распевать песню, которую, наверно, только что придумал или же сочинил на ходу».

Мастер и Маргарита (Пора!Пора!):

«Маргарита приблизила губы к уху мастера и прошептала:

— Клянусь тебе своею жизнью, клянусь угаданным тобою сыном звездочета, все будет хорошо.

— Ну, и ладно, ладно, — отозвался мастер и, засмеявшись, добавил: — Конечно, когда люди совершенно ограблены, как мы с тобой, они ищут спасения у потусторонней силы! Ну, что ж, согласен искать там.

— Ну вот, ну вот, теперь ты прежний, ТЫ СМЕЕШСЯ, — отвечала Маргарита, — и ну тебя к черту с твоими учеными словами. Потустороннее или не потустороннее — не все ли это равно? Я хочу есть».

 

Глава 119. Голова профессора Доуэля в романе МиМ

В этой части я расскажу вам о главе профессора Доуэля, которая зачем-то оказалась в романе МиМ.

Во-первых, начнем с того, что во всем романе происходят какие-то чудеса с головами.

 

Для начала, Воланд рассказывает нам о некоем чернокнижнике Герберте Аврилакском, который стал Папой Римским через сделку с дьяволом. Его история довольна известна. Я вырезал ее из википедии (статья «Сильвестр 2»).

 

«В легенде о связи ещё юного Герберта с суккубом, переданной автором XII века Уолтером Мапесом, рассказывается, что однажды будущий папа римский встретил девушку удивительной красоты по имени Меридиана, обещавшую ему богатство и свои магические услуги, если тот согласится быть с нею. Юноша поддался соблазну и каждую ночь наслаждался обществом своей таинственной любовницы.

 

Предполагалось, что Герберт создал МЕДНУЮ ГОЛОВУ — ТЕРАФИМ. ЭТА МАГИЧЕСКАЯ ГОЛОВА ОТВЕЧАЛА НА ЕГО ВОПРОСЫ: «ДА» или «НЕТ». Считалось, что с помощью медной головы он сумел подняться к папскому трону (другая легенда говорит, что он выиграл папство, играя в кости с дьяволом)».

 

Я продолжу фокусы с головами.

 

Берлиоз не только теряет свою голову под ТРАМВАЕМ. Эту голову затем крадет кот-Бегемот. А потом она появляется в Гамлетовской сцене (быть или не быть и бедный Йорик), когда Воланд прерывает безобразный бал у сатаны.

 

Голову также откручивают ведущему программы Варьете Бенгальскому, правда потом, якобы привинчивают ее назад. Но в клинике Стравинского, Бенгальский снова просит вернуть ему голову. У Геллы на шее какой-то подозрительный шрам. Я уже не говорю про какие-то странные ощущения, которые испытывают то Пилат, то Маргарита, то мастер, начиная от боли в виске, ударов в затылок и заканчивая ощущением тока. И для полного счастья можно было бы вспомнить психиатрическую клинику стРАВИНского, которая почти идентична клинике доктора РАВИНо из истории писателя А. Беляева.

 

Все это отсылает нас на поиски параллелей в «Голове профессора Доуэля» Беляева, что я и сделаю.

 

2. Начну со всем известной истории про трамвай, которую в самом начале рассказывает Берлиозу Воланд, намекая на неизбежность того, чему суждено случиться. Вот что говорит профессор Керн своей ассистентке, поясняя откуда он возьмет два свежих трупа для экспериментов:

 

«Лоран, которая ожидала от профессора Керна всего, посмотрела на него таким испуганным взглядом, что он на мгновение смешался, а потом ГРОМКО РАССМЕЯЛСЯ.

 

– Нет ничего проще. Я заказал пару свеженьких трупов в морге. Дело, видите ли, в том, что город, этот современный молох, требует ежедневных человеческих жертв. Каждый день, с непреложностью законов природы, в городе гибнет от уличного движения несколько человек, не считая несчастных случаев на заводах, фабриках, постройках. Ну и вот эти обреченные, жизнерадостные, полные сил и здоровья люди сегодня спокойно уснут, не зная, что их ожидает завтра. Завтра утром они встанут и, весело напевая, будут одеваться, чтобы идти, как они будут думать, на работу, а на самом деле – НАВСТРЕЧУ СВОЕЙ НЕИЗБЕЖНОЙ СМЕРТИ. В то же время в другом конце города, так же беззаботно напевая, будет одеваться их НЕВОЛЬНЫЙ ПАЛАЧ: шофер или ВАГОНОВОЖАТЫЙ. Потом жертва выйдет из своей квартиры, палач выедет из противоположного конца города из своего гаража или ТРАМВАЙНОГО ПАРКА. Преодолевая поток уличного движения, они упорно будут приближаться друг к другу, не зная друг друга, ДО САМОЙ РОКОВОЙ ТОЧКИ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ ИХ ПУТЕЙ. Потом на одно короткое мгновение КТО-ТО ИЗ НИХ ЗАЗЕВАЕТСЯ – И ГОТОВО. На статистических счетах, отмечающих число жертв уличного движения, прибавится одна косточка. ТЫСЯЧИ СЛУЧАЙНОСТЕЙ ДОЛЖНЫ ПРИВЕСТИ ИХ У ЭТОЙ ФАТАЛЬНОЙ ТОЧКИ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ. И тем не менее все это неуклонно совершится с точностью часового механизма, сдвигающего на мгновение в одну плоскость две часовые стрелки, идущие с различной скоростью».

Никогда еще профессор Керн не был так разговорчив с Лоран. И откуда у него эта неожиданная щедрость? “Я удваиваю вам вознаграждение…”

 

Этот эпизод, думаю, понятен и не требует цитат из романа «Мастер и Маргариты», как и копии рассказа Воланда Берлиозу.

 

3. Далее – еще более шокирующая новость. Дело в том, что истории профессора Доуэля и мастера несколько схожи в том плане, что оба они проводили какую-то странную деятельность со своими партнерами. Правда, в разных направлениях. История Доуэля заканчивается ужасным приступом астмы. Но и история мастера почти заканчивается им же. Смотрим.

 

«ГОЛОВА ПРОФЕССОРА ДОУЭЛЯ»:

 

«- Да, такой человек, как Керн, способен на все, – тихо проговорила она. – Профессор Керн говорил мне, когда я поступала к нему на службу, что вы умерли от неизлечимой болезни и сами завещали свое тело для научных работ. Это правда?

– Мне трудно говорить об этом. Я могу ошибиться. Это правда, но, может быть… не все правда. Мы работали вместе с ним над оживлением человеческих органов, взятых от свежего трупа. Керн был моим ассистентом.

Конечной целью моих трудов в то время я ставил оживление отсеченной от тела головы человека. Мною была закончена вся подготовительная работа. Мы уже оживляли головы животных, но решили не оглашать наших успехов до тех пор, пока нам не удастся оживить и продемонстрировать человеческую голову. Перед этим последним опытом, в успехе которого я не сомневался, Я ПЕРЕДАЛ КЕРНУ РУКОПИСЬ СО ВСЕЙ ПРОДЕЛАННОЙ МНОЙ НАУЧНОЙ РАБОТОЙ ДЛЯ ПОДГОТОВКИ к ПЕЧАТИ. Одновременно мы работали над другой научной проблемой, которая также была близка к разрешению.

 

В это время со мной случился УЖАСНЫЙ ПРИПАДОК АСТМЫ – одной из болезней, которую я как ученый пытался победить. Между мной и ею ища давняя борьба. Весь вопрос был во времени: кто из нас первый выйдет победителем? Я знал, что победа может остаться на ее стороне. И я действительно завещал свое тело для анатомических работ, хотя и не ожидал, что именно моя голова будет оживлена. Так вот… ВО ВРЕМЯ ЭТОГО ПОСЛЕДНЕГО ПРИПАДКА Керн БЫЛ ОКОЛО МЕНЯ И ОКАЗЫВАЛ МНЕ МЕДИЦИНСКУЮ ПОМОЩЬ. Он впрыснул мне адреналин. Может быть… доза была слишком велика, а может быть, и астма сделала свое дело.

– Ну, а потом?

– АСФИКСИЯ (удушье), КОРОТКАЯ АГОНИЯ – И СМЕРТЬ, КОТОРАЯ ДЛЯ МЕНЯ БЫЛА ТОЛЬКО ПОТЕРЕЙ СОЗНАНИЯ… А потом я пережил довольно странные переходные состояния. Сознание очень медленно начало возвращаться ко мне.

Мне кажется, мое сознание было пробуждено острым чувством боли в области шеи. Боль постепенно затихала. В то время я не понял, что это значит. Когда мы с Керном делали опыты оживления СОБАЧЬИХ голов, отсеченных от тела, мы обратили внимание на то, что собаки испытывают чрезвычайно острую боль после пробуждения. Голова собаки билась на блюде с такой силой, что иногда из кровеносных сосудов выпадали трубки, по которым подавалась питательная жидкость. Тогда я предложил анестезировать место среза. Чтобы оно не подсыхало и не подвергалось воздействию бактерий, шея собаки погружалась в особый раствор Ринген-Локк-Доуэль. Этот раствор содержит и питательные, и антисептические, и анестезирующие вещества. В такую жидкость и был погружен срез моей шеи. Без этой предохранительной меры я мог бы умереть вторично очень быстро после пробуждения, как умирали головы собак в наших первых опытах. Но, повторяю, в тот момент обо всем этом я не думал. Все было смутно, как будто кто-нибудь разбудил меня после сильного опьянения, когда действие алкоголя еще не прошло. Но в моем мозгу все же затеплилась радостная мысль, что если сознание, хоть и смутное, вернулось ко мне, то, значит, я не умер. Еще не открывая глаз, я раздумывал над странностью последнего припадка. Обыкновенно припадки астмы обрывались у меня внезапно. Иногда интенсивность одышки ослабевала постепенно. Но я еще никогда не терял сознания после припадка. Это было что-то новое».

 

Теперь «МАСТЕР и МАРГАРИТА»:

 

Про Могарыча повторяться не буду. А про приступ астмы напомню.

“Это было в сумерки, в половине октября. И она ушла. Я лег на диван и заснул, не зажигая лампы. Проснулся я от ощущения, что спрут здесь. Шаря в темноте, я еле сумел зажечь лампу. Карманные часы показывали два часа ночи. Я лег заболевающим, а проснулся больным. Мне вдруг показалось, что осенняя тьма выдавит стекла, вольется в комнату и я захлебнусь в ней, как в чернилах. Я стал человеком, который уже не владеет собой. Я вскрикнул, и у меня явилась мысль бежать к кому-то, хотя бы к моему застройщику наверх. Я боролся с собой как безумный. У меня хватило сил добраться до печки и разжечь в ней дрова. Когда они затрещали и дверца застучала, мне как будто стало немного легче. Я кинулся в переднюю и там зажег свет, нашел бутылку белого вина, откупорил ее и стал пить прямо из горлышка. От этого страх притупился несколько-настолько, по крайней мере, что я не побежал к застройщику и вернулся к печке».

 

4. Теперь самое очевидное. Это скандал в Грибоедове и на презентации у профессора Керна. В обоих случаях мероприятие было сорвано:

 

«ГОЛОВА ПРОФЕССОРА ДОУЭЛЯ»

 

«И в тот момент, когда Лоран меньше всего этого ожидала, какой-то вихрь долго сдерживаемого гнева и ненависти подхватил и унес ее. Она уже не владела собой.

 

Она бросилась на кафедру, едва не сбив с ног ошеломленного старичка, почти сбросила его, заняла его место и со смертельно бледным лицом и ЛИХОРАДОЧНО ГОРЯЩИМИ ГЛАЗАМИ ФУРИИ, ПРЕСЛЕДУЮЩЕЙ УБИЙЦУ, задыхающимся голосом начала свою пламенную сумбурную речь.

Весь зал всколыхнулся при ее появлении.

В первое мгновение профессор Керн смутился и сделал невольное движение в сторону Лоран, как бы желая удержать ее. Потом он быстро обернулся к Джону и шепнул ему на ухо несколько слов. Джон выскользнул в дверь.

В общем замешательстве никто на это не обратил внимания.

– Не верьте ему! – кричала Лоран, указывая на Керна. – ОН ВОР И УБИЙЦА! Он крал труды профессора Доуэля! ОН УБИЛ ДУЭЛЯ! ОН И СЕЙЧАС РАБОТАЕТ С ЕГО ГОЛОВОЙ. Он мучает и пыткой заставляет продолжать научные опыты, а потом выдает их за свои открытия… Мне сам Доуэль говорил, что Керн отравил его…

В публике смятение переходило в панику. Многие ПОВСКАКИВАЛИ С МЕСТ.

Даже некоторые корреспонденты уронили карандаши и застыли в ошеломленных позах. Только кинооператор усиленно крутил ручку аппарата, радуясь неожиданному трюку, который обеспечивал ленте успех сенсации.

Профессор Керн вполне овладел собой. Он стоял спокойно, с улыбкой сожаления на лице. Дождавшись момента, когда нервная спазма сдавила горло Лоран, он воспользовался наступившей паузой, повернулся к стоявшим у дверей контролерам аудитории и сказал им властно:

– УВЕДИТЕ ЕЕ! НЕУЖЕЛИ ВЫ НЕ ВИДИТЕ, ЧТО ОНА В ПРИПАДКЕ БЕЗУМИЯ?

Контролеры бросились к Лоран. Но прежде чем они успели пробраться к ней через толпу, Ларе, Шауб и Доуэль подбежали к ней и вывели в коридор. Керн проводил всю группу подозрительным взглядом.

В коридоре Лоран пытались задержать полицейские, но молодым людям удалось вывести ее на улицу и усадить в автомобиль. Они уехали.

Когда волнение несколько улеглось, профессор Керн взошел на кафедру и извинился перед собранием “за печальный инцидент”.

– Лоран – девушка нервная и истерическая. ОНА НЕ ВЫНЕСЛА ТЕХ СИЛЬНЫХ ПЕРЕЖИВАНИЙ, КОТОРЫЕ ЕЙ ПРИХОДИЛОСЬ ИСПЫТЫВАТЬ, проводя день за днем вобществе искусственно оживленной мною головы трупа Брике. ПСИХИКА ЛОРАН НАДЛОМИЛАСЬ. Она сошла с ума…

Эта речь была прослушана при жуткой тишине зала.

Раздалось несколько хлопков, но они были заглушены шиканьем. Будто веяние смерти пронеслось над залом. И сотни глаз теперь уже смотрели на голову Брике с ужасом и жалостью, как на выходца из могилы… Настроение собравшихся было испорчено безнадежно. МНОГИЕ ИЗ ПУБЛИКИ УШЛИ, НЕ ОЖИДАЯ ОКОНЧАНИЯ. Наскоро прочитали заранее заготовленные речи, приветственные телеграммы, акты об избрании профессора Керна почетным членом и доктором различных институтов и академий наук, и собрание было ЗАКРЫТО».

 

«МАСТЕР и МАРГАРИТА» («Было дело в Грибоедове»):

 

«– Что? Что? Что он сказал? Кто появился? – понеслись голоса со всех сторон.

 

– Консультант! – ответил Иван, – и этот консультант сейчас УБИЛ на Патриарших МИШУ БЕРЛИОЗА.

 

Здесь из внутреннего зала повалил на веранду народ, вокруг Иванова огня сдвинулась толпа.

 

– Виноват, виноват, скажите точнее, – послышался над ухом Ивана тихий и вежливый голос, – скажите, КАК ЭТО УБИЛ? КТО УБИЛ?

 

– Иностранный консультант, профессор и шпион! – озираясь, отозвался Иван.

…..

 

Иван впал в беспокойство, растолкал окружающих, начал размахивать свечой, заливая себя воском, и заглядывать под столы. Тут послышалось слово: «Доктора!» – и чье-то ласковое мясистое лицо, бритое и упитанное, в роговых очках, появилось перед Иваном.

 

– Товарищ Бездомный, – заговорило это лицо юбилейным голосом, – успокойтесь! ВЫ РАССТРОЕНЫ СМЕРТЬЮ ВСЕМИ НАМИ ЛЮБИМОГО Михаила Александровича… нет, просто Миши Берлиоза. Мы все это прекрасно понимаем. ВАМ НУЖЕН ПОКОЙ. Сейчас товарищи проводят вас в постель, и вы забудетесь…

 

– Ты, – оскалившись, перебил Иван, – понимаешь ли, что надо поймать профессора? А ты лезешь ко мне со своими глупостями! Кретин!

 

– Товарищ Бездомный, помилуйте, – ответило лицо, краснея, пятясь и уже раскаиваясь, что ввязалось в это дело.

 

– Нет, уж кого-кого, а тебя я не помилую, – с тихой ненавистью сказал Иван Николаевич.

 

Судорога исказила его лицо, он быстро переложил свечу из правой руки в левую, широко размахнулся и ударил участливое лицо по уху».

 

5. А вот схватка головы Профессора Доуэля с профессором Керном. Сравните эту историю с описанием мучений Пилата в главе “Понтий Пилат”.

 

«- Но вы могли отказаться работать с ним!

– Если хотите, я прошел через это. Но мой бунт не был вызван тем, что Керн пользуется моим мыслительным аппаратом. В конце концов какое значение имеет имя автора? Важно, чтобы идея вошла в мир и сделала свое дело. Я бунтовал только потому, что мне тяжко было привыкнуть к моему новому существованию. Я предпочитал смерть жизни…

 

Я расскажу вам один случай, происшедший со мной в то время. Как-то я был в лаборатории один. Вдруг в окно влетел большой черный жук. Откуда он мог появиться в центре громадного города? Не знаю. Может быть, его завезло авто, возвращающееся из загородной поездки. Жук покружился надо мной и сел на стеклянную доску моего столика, рядом со мной. Я скосил глаза и следил за этим отвратительным насекомым, не имея возможности сбросить его. Лапки жука скользили по стеклу, и он, шурша суставами, медленно приближался к моей голове. Не знаю, поймете ли вы меня… я чувствовал всегда какую-то особую брезгливость, чувство отвращения к таким насекомым. Я никогда не мог заставить себя дотронуться до них пальцем. И вот я был бессилен даже перед этим ничтожным врагом. А для него моя голова была только удобным трамплином для взлета. И он продолжал медленно приближаться, шурша ножками. После некоторых усилий ему удалось зацепиться за волосы бороды.

Он долго барахтался, запутавшись в волосах, но упорно поднимался все выше. Так он прополз по сжатым губам, по левой стороне носа, через прикрытый левый глаз, пока, наконец, добравшись до лба, не упал на стекло, а оттуда на пол. Пустой случай. Но он произвел на меня потрясающее впечатление…

И когда пришел профессор Керн, я категорически отказался продолжать с ним научные работы. Я знал, что он не решится публично демонстрировать мою голову. Без пользы же не станет держать у себя голову, которая может явиться уликой против него. И он убьет меня. Таков был мой расчет. Между нами завязалась борьба.

 

Он прибег к довольно жестоким мерам. Однажды поздно вечером он вошел ко мне с электрическим аппаратом, приставил к моим вискам электроды и, еще не пуская тока, обратился с речью. Он стоял, скрестив руки на груди, и говорил очень ласковым, мягким тоном, как НАСТОЯЩИЙ ИНКВИЗИТОР. “Дорогой коллега, – начал он. – Мы здесь одни, с глазу на глаз, за толстыми каменными стенами. Впрочем, если бы они были и тоньше, это не меняет дела, так как ВЫ НЕ МОЖЕТЕ КРИЧАТЬ. Вы вполне в моей власти. Я могу причинить вам самые ужасные пытки и останусь безнаказанным.

Но зачем пытки? Мы с вами оба ученые и можем понять друг друга. Я знаю, вам нелегко живется, но в этом не моя вина. Вы мне нужны, и я не могу освободить вас от тягостной жизни, а сами ВЫ НЕ В СОСТОЯНИИ СБЕЖАТЬ ОТ МЕНЯ ДАЖЕ В НЕБЫТИЕ. Так не лучше ли нам покончить дело миром? Вы будете продолжать наши научные занятия…” Я отрицательно повел бровями, и ГУБЫ МОИ БЕСШУМНО ПРОШЕПТАЛИ: “НЕТ!” – “Вы очень огорчаете меня. Не хотите ли ПАПИРОСКУ? Я знаю, что вы не можете испытывать полного удовольствия, так как у вас нет легких, через которые никотин мог бы всосаться в кровь, но все же знакомые ощущения…” И он, вынув из портсигара две папиросы, одну закурил сам, а другую вставил мне в рот.

 

С каким удовольствием я выплюнул эту папироску! “Ну хорошо, коллега, – сказал он тем же вежливым, невозмутимым голосом, – вы принуждаете меня прибегнуть к мерам воздействия…” И он пустил электрический ток. Как будто РАСКАЛЕННЫЙ БУРАВ ПРОНИЗАЛ МОЙ МОЗГ… “Как вы себя чувствуете? – заботливо спросил он меня, точно врач пациента. – ГОЛОВА БОЛИТ? МОЖЕТ БЫТЬ, ВЫ ХОТИТЕ ИЗЛЕЧИТЬ ЕЕ?

Для этого вам стоит только…” – “Нет!” – отвечали мои губы. “Очень, очень жаль. Придется немного усилить ток. Вы очень огорчаете меня”. И он пустил такой сильный ток, что МНЕ казалось, ГОЛОВА МОЯ ВСПЛАМЕНЯЕТСЯ. БОЛЬ БЫЛА

НЕВЫНОСИМАЯ. Я скрипел зубами. Сознание мое мутилось. Как я хотел потерять его! Но, к сожалению, не терял. Я только закрыл глаза и сжал губы. Керн курил, пуская мне дым в лицо, и продолжал поджаривать мою голову на медленном огне. Он уже не убеждал меня. И когда я приоткрыл глаза, то увидел, что он взбешен моим упорством. “Черт побери! Если бы ваши мозги мне не были так нужны, я зажарил бы их и сегодня же накормил бы ими своего пинчера. Фу, упрямец!” И он бесцеремонно сорвал с моей головы все провода и удалился».

 

6. Теперь описание голов Берлиоза и Доуэля перед смертью.

 

«ГОЛОВА ПРОФЕССОРА ДОУЭЛЯ».

 

«Прихрамывая, Воланд остановился возле своего возвышения, и сейчас же Азазелло оказался перед ним с блюдом в руках, и на этом блюде Маргарита увидела отрезанную голову человека с выбитыми передними зубами. Продолжала стоять полнейшая тишина, и ее прервал только один раз далеко послышавшийся, непонятный в этих условиях звонок, как бывает с парадного хода.

 

— Михаил Александрович, — негромко обратился Воланд к голове, и тогда веки убитого приподнялись, и НА МЕРТВОМ ЛИЦЕ Маргарита, содрогнувшись, УВИДЕЛА ЖИВЫЕ, ПОЛНЫЕ МЫСЛИ и СТРАДАНИЯ ГЛАЗА. — Все сбылось, не правда ли? — продолжал Воланд, глядя в глаза головы, — голова отрезана женщиной, заседание не состоялось, и живу я в вашей квартире. Это — факт. А факт — самая упрямая в мире вещь. Но теперь нас интересует дальнейшее, а не этот уже свершившийся факт. Вы всегда были горячим проповедником ТОЙ ТЕОРИИ, ЧТО ПО ОТРЕЗАНИИ ГОЛОВЫ ЖИЗНЬ В ЧЕЛОВЕКЕ ПРЕКРАЩАЕТСЯ, он превращается в золу и уходит в небытие. Мне приятно сообщить вам, в присутствии моих гостей, хотя они и служат доказательством совсем другой теории, о том, что ваша теория и солидна и остроумна. Впрочем, ведь все теории стоят одна другой. Есть среди них и такая, согласно которой каждому будет дано по его вере. Да сбудется же это! Вы уходите в небытие, а мне радостно будет из чаши, в которую вы превращаетесь, выпить за бытие. — Воланд поднял шпагу. Тут же ПОКРОВЫ ГОЛОВЫ ПОТЕМЕНЛИ и СЪЕЖИЛИСЬ, потом отвалились кусками, глаза исчезли, и вскоре Маргарита увидела на блюде желтоватый, с изумрудными глазами и жемчужными зубами, на золотой ноге, череп».

 

ГОЛОВА ПРОФЕССОРА ДОУЭЛЯ

 

«Подойдя к голове с толстым носом, она открыла воздушный кран и спросила:

– Кто вы?

Голова шевелила губами, но голос не звучал. Лоран пустила более сильную струю воздуха.

Послышался шипящий шепот:

– Кто это? Вы, Керн? Откройте же мне уши! Я не слышу вас…

Лоран заглянула в уши головы и вытащила оттуда плотные куски ваты.

– Кто вы? – повторила она вопрос.

– Я был профессором Доуэлем.

– Но ваше лицо? – задохнулась Лоран от волнения.

– Лицо?.. – Голова говорила с трудом. – Да… меня лишили даже моего лица… Маленькая операция… парафин введен под кожу носа… Увы, моим остался только мой мозг в этой изуродованной черепной коробке… но и он отказывается служить… Я умираю… наши опыты несовершенны… хотя моя голова прожила больше, чем я рассчитывал теоретически.

– Зачем у вас очки? – спросил следователь, приблизившись.

– Последнее время коллега не доверяет мне, – и голова попыталась улыбнуться. – Он лишает меня возможности слышать и видеть… Очки не прозрачные… чтобы я не выдал себя перед нежелательными для него посетителями… Снимите же мне очки…

Лоран дрожащими руками сняла очки.

– Мадемуазель Лоран… вы? Здравствуйте, друг мой!.. А ведь Керн сказал, что вы уехали… Мне плохо… работать больше не могу… Коллега Керн только вчера милостиво объявил мне амнистию… Если я сам не умру сегодня, он обещал завтра освободить меня…

И вдруг, увидав Артура, который стоял в стороне, словно оцепенев, без кровинки в лице, голова радостно произнесла:

– Артур!.. Сын!..

На мгновение тусклые глаза ее прояснились.

– ОТЕЦ, ДОРОГОЙ МОЙ! – Артур шагнул к голове. – Что с тобой сделали?..

Он пошатнулся. Ларе поддержал его.

– Вот… ХОРОШО… Еще раз мы свиделись с тобой… после моей смерти… – просипела голова профессора Доуэля.

Голосовые связки почти не работали, язык плохо двигался. В паузах воздух со свистом вылетал из горла.

– Артур, ПОЦЕЛУЙ МЕНЯ В ЛОБ”, если тебе… не… неприятно…

Артур наклонился и поцеловал.

– ВОТ ТАК… ТЕПЕРЬ ХОРОШО…».

 

И снова «МАСТЕР И МАРГАРИТА» (глава «Пора! Пора!).

 

«— Бедный, бедный, — беззвучно зашептала Маргарита и наклонилась к постели.

 

— Какая красивая, — без зависти, но с грустью и с каким-то тихим умилением проговорил Иван, — вишь ты, как у вас все ХОРОШО вышло. А вот у меня не так, — тут он подумал и задумчиво прибавил: — А впрочем, может быть, и так…

 

— Так, так, — прошептала Маргарита и совсем склонилась к лежащему, — вот я вас ПОЦЕЛУЮ В ЛОБ, и все у ВАС будет так, как надо… В этом вы уж мне поверьте, я все уже видела, все знаю».

 

7. Параллели между Геллой со шрамом на шее и Брике, которой пришили новое тело, проводить не буду. Тем более, что к концу романа обе они погибают. Также будем считать совпадением фокусы с голосом, которые наблюдаются у многих героев романа «Мастер и Маргарита» и у Брике.

 

Но то, что психиатрическая клиника стРАВИНского и профессора РАВИНО почти идентичны, это бесспорно. Цитировать аналогичные эпизоды я не буду. Скажу лишь, что в «Голове профессора Доуэля» его сын Артур организовывает побег и спасает Мари Лоран Тот факт, что Маргарита и Мари начинаются с идентичных трех букв будем считать совпадением.

 

И напоследок, цитата из эпилога «Мастер и Маргарита»:

 

«Но вот что осталось совершенно неясным для следствия — это побуждение, заставившее шайку похитить душевнобольного, именующего себя мастером, из психиатрической клиники. Этого установить не удалось, как не удалось добыть и фамилию похищенного больного. Так и сгинул он навсегда под мертвой кличкой: “Номер сто восемнадцатый из первого корпуса”.

Но не переживайте сильно за обитателей клиники Стравинского, тем более, что вы все в ней давно находитесь.

 

Глава 120. Космическая одиссея 2001 в романе МиМ

Открою небольшой секрет, который можете просто забыть. Дело в том, что катастрофа на Патриарших в романе “МиМ” иллюстрирует гибель человека от техники, которая выходит из под контроля. Если очень внимательно вчитаетесь, и отключите свой скепсис, то поймете, что автор описывает то, что происходит во время авиакатастрофы.

Обычно в таких ситуациях пилот не в состоянии справиться, так как постоянно пытается дергать ручку на себя. Это очень известный случай, когда пилот в режиме ручного управления начинает сбоить и вместо того, чтобы передать контроль автопилоту, начинает дергать один и тот же рычаг. Естественно самолет задирает нос, теряет скорость, высоту и т.д. Все это позволил раскрыть анализ ЧЕРНОГО ЯЩИКА, после крушений. Тоже самое случилось с Титаником.

Теперь ДОКАЗАТЕЛЬСТВА из “Космической одиссеи 2001”. Если я прав, то в случае со сбоем на борту “Дискавери” должно оказаться описание ситуации с катастрофой на Патриарших. И ни за что не верьте мне, если где-то там же в романе про космическую одиссею не окажутся БЕРЛИОЗ и ЧАЙКОВСКИЙ (которые преследуют Ивана Бездомного).

Итак, основные элементы Катастрофы на Патриарших:

1) Воланд с одним пронизывающим глазом.

2) Упоминание терминатора (т.е. световой линии, отделяющей тень от света, образуется на закате).

3) Два друга-коллеги, которые не верят в возможность сбоев.

4) Воланд сообщает о неизбежной аварии, в которую оба коллеги не верят. САМОЕ ГЛАВНОЕ. Авария происходит не потому, что она должна была произойти. А потому, что Воланд сообщает о ней Берлиозу, что и запускает цепочку событий. Аналогичный парадокс происходит в романе “Идиот” Достоевского, где Мышкин разбивает вазу, как и напророчила Аглая, хотя если бы она не пророчила, он бы ее и не разбил. И в фильме “Матрица” где Нео разбивает вазу, после того, как Пифия попросила ее случайно не разбить.

5) Берлиоз с Иваном перешептываются, но Воланд их слышит. Один из них считает необходимым позвонить, чтобы навести справки.

6) Берлиоз подходит к турникету и довольно основательно страхуется. Все довольно безопасно.

7) Внезапно его освещает свет фар трамвая, который своей многотонной массой давит Берлиоза.

8)Трамвай ТОРМОЗИТ. Но применительно к Берлиозу применяется слово “УЖЕ ПОЗДНО”. Также обратите внимание на вопли и изумление Берлиоза.

10) Было около 10 часов.

11) Далее описано, как Иван Бездомный попадает в шоковое состояние. Долго из него выходит. Далее бежит под музыку Чайковского и т.д.

 

***

Теперь посмотрите отрывок из “Космической одиссеи 2001”, начиная с главы 24 “Прерванная цепь”.

Общий принцип тот же. Робот ЭАЛ предсказывает аварию, хотя все системы работают нормально. Один из астронавтов выходит в открытый космос, но нужный элемент оказывается неповрежденным. Герои начинают спорить, что ЭАЛ ошибся. Вскоре они начинают подозревать, что у робота шизофрения, что он ошибся. Они перешептываются, но робот их отлично понимает. Они решают ПОЗВОНИТЬ на Землю.

В 22 ноль-ноль (ДА, ДА, В 22 НОЛЬ-НОЛЬ) они должны принять необходимые меры, но связь обрывается.

ЭАЛ снова говорит об аварии:

“-Что случилось? – крикнул Боумен, хотя уже знал, какой будет ответ.
– Авария блока АЕ-35, КАК Я И ПРЕДСКАЗЫВАЛ.”

Второй астронавт Пул повторно выходит в открытый космос. Одновременно в душе Боумена (главный герой), как и у Берлиоза, звенит настораживающий звоночек.

“Где-то в самой глубине сознания Боумена едва слышно звякнул настораживающий звоночек. Что-то показалось ему странным – нет, не тревожным еще, но каким-то необычным”.

А вот и авария.

“- Вот он, негодник! – объявил Пул всей Вселенной и Боумену в
частности. – С виду все в полном порядке!
И вдруг умолк. Краем глаза он уловил какое-то движение там, где все
должно было пребывать в неподвижности.
Охваченный тревогой, он вскинул глаза. Световые пятна от зажженных
фар капсулы, которые освещали ему уголок, закрытый от Солнца зеркалом,
начали смещаться.
Может быть, “Бетти” отцепилась и всплыла? Наверно, он небрежно
заякорил ее. Он оглянулся. ИЗУМЛЕНИЕ его было так велико, что для страха
места не осталось, – капсула на полной тяге шла прямо на него.
Это было так невероятно, что сковало его нормальные рефлексы, он
даже не попытался увернуться от надвигающейся на него махины. В
последнее мгновение к нему вернулся голос, и он крикнул:
– ЭАЛ! Полный ТОРМОЗ…
БЫЛО УЖЕ ПОЗДНО.
В момент удара “Бетти” двигалась еще очень медленно – большие
ускорения не были ей свойственны. Но даже на скорости пятнадцать
километров в час масса величиной в полтонны может быть смертоносна и на
Земле, и в космосе.
В рубке управления этот оборвавшийся ВОПЛЬ заставил Боумена
вздрогнуть так, что только привязные ремни удержали его в кресле”.

Далее, обратите внимание на ступор Ивана Бездомного и Боумена. Реакция у обоих одинаковая.

Теперь обратите внимание, как Иван выстраивает ЦЕПОЧКИ из слов Воланда.Обратите внимание на слово ЦЕПОЧКИ применительно к аварии, в обоих романах. Главные герои начинают понимать…

“Из всего выкрикнутого женщиной в расстроенный мозг Ивана Николаевича вцепилось одно слово: “Аннушка”…

— Аннушка… Аннушка?.. — забормотал поэт, тревожно озираясь, — позвольте, позвольте…

К слову “Аннушка” привязались слова “подсолнечное масло”, а затем почему-то “Понтий Пилат”. Пилата поэт отринул и СТАЛ ВЯЗАТЬ ЦЕПОЧКУ, начиная со слова “Аннушка”. И ЦЕПОЧКА эта связалась очень быстро и тотчас привела к сумасшедшему профессору.

Виноват! Да ведь он же сказал, что заседание не состоится, потому что Аннушка разлила масло. И, будьте любезны, оно не состоится! Этого мало: он прямо сказал, что Берлиозу отрежет голову женщина?! Да, да, да! Ведь вожатая была женщина?! Что же это такое? А?

Не оставалось даже зерна сомнения в том, что таинственный консультант точно знал заранее всю картину ужасной смерти Берлиоза. Тут две мысли пронизали мозг поэта. Первая: “Он отнюдь не сумасшедший! Все это глупости!”, и вторая: “Уж не подстроил ли он это сам?!”

Но, позвольте спросить, каким образом?!”.

 

****

Теперь “Космическая одиссея 2001”.

“Это предложение не могло быть просто ошибкой. ЭАЛ отлично знал, что
Уайтхела непременно надо будить, раз Пул погиб. А он предлагает коренным
образом изменить предписанный план – он вышел за рамки своей программы!
Все, что произошло раньше, в конце концов могло быть ЦЕПОЧКОЙ
случайностей, но это… Это уже первый признак мятежа”.

В качестве курьеза далее в обоих произведениях можете найти упоминание галлюцинаций главного героя, который подозревает, что сходит с ума, коридор с голубоватым свечением, дверь, опечатанную несколькими печатями.

Композиторы Берлиоз и Чайковский упоминаются в главе 33 “Посланник” “Космической одиссеи 2001”.

Встреча Боумена со смотрящим глазом или оком Япета (странное образование на планете Япет, с черным зрачком внутри, который оказывается черным ящиком – монолитом и заодно черными вратами).

И вот, что находит Боумен внутри ЧЕРНОГО ЯЩИКА – зрачка глаза на планете Япет (Звездные врата – червоточину).

“- Он полый… Он без дна… без конца… и … о Боже, он полон звезд!…”.

Боуман проваливается в ЧЕРНУЮ ДЫРУ. Далее все как полагается.

Далее у Боумена происходят странные фокусы с часами, как у Степы Лиходеева. Вскоре он оказывается на узловой станции галактики, все как в “Контакте” Сагана (по сути та же самая “Космическая одиссея”). И далее на красной раскаленной звезде, которую Боумен окрестил АДом.

И наконец, странная воссозданная Кем-то комната, где Боумен перерождается.

***

Теперь сравните главы 44 “Гостеприимство” и “Нехорошая квартирка” и найдите десять отличий.

Обратите внимание на следующие совпадения в обоих главах:

1) Реклама лекарства от головной боли.
2) Герои понимают, что сошли с ума.
3) Гостеприимство инопланетных сил.
4) Герои были готовы к любым чудесам, но только не к будничной заурядности.
5) Ступая на пол, оба героя почему-то думают, что могут провалиться в преисподнюю.
6) Попытка сделать звонок.
7) Попытка закусить.
8) Ощущение, что герои окружены кинодекорациями, как в гостях у сказки (обратите внимание на шляющегося как у Пушкина кота, гнусавого Азазелло из зазеркалья (как в видеосалонах 90-ых).
9) Упоминание ЧЕРНЫХ ДЫР (кротовые норы).

Про упоминание черных дыр в главе “Нехорошая квартирка” и целый ряд намеков на Стивена Хокинга я уже писал в предыдущих очерках. Вот упоминание черной дыры у Булгакова.

“Да, вчерашний день лепился из кусочков, но все-таки тревога не покидала директора Варьете. Дело в том, что в этом вчерашнем дне зияла преогромная ЧЕРНАЯ ДЫРА. Вот этого самого незнакомца в берете, воля ваша, Степа в своем кабинете вчера никак не видал”.

Само собой, что упоминание черной дыры Булгаковым очень странно, ибо понимание того, что черные дыры являются местом уничтожения информации родилось где-то в 60-ых годах. Еще более странно, что Степа реально проваливается в черную дыру – червоточину и попадает в Ялту. При этом со временем действительно происходят странные вещи, над которыми бьются Варенуха и Римский, но не могут понять.

Нет, конечно же, можно предположить, что Степа попал в Ялту гипнозом, как детально показано в фильме “Иллюзия обмана 2”, но это будет еще более странно.

Нет, можно конечно предположить, что в Ялте была часовая разница. Но ведь Крым присоединили только недавно?

****

И сравним концовки романов (обретение БЕССМЕРТИЯ).

“И даже заново проживая миг за мигом, он знал: все и правда хорошо.
Он проносился коридорами времени, стремительно возвращался к детству,
освобождаемый от прежних знаний и жизненного опыта. Но ни единая крупица
не пропадала; все, чем был он прежде, в любой миг своей жизни,
передавалось куда-то, где оно будет сохраннее.
Один Дэвид Боумен переставал существовать, а меж тем другой Боумен
обретал бессмертие.
Быстрей, быстрей возвращается он в забытые годы, в мир более
простой, бесхитростный. Ему ласково улыбаются лица, когда-то дорогие,
но, думалось, навсегда позабытые. И он отвечает улыбкой, с нежностью,
без боли.
И наконец стремительное обратное движение замедляется; родники
памяти почти иссякли. Время течет все медленней, близится миг
неподвижности – так в высшей точке размаха на одно нескончаемое
мгновение застывает маятник, прежде чем качнуться сызнова”.

Теперь роман “Мастер и Маргарита”:

“Мастер и Маргарита увидели обещанный РАССВЕТ. Он начинался тут же, непосредственно после полуночной луны. Мастер шел со своею подругой в блеске первых утренних лучей через каменистый мшистый МОСТИК. Он пересек его. Ручей остался позади верных любовников, и они шли по песчаной дороге.

— Слушай БЕЗЗВУЧИЕ, — говорила Маргарита мастеру, и песок шуршал под ее босыми ногами, — слушай и наслаждайся тем, чего тебе не давали в жизни, — ТИШИНОЙ. Смотри, вон впереди твой вечный дом, который тебе дали в награду. Я уже вижу венецианское окно и вьющийся виноград, он подымается к самой крыше. Вот твой дом, вот твой вечный дом. Я знаю, что вечером к тебе придут те, кого ты любишь, кем ты интересуешься и кто тебя не встревожит. Они будут тебе играть, они будут петь тебе, ты увидишь, какой свет в комнате, когда горят свечи. Ты будешь засыпать, надевши свой засаленный и вечный колпак, ты будешь засыпать с улыбкой на губах. Сон укрепит тебя, ты станешь рассуждать мудро. А прогнать меня ты уже не сумеешь. Беречь твой сон буду я.

ТАК ГОВОРИЛА МАРГАРИТА, идя с мастером по направлению к вечному их дому, и мастеру казалось, что слова Маргариты струятся так же, как струился и шептал оставленный позади ручей, и память мастера, беспокойная, исколотая иглами память стала потухать. Кто-то отпускал на свободу мастера, как сам он только что отпустил им созданного героя”.

И концовка “ТАК ГОВОРИЛ ЗАРАТУСТРА”:

“Это мое утро, брезжит мой день: вставай же,
вставай, великий полдень!” —
ТАК ГОВОРИЛ ЗАРАТУСТРА и покинул пещеру свою, сияющий и
сильный, как утреннее солнце, подымающееся из-за темных гор”.

Напомню, что понятие тишины и тихого часа, великого полдня, рассвета и заката являются ключевыми в книжке западного философа-антихриста Ницше “ТАК ГОВОРИЛ ЗАРАТУСТРА”.

 

Глава 121. Сталкер в романе Мастер и Маргарита

В этой части я попытаюсь показать, как фильм «Сталкер» Тарковского вместе с «Пикником» на обочине растворился в романе «Мастер и Маргарита». Может быть, кому то это будет интересно.

 

Оба произведения являются метафорами, религиозными метафорами, протестующими против человеческого неверия, пилатщины. В обоих произведениях главные герои ищут нехорошую квартиру, где можно исполнить ОДНО самое сокровенное желание. Только для этого человек должен быть полностью лишен всего, обделен, подобно мастеру или сталкеру.

 

«— Так я, стало быть, могу попросить об одной вещи?

 

— Потребовать, потребовать, моя донна, — отвечал Воланд, понимающе улыбаясь, — потребовать одной вещи!

 

Ах, как ловко и отчетливо Воланд подчеркнул, повторяя слова самой Маргариты — “ОДНОЙ ВЕЩИ”!». (глава «Извлечение мастера»).

В обоих произведениях, главные герои, добравшись до нехорошей квартиры, не знают, что загадать, но получают гораздо больше. Впрочем, как и в фильме «Матрица», который рассказывает о том же самом.

 

Впрочем, по порядку. Должны совпадать самые разные детали, иначе будет неинтересно.

 

1) Оба произведения должны начинаться с фаустовского эпиграфа о добре, трансформирующем зло.

 

«…Так кто ж ты, наконец?

— Я — часть той силы,

что вечно хочет

зла и вечно совершает благо».

Гете. “Фауст”

 

Теперь, «Пикник на обочине».

 

«Ты должен сделать добро

из зла, потому что его

больше не из чего сделать».

Р.П.Уоррен

 

2. Раз уж речь зашла о Фаусте, то без мистической собаки, преследующей главного героя, никуда. Смотрим роман «Мастер и Маргарита». Пилат и Банга. Также собака преследует мастера и в 13 главе. Смотрим «Сталкер» Тарковского. А вот и наша собака, появилась, преследует Сталкера и даже из Зоны за ним выходит.

 

3. Само собой, что Тарковский и Булгаков просто были поклонниками Гете. Чуда здесь нет. Теперь разберемся, в чем была идея Сталкера в «Пикнике на обочине». Его идея была добраться до золотого шара (в книжке вместо нехорошей квартирки – ЗОЛОТОЙ ШАР, тот самый, который описывается в конце «Белой гвардии» и романа «Мастер и Маргарита», чуть позже, покажу). Его дочь полностью покрылась шерстью и начала превращаться в какое-то непонятное создание. Звали ее Мария, но Сталкер назвал ее Мартышкой. Сталкер хотел попросить у ШАРА излечения дочери (то, что, по легенде, Мария Магдалена жила в пустыне без одежды и вся обросла волосами принимать во внимание не будем).

 

Смотрим роман «Мастер и Маргарита». Нет ли там странного разговаривающего человекоподобного существа, полностью покрытого шерстью. Да, есть. Это кот-Бегемот (правда, такое же есть в «Собачьем сердце», но не будем обращать на это внимание). Но он должен излечиться. Да, в конце романа «Мастер и Маргарита», когда все счета оплачены, кот-Бегемот теряет всю свою шерсть и превращается в мальчика-пажа. Здесь нестыковка.

 

4. В книге «Пикник на обочине» и в фильме «Сталкер» рассказывается о происхождении «Зоны посещения». Ее посетили какие-то пришельцы, которые двигались далеко в космос и решили устроить небольшой пикник на обочине, чтобы отдохнуть. После них остались какие-то странные предметы, которые обладают чудесными свойствами и являются предметом охоты сталкеров. Сталкеры незаконно выносят и продают эти предметы за деньги. По версии фильма, в ЗОНУ упал загадочный метеорит.

Без проблем. Смотрим, нет ли в романе «Мастер и Маргарит» некой Зоны, где произошло ужасное падение летевшего над Землей пришельца, который упал, поучаствовал в пикнике, а потом полетел дальше. Оказывается есть.

 

«Маргарита чувствовала близость воды и догадывалась, что цель близка. Сосны разошлись, и Маргарита тихо подъехала по воздуху к меловому обрыву. За этим обрывом внизу, в тени, лежала река. Туман висел и цеплялся за кусты внизу вертикального обрыва, а противоположный берег был плоский, низменный. На нем, под одинокой группой каких-то раскидистых деревьев, метался огонечек от костра и виднелись какие-то движущиеся фигурки. Маргарите показалось, что оттуда доносится какая-то зудящая веселенькая музыка. Далее, сколько хватало глаз, на посеребренной равнине не виднелось никаких признаков ни жилья, ни людей.

 

Маргарита прыгнула с обрыва вниз и быстро спустилась к воде. Вода манила ее после воздушной гонки. Отбросив от себя щетку, она разбежалась и прыгнула в воду вниз головой. Легкое ее тело, как стрела, вонзилось в воду, и столб воды выбросило почти до самой луны. Вода оказалась теплой, как в бане, и, вынырнув из бездны, Маргарита вдоволь наплавалась в полном одиночестве ночью в этой реке».

 

Дальше Маргарита прилегла и выпила шампанского.

 

5. Что касается вынесения с ЗОНЫ неких загадочных предметов, то в главе «Извлечение мастера» Маргарита получает от Воланда загадочную золотую подковку, усыпанную алмазами. Затем заворачивает ее в платок, а потом теряет по дороге. Рыжий Азазелло возвращается и забирает ее у Аннушки, выплачивая ее деньги – 200 рублей. Это же сильно похоже на сталкерство. Что было бы не так интересно, как то, что кличка сталкера из «Пикника на обочине» именно РЫЖИЙ. И это не все. Как известно, именно Азазелло подсунул Маргарите какой-то загадочный крем. Кроме того, выясняется, что оба Рыжих – несколько злобного нрава и большие мастера спустить кого-то с лестницы.

Как Азазелло спускал с лестницы Поплавского в главе «Неудачливые визитеры» напоминать не буду, это всем известно.

 

А вот описание такой же истории из ПИКНИКА (эпизод когда санитары явились, чтобы забрать папаню-зомби Рыжего.

 

«Рэдрик послушал его минуту или две, а потом вдруг безо всякого предупреждения взорвался, как водородная бомба. Рассказывавший все это лаборант и сам не помнит, как он очутился на улице. РЫЖЫМЙ ДЬЯВОЛ спустил с лестницы всех пятерых, причем ни одному из них не дал уйти самостоятельно, на своих ногах. Все они по словам лаборанта, ВЫЛЕТЕЛИ из парадного, как ядра из пушки».

 

Прошу обратить внимание, что в романе «Мастер и Маргарита» неудачливые визитеры также загадочно вылетали из подъезда, через окно.

 

В общем, «Я говорил тебе, что завязал?…. Ну тогда не обижайся». Так что искать золотой шлем не так уж безопасно.

 

6. Теперь напомню, что в романе «Мастер и Маргарита» в самом начале происходит встреча писателя и профессора. Смотрим фильм «Сталкер». Все на месте. И писатель и профессор. И спорят тоже о чем-то вечном. А в этом время Сталкер думает о чем-то своем и цитируется Евангелие, где два путника не узнали Христа…

 

«В тот же день двое… из них…шли в селение отстоящее стадий на шестьдесят…(неразборчиво) называемое… (неразборчиво) и разговаривали между собой о всех сих событиях, и когда они разговаривали и рассуждали между собой…(неразборчиво) и Сам, приблизившись, пошёл с ними, но глаза их были удержаны, так что они не узнали Его. Он же сказал, о чем это вы (вздыхает) все рассуждаете между собой и отчего вы печальны. Один из них, именем..».

 

Евангелие от Луки (гл. 24).

Посмотрим не появляется ли кто на Патриарших прудах в это время? Точно появляется.

 

7. Теперь ключевые монологи произведений. Это о стремлении пожрать.

 

Это отрывок из главы «Черная магия и ее разоблачение». Тем, кто не знаком с Евангелием (что нормально для нашего времени) напомню, что эта сцена является современным перевертышем на Нагорную проповедь, где несколькими хлебами были накормлены путем преломления тысячи человек. Иисус с сожалением отметил, что люди тогда последовали за ним потому что насытились, а не из-за слов истины. Современный черный перевертыш на это всем известен. Долларовое Шоу-Варьете, когда за счет печатного станка и кредита, накормлено множество народа. В общем, народу лишь бы пожрать.

 

«— Кресло мне, — негромко приказал Воланд, и в ту же секунду, неизвестно как и откуда, на сцене появилось кресло, в которое и сел маг. — Скажи мне, любезный Фагот, — осведомился Воланд у клетчатого гаера, носившего, по-видимому, и другое наименование, кроме “Коровьев”, — как по-твоему, ведь московское народонаселение значительно изменилось?

 

Маг поглядел на затихшую, пораженную появлением кресла из воздуха публику.

 

— Точно так, мессир, — негромко ответил Фагот-Коровьев.

 

— Ты прав. Горожане сильно изменились, внешне, я говорю, как и сам город, впрочем. О костюмах нечего уж и говорить, но появились эти… как их… трамваи, автомобили…

 

— Автобусы, — почтительно подсказал Фагот.

 

Публика внимательно слушала этот разговор, полагая, что он является прелюдией к магическим фокусам. Кулисы были забиты артистами и рабочими сцены, и между их лицами виднелось напряженное, бледное лицо Римского.

 

Физиономия Бенгальского, приютившегося сбоку сцены, начала выражать недоумение. Он чуть-чуть приподнял бровь и, воспользовавшись паузой, заговорил:

 

— Иностранный артист выражает свое восхищение Москвой, выросшей в техническом отношении, а также и москвичами, — тут Бенгальский дважды улыбнулся, сперва партеру, а потом галерее.

 

Воланд, Фагот и кот повернули головы в сторону конферансье.

 

— Разве я выразил восхищение? — спросил маг у Фагота.

 

— Никак нет, мессир, вы никакого восхищения не выражали, — ответил тот.

 

— Так что же говорит этот человек?

 

— А он попросту соврал! — звучно, на весь театр сообщил клетчатый помошник и, обратясь к Бенгальскому, прибавил: — Поздравляю вас, гражданин, соврамши!

 

С галерки плеснуло смешком, а Бенгальский вздрогнул и выпучил глаза.

 

— Но меня, конечно, НЕ СТОЛЬКО ИНТЕРЕСУЮТ АВТОБУСЫ, ТЕЛЕФОНЫ И ПРОЧАЯ…

 

— Аппаратура! — подсказал клетчатый.

 

— Совершенно верно, благодарю, — медленно говорил маг тяжелым басом, — сколько гораздо более важный вопрос: изменились ли эти горожане внутренне?

 

— Да, это важнейший вопрос, сударь».

 

Обратите внимание на слова «… и прочая … аппаратура».

 

Теперь отрывок из «Сталкера»:

 

«А вообще-то я должен сказать, э, существуем мы для того, чтобы…Во всяком случае, ВСЯ ЭТА ВАША ТЕХНОЛОГИЯ… ВСЕ ЭТИ ДОМНЫ, КОЛЕСА… И ПРОЧАЯ МАЕТА-СУЕТА — ЧТОБЫ МЕНЬШЕ РАБОТАТЬ И БОЛЬШЕ ЖРАТЬ — все это костыли, протезы. А человечество существует для того, чтобы создавать… произведения искусства… Это, во всяком случае, бескорыстно, в отличие от всех других человеческих действий. Великие иллюзии… Образы абсолютной истины… Вы меня слушаете, Профессор?

 

Профессор: О каком бескорыстии вы говорите? Люди ещё с голоду мрут. Вы что, с Луны свалились?

Сталкер: Ну и везёт же вам! Боже мой… да теперь… Теперь вы сто лет жить будете!».

 

8. Теперь ключевой эсхатологический момент в фильме «Сталкер». Это середина фильма, где жена Сталкера читает отрывок из Апокалипсиса о КОНЦЕ СВЕТА (при этом становится очевидно, что «Пикник на обочине», это мы сами, странная «Зона» – это то, что останется после человечества, в фильме, как и в романе прошлое и будущее слились в одно целое).

 

«12 И когда Он снял шестую печать, я взглянул, и вот, произошло великое землетрясение, и СОЛНЦЕ СТАЛО МРАЧНО как власяница, и ЛУНА СДЕЛАЛСЬ КАК КРОВЬ.

13 И звезды небесные пали на землю, как смоковница, потрясаемая сильным ветром, роняет незрелые смоквы свои.

14 И небо скрылось, свившись как свиток; и всякая гора и остров двинулись с мест своих.

15 И цари земные, и вельможи, и богатые, и тысяченачальники, и сильные, и всякий раб, и всякий свободный скрылись в пещеры и в ущелья гор,

16 и говорят горам и камням: падите на нас и сокройте нас от лица Сидящего на престоле и от гнева Агнца;

17 ибо пришел великий день гнева Его, и кто может устоять?».

 

Теперь посмотрим, нет ли такого же эпизода в романе «Мастер и Маргарита». Целых ТРИ РАЗА ПОВТОРЯЕТСЯ. Даже с читающей Маргаритой. Кстати и собака с заснувшим Пилатом тоже есть, если что.

 

«Гроза, о которой говорил Воланд, уже скоплялась на горизонте. Черная туча поднялась на западе и до половины отрезала солнце. Потом она накрыла его целиком. На террасе посвежело. Еще через некоторое время стало темно.

 

Эта тьма, пришедшая с запада, накрыла громадный город. Исчезли мосты, дворцы. Все пропало, как будто этого никогда не было на свете. Через все небо пробежала одна огненная нитка. Потом город потряс удар. Он повторился, и началась гроза. Воланд перестал быть видим во мгле» (глава «Судьба мастера и Маргариты решена»).

 

9. В фильме «Сталкер» писатель пытается сжечь нехорошую квартиру при помощи бомбы. Для этого он туда и шел. Даже бомбу с собой взял. Но потом передумал, сломал бомбу и выкинул ее.

 

Посмотрим, нет ли в романе «Мастер и Маргарита» кого-то кто починает эту самодельную бомбу, чтобы сжечь нехорошую квартиру. Оказывает есть. Глава «Конец квартиры №50» (вообще-то речь также идет о гибели США – Великой блудницы).

 

«На этот раз, если и не полная, то все же какая-то удача была налицо. По всем комнатам мгновенно рассыпались люди и нигде никого не нашли, но зато в столовой обнаружили остатки только что, по-видимому, покинутого завтрака, а в гостиной на каминной полке, рядом с хрустальным кувшином, сидел громадный черный кот. Он держал в своих лапах примус.

 

В полном молчании вошедшие в гостиную созерцали этого кота в течение довольно долгого времени.

 

— М-да… действительно здорово, — шепнул один из пришедших.

 

— Не шалю, никого не трогаю, починяю примус, — недружелюбно насупившись, проговорил кот, — и еще считаю долгом предупредить, что кот древнее и неприкосновенное животное.

 

— Исключительно чистая работа, — шепнул один из вошедших, а другой сказал громко и отчетливо:

 

— Ну-с, неприкосновенный чревовещательский кот, пожалуйте сюда».

 

Фильм «Сталкер»

 

«Писатель: Вуаля! Перед нами новое изобретение профессора Профессора! Прибор для исследования человеческих душ! Душемер!

Профессор: Это всего-навсего бомба.

Сталкер: Что-что?

Писатель: Шутка…

Профессор: Нет, просто бомба. Двадцать килотонн.

Писатель: Зачем?»

 

10. Теперь посмотрим, нет ли в обоих произведениях писателя, который во всем разочаровался.

 

Это Монолог Писателя из «Сталкера»

 

«Чья совесть от них заболит? Моя? У меня нет совести. У меня есть только нервы. Обругает какая-нибудь сволочь — рана. Другая сволочь похвалит — ещё рана. Душу вложишь, сердце своё вложишь — сожрут и душу, и сердце. Мерзость вынешь из души — жрут мерзость. Они же все поголовно грамотные, у них у всех сенсорное голодание. И все они клубятся вокруг — журналисты, редакторы, критики, бабы какие-то непрерывные. И все требуют: «Давай! Давай!..» Какой из меня, к черту, писатель, если я ненавижу писать. Если для меня это мука, болезненное, постыдное занятие, что-то вроде выдавливания геморроя. Ведь я раньше думал, что от моих книг кто-то становится лучше. Да не нужен я никому! Я сдохну, а через два дня меня забудут и начнут жрать кого-нибудь другого. Ведь я думал переделать их, а переделали-то меня! По своему образу и подобию. Раньше будущее было только продолжением настоящего, а все перемены маячили где-то там, за горизонтами. А теперь будущее слилось с настоящим. Разве они готовы к этому? Они ничего не желают знать! Они только жр-р-ут!».

 

А это слова мастера (глава «Извлечение мастера»):

 

«Приказание Воланда было исполнено мгновенно. После некоторого молчания Воланд обратился к мастеру:

 

— Так, стало быть, в Арбатский подвал? А кто же будет писать? А мечтания, вдохновение?

 

— У меня больше нет никаких мечтаний и вдохновения тоже нет, — ответил мастер, — ничто меня вокруг не интересует, кроме нее, — он опять положил руку на голову Маргариты, — меня сломали, мне скучно, и я хочу в подвал.

 

— А ваш роман, Пилат?

 

— Он мне ненавистен, этот роман, — ответил мастер, — я слишком много испытал из-за него.

 

— Я умоляю тебя, — жалобно попросила Маргарита, — не говори так. За что же ты меня терзаешь? Ведь ты знаешь, что я всю жизнь вложила в эту твою работу. — Маргарита добавила еще, обратившись к Воланду: — Не слушайте его, мессир, он слишком замучен.

 

— Но ведь надо же что-нибудь описывать? — говорил Воланд, — если вы исчерпали этого прокуратора, ну, начните изображать хотя бы этого Алоизия.

 

Мастер улыбнулся.

 

— Этого Лапшённикова не напечатает, да, кроме того, это и неинтересно.

 

— А чем вы будете жить? Ведь придется нищенствовать.

 

— Охотно, охотно, — ответил мастер, притянул к себе Маргариту, обнял ее за плечи и прибавил: — Она образумится, уйдет от меня…

 

— Не думаю, — сквозь зубы сказал Воланд и продолжал: — Итак, человек, сочинивший историю Понтия Пилата, уходит в подвал, в намерении расположиться там у лампы и нищенствовать?

 

Маргарита отделилась от мастера и заговорила очень горячо:

 

— Я сделала все, что могла, и я нашептала ему самое соблазнительное. А он отказался от этого.

 

— То, что вы ему нашептали, я знаю, — возразил Воланд, — но это не самое соблазнительное. А вам скажу, — улыбнувшись, обратился он к мастеру, — что ваш роман еще принесет вам сюрпризы».

 

 

 

— Это очень грустно, — ответил мастер.

 

— Нет, нет, это не грустно, — сказал Воланд, — ничего страшного уже не будет. Ну-с, Маргарита Николаевна, все сделано. Имеете ли вы ко мне какую-нибудь претензию?

 

11. В романе «МиМ» мастер именуется узником 118 камеры. В фильме Сталкер говорит «.. мне везде тюрьма…».

 

12. Кто может попасть в нехорошую квартиру.

 

Фильм «Сталкер»

 

«Мне кажется, она пропускает тех, у кого нет никакой надежды. Не плохих, а несчастных!».

 

«Сталкер: …Да, Вы правы, я гнида, я ничего не сделал, но в этом мире я ничего не могу сделать. Я и жене не смог ничего дать, и друзей у меня нет и быть не может, но моего вы у меня не отнимайте, у меня и так уж все отняли там… За колючей проволокой. Все моё здесь, понимаете? Здесь, в Зоне. Счастье мое, свобода моя, достоинство — все здесь. Я ведь привожу сюда таких же, как я — несчастных, замученных. Им не на что больше надеяться, а я могу — понимаете? — я могу им помочь! Никто не может, а я — гнида! — я могу! И от счастья плакать готов, что могу им помочь. Ничего не хочу больше».

 

МиМ (глава «Пора!Пора!).

 

«— Клянусь тебе своею жизнью, клянусь угаданным тобою сыном звездочета, все будет хорошо.

 

— Ну, и ладно, ладно, — отозвался мастер и, засмеявшись, добавил: — Конечно, когда люди совершенно ограблены, как мы с тобой, они ищут спасения у потусторонней силы! Ну, что ж, согласен искать там.

 

— Ну вот, ну вот, теперь ты прежний, ты смеешься, — отвечала Маргарита, — и ну тебя к черту с твоими учеными словами. Потустороннее или не потустороннее — не все ли это равно? Я хочу есть».

 

Глава 122. Сталкер и М.А.Булгаков

Количество странных совпадений между романом «Мастер и Маргарита» можно было бы наращивать и дальше, но это было бы скучно.

1. Вместо этого я затрону самый общеизвестный пример пророческого дара братьев Стругацких, касающийся ЧЕРНОБЫЛЯ. Как я уже писал в первой части, “Пикник на обочине”, это, конечно же не о визите инопланетян. Это ничто иное, как след, который оставит человечество во Вселенной, на самом краю нашей галактики. В виде пустых консервных банок, пластика и прочего мусора. Это история Апокалипсиса, звезды Полынь, которая там упоминается (Чернобыль, он же горечь), того состояния к которому мы движемся.

Вокруг зоны отчуждения Чернобыля сложилось множество мифов, сделаны игры, сериалы и прочее. Что более всего меня удивило, в «Пикнике» четко разъяснено, что в зоне нет радиации. Хотя сразу понятно, что мартышка с волосами по всему телу, не могла родиться без радиационного облучения. Тогда кто или что заставил авторов четко зафиксировать что «радиация здесь не при чем»? Догадаться не сложно, время было такое. Да, и кроме того, книга была написана до чернобыльской аварии.

Все эти параллели были бы слабыми, если бы не одно но, которое меня удивило в 10 раз больше. Речь идет о катастрофе в Карригановских лабораториях, упоминаемой в «Пикнике».

«- Эти идиоты поместили фарфоровый контейнер со «СТУДНЕМ» в специальную камеру, предельно изолированную… То есть это они думали, что камера предельно изолирована, но когда они открыли контейнер манипуляторами, «студень» пошел через металл и пластик, как вода через промокашку, вырвался наружу, и все, с чем он соприкасался, превращалось опять же в «студень». Погибло 35 человек, больше 100 изувечено, а все здание лаборатории приведено в полную негодность. Вы там бывали когда-нибудь? Великолепное сооружение! А теперь «студень» стек в подвалы и нижние этажи…».

Напомню, что во время аварии на Чернобыльской АЭС раскаленная как солнце активная зона реактора ушла под Землю прожигая все на своем пути. У 134 человек, участвовавших в ликвидации аварии, развилась лучевая болезнь, 28 из них скончались в течение месяцев после этого. 2 человека погибли в самом начале.

Про то, что в фильме Тарковского (1979 год) упоминается авария в зоне на 4-ом блоке даже вспоминать не буду.

2. Теперь напомню про всем известный стих в Апокалипсисе про звезду ПОЛЫНЬ.

«Третий ангел вострубил, и упала с неба большая звезда, горящая подобно светильнику, и пала на третью часть рек и на источники вод.
Имя сей звезде «ПОЛЫНЬ»; и третья часть вод сделалась полынью, и многие из людей умерли от вод, потому что они стали горьки» (Отк.,8,10-11).

Данный стих стал известен благодаря тому, что Полынь на украинском – это Чернобыльник.

3. Теперь напоминаю, что профессор, писатель и сталкер играют главные роли в фильме «Сталкер», и предлагаю посмотреть первую главу романа «Мастер и Маргарита», где профессор с поэтом встречают на Патриарших Воланда.

Если кто-то все таки сумел оторваться от советского слоя романа, в котором погрязло большинство булгаковедов, и читал предыдущие очерки, то уже знает, что роман «Мастер и Маргарита» – это современное Евангелие и Апокалипсис, рассказывающий о последних временах, тем более, что все бьется один в один.

Итак, смотрим. Прошу обратить внимание, что НАРЗАНУ (живой источник) нет. Что касается абрикоса, то у него внутри ядовитая и горькая косточка. Прошу обратить внимание, что от этой абрикосовой над писателями начали вылетать воробьи (символ нечистого духа).

«Да, следует отметить первую странность этого страшного майского вечера. Не только у будочки, но и во всей аллее, параллельной Малой Бронной улице, не оказалось ни одного человека. В тот час, когда уж, кажется, и сил не было дышать, когда солнце, раскалив Москву, в сухом тумане валилось куда-то за Садовое кольцо, — никто не пришел под липы, никто не сел на скамейку, пуста была аллея.

— Дайте нарзану, — попросил Берлиоз.

— НАРЗАНУ НЕТУ, — ответила женщина в будочке и почему-то обиделась.

— Пиво есть? — сиплым голосом осведомился Бездомный.

— Пиво привезут к вечеру, — ответила женщина.

— А что есть? — спросил Берлиоз.

— Абрикосовая, только теплая, — сказала женщина.

— Ну, давайте, давайте, давайте!..

Абрикосовая дала обильную желтую пену, и в воздуха запахло парикмахерской. Напившись, литераторы немедленно начали икать, расплатились и уселись на скамейке лицом к пруду и спиной к Бронной».

Итак, ужасная жара, отсутствие воды, ни одного человека вокруг. Воды действительно стали горьки.

А Нарзана (т.е. «живой воды» нет). Самое время для седьмого доказательства, то есть второго пришествия.

4. Теперь пора перейти к самой звезде Полынь, которая пала на живительный источник русской литературы. В романе множество слоев, и каждый герой может быть расшифрован в десять разных направлений. Но большинство булгаковедов сразу догадались, что в литературном слое романа под маской председателя МАССОЛИТА и союза литераторов скрывается ГОРЬКИЙ. (Не композитор). Он и вправду хорошо подгорчил жизнь в стране. Появились улицы Горького, парки Горького, город Горький, автомашины ГАЗ, самолет-гигант им.Горького, крушение которого и было описано в 3-ей главе. Да и сам умер от отравления с симптомами бериллиоза (не композитора).

5. Наличие в одной главе признаков последних времен, отсутствие воды, ужасный зной и прочее, а также отсылка к Максиму Горькому, конечно же, хороший намек на звезду Полынь (Чернобыльник), но этого недостаточно.

Гораздо интереснее настойчивое упоминание автором в этой главе слова ЧЕРНЫЙ со всем, что не лень.

…очки в ЧЕРНОЙ роговой оправе
….в ЧЕРНЫХ тапочках
…очень ЧЕРНЫМИ красками
…трость с ЧЕРНЫМ набалдашником
….Правый глаз ЧЕРНЫЙ, левый почему-то зеленый. ….Брови ЧЕРНЫЕ…
…бесшумно чертили ЧЕРНЫЕ птицы
….— Я — специалист по ЧЕРНОЙ магии
…подлинные рукописи ЧЕРНОкнижника….

Про то, что история на Патриарших в сконцентрированном виде отсылает нас к истории с Авраамом и Лотом, а также к сожжению Содома и Гоморры упоминать не буду, так как это сложно. Но ТЕРМИНАТОРА могу показать. Напомню, что такое терминатор.

“Термина;тор (от лат. terminare — прекращать) — линия светораздела, отделяющая освещённую (светлую) часть тела (например, космического тела) от неосвещённой — тёмной — части”.

А вот отрывок из той же первой главы.

“Он остановил свой взор на верхних этажах, ослепительно отражающих в стеклах изломанное и НАВСЕГДА уходящее от Михаила Александровича солнце, затем перевел его вниз, где стекла начали предвечерне темнеть, чему-то снисходительно усмехнулся, прищурился, руки положил на набалдашник, а подбородок на руки”.

6. Но и это очень натянуто. Ну, подумаешь, вспомнил автор слово черный несколько раз, с кем не бывает. Где упавшая звезда полынь, павшая в воду? Где вода, ставшая горькой? И при чем здесь «Пикник на обочине»?

Напоминаю, что в романе «Мастер и Маргарита» пикник по дороге на бал у сатаны на некой волшебной полянке имела Маргарита. Этот пикничок хорошо описан.

Теперь ближе к сути дела и чуть-чуть этимологии. Дело в том, что траве Полынь в старые добрые времена соответствовала трава Артемизия (латинский). Названа так в честь богини охоты, плодородия и ЛУНЫ АРТЕМИДЫ (ДИАНА). Если кто читал предыдущие очерки, то уже знает, что Маргарите в античном слое романа соответствует богиня Луны – Артемида (Наташе – Венера).

Теперь смотрим, как Маргарита упала в источники вод (глава «Полет») и что с этими водами стало.

«Маргарита прыгнула с обрыва вниз и быстро спустилась к воде. Вода манила ее после воздушной гонки. Отбросив от себя щетку, она разбежалась и ПРЫГНУЛА В ВОДУ ВНИЗ ГОЛОВОЙ. Легкое ее тело, как стрела, вонзилось в воду, и СТОЛБ ВОДЫ ВЫБРОСИЛО ПОЧТИ ДО САМОЙ ЛУНЫ. Вода оказалась теплой, как в бане, и, вынырнув из бездны, Маргарита вдоволь наплавалась в полном одиночестве ночью в этой реке.

Рядом с Маргаритой никого не было, но немного подальше за кустами слышались всплески и фырканье, там тоже кто-то купался.

Маргарита выбежала на берег. Тело ее ПЫЛАЛО после купанья. Усталости никакой она не ощущала и радостно приплясывала на влажной траве. Вдруг она перестала танцевать и насторожилась. Фырканье стало приближаться, и из-за ракитовых кустов вылез какой-то голый толстяк в черном шелковом цилиндре, заломленном на затылок. Ступни его ног были в илистой грязи, так что казалось, будто купальщик в черных ботинках. Судя по тому, как он отдувался и икал, он был порядочно выпивши, что, впрочем, подтверждалось и тем, что РЕКА ВДРУГ СТАЛА ИЗДАВАТЬ ЗАПАХ КОНЬЯКУ».

****

7. Но если это сложно, то раз уж эпиграфы “Пикника” и “Мастера и Маргариты” сошлись, вот концовка «Пикника на обочине», где Рыжий добирается до шара, исполняющего желания.

   «Жарило солнце, перед глазами плавали красные пятна, дрожал воздух на дне карьера, и в этом дрожании казалось, будто Шар приплясывает на месте, как буй на волнах. Он прошел мимо ковша, суеверно поднимая ноги повыше и следя, чтобы не наступить на черные кляксы, а потом, УВЯЗАЯ в рыхлости, потащился наискосок через весь карьер к пляшущему и подмигивающему Шару.
   Он был покрыт потом, задыхался от жары, и в то же время морозный озноб пробирал его, он трясся крупной дрожью, как с похмелья, а на зубах скрипела пресная меловая пыль. И он уже больше не пытался думать. Он только твердил про себя с отчаянием, как молитву: “Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой… всемогущий, всесильный, всепонимающий… разберись! Загляни в мою душу, я знаю, там есть все, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, – ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!.. Будь оно все проклято, ведь я ничего не могу придумать, кроме этих его слов: “СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕННЫЙ!».

   А теперь концовка из “Белой гвардии” М.А.Булгакова:

   «И, наконец, Петька Щеглов во флигеле видел сон.
   Петька был маленький, поэтому он не интересовался ни большевиками, ни Петлюрой, ни Демоном. И сон привиделся ему простой и радостный: как солнечный ШАР.
   Будто бы шел Петька по зеленому большому лугу, а на этом лугу лежал сверкающий алмазный шар, больше Петьки. Во сне взрослые, когда им нужно бежать, ПРИЛИПАЮТ К ЗЕМЛЕ, стонут и мечутся, пытаясь оторвать ноги от трясины. Детские же ноги резвы и свободны. Петька добежал до алмазного
   шара и, задохнувшись от радостного смеха, схватил его руками. Шар обдал Петьку сверкающими брызгами. Вот весь сон Петьки. От удовольствия он расхохотался в ночи. И ему весело стрекотал сверчок за печкой. Петька стал видеть иные, легкие и радостные сны, а сверчок все пел и пел свою песню, где-то в щели, в белом углу за ведром, оживляя сонную, бормочущую ночь в семье.
   Последняя ночь расцвела. Во второй половине ее вся тяжелая синева, занавес бога, облекающий мир, покрылась звездами. Похоже было, что в неизмеримой высоте за этим синим пологом у царских врат служили всенощную. В алтаре зажигали огоньки, и они проступали на завесе целыми крестами, кустами и квадратами. Над Днепром с грешной и окровавленной и снежной земли поднимался в черную, мрачную высь полночный крест Владимира. Издали казалось, что поперечная перекладина исчезла – слилась с вертикалью, и от этого крест превратился в угрожающий острый меч.
   Но он не страшен. Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дел не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обратить свой взгляд на них? Почему?».

   А может быть лучше золотой шар в самом конце романа «Мастер и Маргарита»?

   «— Так, стало быть, этим и кончилось?

   — Этим и кончилось, мой ученик, — отвечает номер сто восемнадцатый, а женщина подходит к Ивану и говорит:

   — Конечно, этим. Все кончилось и все кончается… И я вас поцелую в лоб, и все у вас будет так, как надо.

   Она наклоняется к Ивану и целует его в лоб, и Иван тянется к ней и всматривается в ее глаза, но она отступает, отступает и уходит вместе со своим спутником к луне.

   Тогда ЛУНА начинает неистовствовать, она обрушивает потоки света прямо на Ивана, она разбрызгивает свет во все стороны, в комнате начинается лунное наводнение, свет качается, поднимается выше, затопляет постель. Вот тогда и спит Иван Николаевич со счастливым лицом».

 

Глава 123. Новости 1998 года в романе МиМ

Продолжу раскрывать историю исчезновения Директора Варьете Степы Лиходеева в главах «Нехорошая квартирка» и «Вести из Ялты». В данном случае, я коснусь темы убийства Директора ОРТ Влада Листьева. При этом, надеюсь, что читатель знаком с моими очерками про разоблачение шоу-Варьете в России в 90-ых и про гибель Варенухи, Администратора Варьете, как и ОРТ – Б.Березовского.

1. Важно подчеркнуть, что каждый герой может интерпретироваться в целый ряд реальных и вымышленных героев. Но все интерпретации, и в этом блеск романа, будут полностью совпадать и дополнять друг друга.

Так и здесь, речь пойдет не о Б.Ельцине, которого на время Варьете, прежде чем обобрать народ, иностранный консультант отправил в запой в Ялту, так что тот не мог понять, где он. Но чтобы захватить власть в России, как и в случае с Воландом, почти немцем В.Лениным, иностранному консультанту необходимо было захватить не только квартирку в Кремле, но и телевидение.

Через него и прошли все антиевангельские сатанинские сюжеты 90-ых, включая чудесные исцеления гипнозом (как, Вы уже забыли Кашпировского?), ваучеры, МММ, реклама, Поле чудес и прочее.

Как всем известно, на тот момент (1995 год) Директором ОРТ был В.Листьев.

Если у кого-то есть сомнения, что речь идет о ТВ, прочитайте главу «Сон Никанора Ивановича». В главе совершенно без шифров описываются ТВ программы 90-ых. Чудесное появление 400 рублей в начале (Поле чудес), какая-то викторина с Пушкиным, антракт-реклама, халявщики-валютчики, черный ящик с четырьмя вариантами ответа и помощь зала, ведущий приятной внешности, музыкальная пауза, приз в студию, ключи от машины и многое другое. Я даже нашел конкретные куски из ряда передач.

Нет, если Вам больше нравится версия про театры, где ОГПУ отбирали деньги у буржуев, почему бы и нет, все так и было. И это тоже так.

***

2. Следующий момент. Каждая глава романа «Мастер и Маргарита» рассказывает о конкретных годах российской истории. Как? Я покажу чуть позже. Но на данный момент сообщу, что главе «Вести из Ялты» рассказывается о 1995-1996 годах с акцентом на 1995 году. На всякий случай можете открыть статью в википедии про этот самый 1995 год.

   3. И третий предварительный момент. Все коды к расшифровке романа «Мастер и Маргарита» находятся в Евангелии, Апокалипсисе и Библии в целом. Если расшифровка не бьется с этими кодами – значит что-то не так.

   Теперь, на какие Евангельские истории ссылается глава «Вести из Ялты»? Степа Лиходеев, совершенно непонятно каким образом перебрался из Москвы в Ялту, прямо через море. В результате, Варенуха с Римским не могут понять, как он там очутился.

   Это отсылка к 6-ой главе Евангелия от Иоанна. В этой главе рассказывается о чудесном насыщении 5 тысяч человек, а также о том, как Иисус по воде пересек море, без лодки оказавшись в Капернауме. В результате народ долго не мог понять, как произошло такое чудо.

   И более сложная отсылка. Лиходеев умоляет верить и просит подтвердить личность. В Евангелии такая история тоже есть (Луки, гл.7, 18-20).

   «И возвестили Иоанну ученики его о всём том. Иоанн, призвав двоих из учеников своих, послал к Иисусу спросить: ТЫ ЛИ ТОТ, Который должен прийти, или ожидать нам другого? Они, придя к Иисусу, сказали: Иоанн Креститель послал нас к Тебе спросить: Ты ли Тот, Которому должно прийти, или другого ожидать нам?».

   Здесь достаточно понять, что история с Лиходеевым как-то касается Иоанна Крестителя.

   4. Теперь смотрим скрытое содержание главы «Вести из Ялты». Варенуха готовится расклеивать какие-то плакаты, с броскими лозунгами. К выборам, наверное, готовится.

   Римский сильно нервничает. ДЕЛО ПРОСТАИВАЕТ. Какое дело? Мораторий?

   Варенуха с Римским получают свермолнии-телеграммы в форме квадратиков. Первые два – белые. Третий – ТЕМНЫЙ ЛИСТОК. Римскому сразу становится грустно. Варенухе в это время грустно не становится. Он чего-то ждет, пылает энергией, изображает бурное соучастие. Вот отрывок

   «Варенуха проделал все, что полагается человеку в минуты великого изумления. Он и по кабинету пробежался, и дважды вздымал руки, как распятый, и выпил целый стакан желтоватой воды из графина, и восклицал:

   — Не понимаю! НЕ ПО-НИ-МА-Ю!

   Римский же смотрел в окно и напряженно о чем-то думал. Положение финдиректора было ОЧЕНЬ ЗАТРУДНИТЕЛЬНО. Требовалось тут же, не сходя с места, изобрести обыкновенные объяснения явлений необыкновенных».

   На опережение скажу, что если Вы видите слово «не понимаю», разбитое ПО СЛОГАМ, смело можете искать отсылку к Достоевскому. Это его фишка. Сразу покажу нужное место (это глава из «Братьев Карамазовых», «Третье и последнее свидание со Смердяковым»).

   «— Не понимаю я тебя… чего мне бояться завтра? — удивленно выговорил Иван, и вдруг в самом деле какой-то испуг холодом пахнул на его душу. Смердяков обмерил его глазами.

   — Не ПО-НИ-МАЕТЕ? — протянул он укоризненно. — Охота же умному человеку этакую комедь из себя представлять!

   Иван молча глядел на него. Один уже этот неожиданный тон, совсем какой-то небывало высокомерный, с которым этот бывший его лакей обращался теперь к нему, был необычен. Такого тона все-таки не было даже и в прошлый раз.

   — Говорю вам, нечего вам бояться. Ничего на вас не покажу, НЕТ УЛИК. Ишь руки трясутся. С чего у вас пальцы-то ходят? Идите домой, не вы убили.

   Иван вздрогнул, ему вспомнился Алеша.

   — Я знаю, что не я… — пролепетал было он.

   — ЗНА-Е-ТЕ? — опять подхватил Смердяков.

   Иван вскочил и схватил его за плечо:

   — Говори всё, гадина! Говори всё!

   Смердяков нисколько не испугался. Он только с безумною ненавистью приковался к нему глазами.

   — АН ВОТ ВЫ-ТО И УБИЛИ, КОЛЬ ТАК, — яростно прошептал он ему….
   …..
   — Нет, не знал. Я всё на Дмитрия думал. Брат! Брат! Ах! — Он вдруг схватил себя за голову обеими руками. — Слушай: ты один убил? Без брата или с братом?

   — Всего только ВМЕСТЕ С ВАМИ-С; С ВАМИ ВМЕСТЕ УБИЛ-С, а Дмитрий Федорович как есть безвинны-с».

   Далее в главе детально описывается история убийства. Обязательно прочитайте, если хотите ориентировочно понять, что же произошло с Директором Варьете. Тем более, что история ужасно сложная. Получается, что несколько сторон желали смерти Лиходеева, вопрос был в том, как грамотно все это разыграть, чтобы и деньги забрать и, чтобы никто не заподозрил, а подумал на другую сторону, которая также этой смерти желала….

   Кончается глава «Вести из Ялты» тем же, чем и глава про свидание со Смердяковым. Варенуха (как и Иван) берет улики, связанные в пачки, и уходит разоблачать шайку.

   Правда роль какой-то женщины, которая сливает листочки с писаниной Директора ОРТ не совсем понятна. А может быть просто курьерша, почему бы и нет? Тем более, есть ее описание.

   5. Что касается прогулок по воде. Смотрим отрывок:

   «— Где он остановился, этот Воланд, черт его возьми? — спросил Римский.

   Варенуха немедленно соединился с интуристским бюро и, к полному удивлению Римского, сообщил, что Воланд остановился в квартире Лиходеева. Набрав после этого номер Лиходеевской квартиры, Варенуха долго слушал, как густо гудит в трубке. Среди этих гудков откуда-то издалека послышался тяжкий, мрачный голос, пропевший: “…СКАЛЫ, МОЙ ПРИЮТ…” — и Варенуха решил, что в телефонную сеть откуда-то прорвался голос из радиотеатра.

   — НЕ ОТВЕЧАЕТ КВАРТИРА, — сказал Варенуха, кладя трубку на рычаг, — попробовать разве позвонить еще…».

   На то, что в трубке телефона заиграла мелодия (еще один привет из будущего) мы обращать внимания не будем. К таким фокусам в романе все уже привыкли (их тысячи). Но обращаю внимание на «Лебединую песню» Шуберта.

   «Бурный поток, чаща лесов,
   Голые скалы – мой приют.
   Бурный поток, чаща лесов,
   Голые скалы – мой приют».

   Это песня из легенды про Пилата, у которого как и у Ленина большие проблемы с захоронением.

   Но если кто читал предыдущие очерки, то знает, что в романе есть интересный шифр к Пилату, да и к Маргарите. История очень долгая, но суть заключается в том, что в одном из вариантов расшифровок Маргарита – это жемчужина (важный предмет и в Евангелии и в масонстве). Пилат, он же мастер – ракушка, моллюск, производящий эту жемчужину. В главе «Явление героя» этот процесс хорошо описан (самой собой, в зашифрованном виде).

   Моллюск – Наутилиус Помипилиус или Кораблик обыкновенный. Кстати, также очень важный символ, который Вы можете обнаружить на книге Брауна «Происхождение». У Наутилиуса есть и белый плащ и кровавый подбой, и плавать среди водорослей, как Пилат, он тоже любит (см.главу «Понтий Пилат»).

   Живут эти моллюски среди скал, как у Шуберта. Как, впрочем, и Пилат, который сидит напротив Швейцарского озера и любуется на лунную дорожку (Лунная соната Бетховена посвящена именно этому озеру, на которое смотрит скала Пилата).

   Но при чем здесь темный ЛИСТик, «Прогулки по воде», Лебединая песня Шуберта и Наутилиус Помпилиус? И гибель Директора ОРТ? Неужели эта песня была посвящена Владу Листьеву? И почему Варенуха расставляет руки, как будто бы его распяли?

   А почему этот самый злодей Администратор Варьете в своем шарфике, как в ВОДУ КАНУЛ. Неужели Варенуху замочили в сортире? Да, в конце главы «Вести из Ялты» так и написано. Была ужасная буря, потоки так и хлестали. Сильно намочили Варенуху водой. Значит, все же не научился по воде ходить…

   6. Подведу небольшие ИТОГИ. На тот момент Варьете, задуманное иностранным консультантом, которое предусматривало полное оболванивание народа с последующим разграблением России, было в самом начале. История, которая произошла с Россией в 1917-ом году должна была пойти по второму кругу. ТВ, в первую очередь ОРТ стало ключевым инструментом для контроля над массами. Директор ОРТ в этот момент был слишком влиятельным и независимым и мог помешать решению вопросов, которые были в сотни раз важнее продажи несчастного рекламного времени.

   На носу были выборы 1996 года и там было не до шуток. Кроме того ОРТ находилось на пороге «перезагрузки». Вот отрывок.

   «Варенуха ПРЯТАЛСЯ сейчас в кабинете у финдиректора от контрамарочников, которые отравляли ему жизнь, в особенности в дни ПЕРЕМЕНЫ ПРОГРАММЫ. А сегодня как раз и был такой день.
   Лишь только начинал звенеть телефон, Варенуха брал трубку и лгал в нее:
   — Кого? Варенуху? Его нету. Вышел из театра».

   Кстати, я надеюсь, Вы догадались, что Варенуха не больной на всю голову человек. Это АВТООТВЕТЧИК. Обязательно проверьте, а когда же это он появился?

   Так вот, Варенуха разыграл двойную игру. Насколько я понимаю, он пообещал поддержку Владу Листьеву в переговорах по поиску нового агента по продаже рекламного времени. Партнеру Римскому были обещаны отступные. В нарушение обещаний он полностью отскочил от последующих разборок. Это еще не все.

   В дело, по видимому, вмешались какие-то деньги, АВАНС. Об этом авансе, как я понимаю, НИКТО НЕ ЗНАЛ. И после убийства уже никто так и не узнал. После событий 1995 года все денежные потоки ОРТ пошли к Варенухе, в том числе на предвыборную кампанию. Остальное – всем известная история.

   7. И что? Все так просто? И при чем здесь отсылка на Евангельские истории с Иоанном Крестителем? И почему все попытки подобраться к заказчикам преступления заканчивались неудачей, хотя вроде бы было близко? Вот этого я уже не знаю.

   8. Теперь, что касается 1995 года. Во-первых, обращаю внимание, что всю главу Варенуха с Римским пытаются высчитать какой-то СЕКРЕТ. Получают три квадратика. В последнем телеграмма начинается со слов «ДОКАЗАТЕЛЬСТВО…».

   Далее Варенуха производит какие-то расчеты, сильно напоминающие теорему Пифагора. Ее он доказывает. Только шиворот навыворот. ЧТО ЭТО НЕВОЗМОЖНО. Вот отрывок.

   «Варенуха прекратил свою беготню и заорал:

   — Думал! Уже думал! До Севастополя по железной дороге около полутора тысяч километров. Да до Ялты накинь еще восемьдесят километров. Но по воздуху, конечно, меньше.

   Гм… Да… Ни о каких поездах не может быть и разговора. Но что же тогда? Истребитель? Кто и в какой истребитель пустит Степу без сапог? Зачем? Может быть, он снял сапоги, прилетев в Ялту? То же самое: зачем? Да и в сапогах в истребитель его не пустят! Да и истребитель тут ни при чем. Ведь писано же, что явился в угрозыск в половине двенадцатого дня, а разговаривал он по телефону в Москве… позвольте-ка… тут перед глазами Римского возник циферблат его часов… Он припоминал, где были стрелки. Ужас! Это было в двадцать минут двенадцатого. Так что же это выходит? Если предположить, что мгновенно после разговора Степа кинулся на аэродром и достиг его за пять, скажем, минут, что, между прочим, тоже немыслимо, то выходит, что самолет, снявшись тут же, в пять минут покрыл более тысячи километров? Следовательно, в час он покрывает более двенадцати тысяч километров!!! ЭТОГО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ, а значит, его нет в Ялте».

   Поясняю, Теорема Пифагора является единственным «исключением» из Великой теоремы Ферма (это копия теоремы Ферма, только в степенях там целые числа выше двойки). Ее доказательство заканчивается именно этими словами. Что решений такого уравнения в целых числах нет.

   К чему все это? К тому, что теорема Ферма была доказана только в 1995 году.

   Но что теорема Ферма делает в главе «Вести из Ялты»? Несложно. Посмотрите советскую короткометражку 1972 года «Математик и черт». Все станет понятно. И сто тысяч. И появление Воланда у Лиходеева. И забота о его здоровье. И попытки Варенухи что-то вычислить. И обратите внимание на 11 ЧАСОВ на часах у математика.

   Играл черта известный по «Сталкеру» А.Л.Кайдановский. Он умер в 1995 году, в квартире с выкрашенными в черный цвет стенами (покрасили во время съемок). Кстати, прошу заметить на будущее, что как и в Сталкере в «МиМ» Маргарита соглашается на ужасные испытания, чтобы Воланд исполнил ее желание.

   9. Это, конечно же, не все. Посмотрим другие события в 1995 году, чтобы найти их в главе «Вести из Ялты». Я буду вырывать события из Википедии (статья про 1995 год). При этом напоминаю, что вряд ли роман стремится привести полный перечень событий для каждого года. Некоторые истории, связанные с заложниками я исключил по этическим соображениям.

   1) На нефтяной платформе «Дропнер» в Северном море у побережья Норвегии с помощью приборов была впервые зафиксирована «ВОЛНА-УБИЙА», названная волной Дропнера.

   Снова вспоминаем Евангельскую историю про прогулки по воде.

   «Петр сказал Ему в ответ: Господи! если это Ты, повели мне прийти к Тебе по воде. Он же сказал: иди. И, выйдя из лодки, Петр пошел по воде, чтобы подойти к Иисусу, но, видя сильный ветер, испугался и, начав утопать, закричал: Господи! спаси меня. Иисус тотчас простер руку, поддержал его и говорит ему: маловерный! зачем ты усомнился? И, когда вошли они в лодку, ветер утих».

   2) 2 января — Первая чеченская война: в Чечне отряды боевиков отражают наступление российской армии на ГРОЗНЫЙ. В последующие дни российские войска возобновляют операцию.

   Обращаю внимание, что в следующем отрывке Иван Савельевич Варенуха почему-то превращается в ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧА, с намеком на ГРОЗНЫЙ. Думаете, это случайность? Также обращаю внимание, что Степа Лиходеев (то есть Ельцин, чья подпись детально описана в главе «Вести из Ялты») на рабочем месте отсутствует.

   «— Артиста Воланда можно попросить? — сладко спросил Варенуха.
   — Они заняты, — ответила трубка дребезжащим голосом, — а кто спрашивает?
   — Администратор Варьете Варенуха.
   — ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ? — радостно вскричала трубка, — страшно рад слышать ваш голос! Как ваше здоровье?
   — Мерси, — изумленно ответил Варенуха, — а с кем я говорю?
   — Помощник, помощник его и переводчик Коровьев, — трещала трубка, — весь к вашим услугам, милейший Иван Савельевич! Распоряжайтесь мной как вам будет угодно. Итак?
   — Простите, что, Степана Богдановича Лиходеева сейчас нету дома?
   — Увы, нету! Нету! — кричала трубка, — уехал».

   3) 1 марта – Убийство Владислава Листьева, советского и российского телеведущего и тележурналиста.

   «— Не отвечает квартира, — сказал Варенуха, кладя трубку на рычаг, — попробовать разве позвонить еще…

   Он не договорил. В дверях появилась все та же женщина, и оба, и Римский и Варенуха, поднялись ей навстречу, а она вынула из сумки уже не белый, а какой-то ТЕМНЫЙ ЛИСТОК.
   ….
   Вглядевшись в лицо Римского, администратор подивился перемене, происшедшей в этом лице. И без того худой финдиректор как будто еще более похудел и даже постарел, а глаза его в роговой оправе утратили свою обычную колючесть, и появилась в них не только тревога, но даже как будто ПЕЧАЛЬ».

   4) 1 апреля — начало вещания Общественного Российского Телевидения.

   Без комментариев.

   5) 3 апреля — на ОРТ вышел первый выпуск передачи «Угадай мелодию» с Валдисом Пельшем.

   Мелодию Шуберта «Лебединая песня», как и «Прогулки по воде» Наутилиуса Помпилиуса мы уже угадали в предыдущей части.

   6) 7 апреля — после десятилетней реставрации открыта Третьяковская галерея.

   Картина «Черный квадрат» Малевича.

   7) 1—3 мая — Война в Хорватии: операция «МОЛНИЯ». Войска Хорватии восстановили контроль над западной Славонией, что сопровождалось массовым исходом сербского населения и многочисленными жертвами среди гражданских сербов.

   Молния несколько раз упоминается в главе. Попутно замечу, что Варенуха в романе также символизирует С.Милошевича и Югославию, но это другая история.

   8) 10 мая. В рамках торжеств в честь 50-летия Победы во второй мировой войне состоялись российско-американские переговоры на высшем уровне. Борис Ельцин и Билл Клинтон подписали пять совместных заявлений, в том числе об экономических связях и режиме противоракетной обороны. Переговоры о расширении НАТО отложены до октября.

   В главе «Нехорошая квартирка» упоминается встреча Лиходеева с Хустовым (Клинтон), как и патефончик в чемоданчике, который всегда следовал за ними. Если хотите, можно было бы обратить внимание на песню «Что-то с памятью моей стало….», которая зашифрована в главе «Нехорошая квартирка».

   9) 28 мая. Произошло землетрясение в Нефтегорске, сахалинский посёлок Нефтегорск был полностью уничтожен. Ранее произошло ужасное землетрясение в Кобе (Япония).

   Смотрите рассказ М.Зощенко «Землетрясение».

   10) Папа РИМСКИЙ Иоанн Павел II в специальном послании женщинам признал, что католическая церковь на протяжении многих лет дискриминировала их.

   «Римский и Варенуха, касаясь друг друга головами, перечитывали телеграмму, а перечитав, молча уставились друг на друга.
   — Граждане! — вдруг рассердилась женщина, — расписывайтесь, а потом уж будете молчать сколько угодно! Я ведь молнии разношу».

   11) 2 августа — начало вещания «Русского Радио».

   «Варенуха немедленно соединился с интуристским бюро и, к полному удивлению Римского, сообщил, что Воланд остановился в квартире Лиходеева. Набрав после этого номер Лиходеевской квартиры, Варенуха долго слушал, как густо гудит в трубке. Среди этих гудков откуда-то издалека послышался тяжкий, мрачный голос, пропевший: “…скалы, мой приют…” — и Варенуха решил, что в телефонную сеть откуда-то прорвался голос из РАДИОТЕАТРА».

   12) 4—9 августа — операция «БУРЯ». Армии Хорватии и официально признанного боснийского правительства уничтожают Республику Сербская Краина и Республику Западная Босния. В результате массового исхода 250 тысяч сербских беженцев Хорватия превратилась в моноэтническое государство.

   «— Ну я, — неприязненно ответил Варенуха.
   — Очень, очень приятно, — писклявым голосом отозвался котообразный толстяк и вдруг, развернувшись, ударил Варенуху по уху так, что кепка слетела с головы администратора и бесследно исчезла в отверстии сидения.
   От удара толстяка вся уборная осветилась на мгновение трепетным светом, и в небе отозвался громовой удар. Потом еще раз сверкнуло, и перед администратором возник второй — маленький, но с атлетическими плечами, рыжий, как огонь, один глаз с бельмом, рот с клыком. Этот второй, будучи, очевидно, левшой съездил администратору по другому уху. В ответ опять-таки грохнуло в небе, и на деревянную крышу уборной обрушился ливень».

   13) Выпуск в свет операционной системы Windows 95.

   «Варенуха проделал все, что полагается человеку в минуты великого изумления. Он и по кабинету пробежался, и дважды вздымал руки, как распятый, и выпил целый стакан желтоватой воды из графина, и восклицал:

   — Не понимаю! Не по-ни-ма-ю!

   Римский же СМОТРЕЛ В ОКНО и напряженно о чем-то думал. Положение финдиректора было очень затруднительно. Требовалось тут же, не сходя с места, изобрести обыкновенные объяснения явлений необыкновенных».

   14) Три самолёта Су-27 пилотажной группы «Русские витязи», возвращавшиеся из Малайзии с авиашоу «ЛИМА-95», потерпели катастрофу при заходе на посадку для дозаправки в Камрани (Вьетнам). Из-за плохой видимости они врезались в сопку

   А теперь посчитайте, сколько раз в следующем отрывке упоминается слово истребитель.

   «Гм… Да… Ни о каких поездах не может быть и разговора. Но что же тогда? Истребитель? Кто и в какой истребитель пустит Степу без сапог? Зачем? Может быть, он снял сапоги, прилетев в Ялту? То же самое: зачем? Да и в сапогах в истребитель его не пустят! Да и истребитель тут ни при чем».

   Можно было бы и продолжить, но на этом пока ограничусь.

 

Глава 124. С чего все начиналось? Первые очерки по расшифровке романа МиМ

В этой части приведены первые мои попытки по расшифровке и интерпретации романа “Мастер и Маргарита”.

Слишком большой акцент на сталинский и советский слой романа, много ошибок. Сталин (Пилат-Иешуа), Киров (из Кириафа), Есенин (Иван Бездомный, Иешуа), Мессинг (Левий Матвей), Берия, Жуков (Всадник Золотое копье), Бродский (Судилище), Фрида. Но все же.

 

***

Антиевангелие от Пилата или Тайны прошлого в романе “Мастера и Маргарита” (смерть И.Сталина, С.Есенина, С.Кирова, Л.Берия)

Пытаясь продолжить проект по расшифровке послания «Мастера и Маргариты» я слишком сконцентрировался на разных предсказаниях и совсем забыл про самое главное – про антиевангелие от Пилата, про Ершалаимские главы. Их в романе четыре.

Поэтому настоящая публикация посвящена именно этим главам, а также их расшифровке. Сразу скажу, что главы никакого отношения ни к Евангельским историям, ни к Иерусалиму не имеют. Разве что зеркальное, то есть перевернутое отношение.

Поэтому весьма странно, что некоторые уважаемые авторы в прошлом зачем то пытались раскопать какие-то апокрифы, на которые опирался М.А.Булгаков. Хотя было достаточно просто прочитать классические Евангелия.

В этих главах я также попытаюсь раскрыть видение Автора на тайну смерти Сергея Есенина, Сталина, Кирова, Берии. Буду кратким, так как вся эта тематика приелась не только мне. Если кому-то будет интересно, интернет пестрит разными фактами.

Итак, в начале, по старой традиции мне необходимо напомнить, что «Мастер и Маргарита» – это полностью, не глобально, а именно до мельчайших подробностей и фраз, перевернутое Евангелие. Еще раз – до самых мельчайших подробностей. Это антиевангелие. Написала его история России, обижаться здесь совершенно не на кого.

Понятно, что Ершалаим – это Москва. Дворец Ирода, то есть Ивана Грозного, это Кремль. Пилат его не переносит, также как и Сталин. Ипподром – Манежная площадь, Храм с невиданными пятисвечиями – это Исторический музей, Антониева башня – Спасская башня, Голгофа – Лобное место, Золотые идолы – золотые купола церквей и т.д.

ЗАГАДКА СМЕРТИ СТАЛИНА

Суд Пилата над Иешуа вместо конца происходит почти в самом начале романа. Это сложнейшая глава, в которой перемешано множество событий. Их анализировать я не буду. Коротко поясню, что в антиевангелии суд производится над Пилатом. Не Пилат судит Га-Ноцри, а все ровно наоборот.

Как так получилось? Очень просто. Из начального диалога становится понятно, что под маской Га-Ноцри скрывается Вольф Мессинг. Он был совсем один на свете, это его Лаврентий Берия (Левий Матвей) сравнил с собакой, хотя потом они подружились, это он мог снимать головную боль, и это он мог читать мысли, хотя закон в СССР это запрещал. Поэтому он всегда обставлял все так, что он просто менталист. В случае с Пилатом он разгадал, что тот мечтает все бросить и пойти послушать радио (Банга – это название портативного радио в СССР, не собака).

Отвлекусь, но есть воспоминания Мессинга. Естественно не те, что были опубликованы в советское время, а настоящие, опубликованные недавно. Там он вспоминает, что на одной из встреч со Сталиным, тот подарил ему трубку. Мессинг обратил внимание на губы вождя. Он понял, что тот вспоминал Грузию. Кстати, их последнюю встречу, когда у Пилата, предчувствовавшего скорый конец, ужасно болела голова, Мессинг также детально описывает в своих воспоминаниях.

К чему все это? К тому, что если Вольф Мессинг мог снимать головную боль, он же мог и подвесить (снять может только тот, кто подвесил). Так что, боюсь, что автор романа подтверждает легенду про то, кто же избавил еврейский народ от своего гонителя (тогда вовсю раскручивалось дело врачей) прямо на символический праздник освобождения к 5 марта. Вспомните слова Га-Ноцри, «я невольно чувствую себя твоим палачем» и слова про ужас в глазах Пилата.

Но это еще не все. Дальше срабатывает ключевой триггер. Если замените слова «Вар-раван» на «Ур-ра», а Пилата на Всадника Золотое Копье (Георгий Жуков), мы неожиданно окажемся на Параде Победы 1945 года. Как случилось? Пилат рассказывает про Битву под ИдиСТАвизо и Марка КрысоБОЯ, где его окружили германцы. Очевидно, что речь идет о Битве под СТАлинградом и Петре БроеБОЙщике, ну и т.д.

Этот парад детально описан и его можно просмотреть по ютубу. Вы, конечно же можете мне не верить, но описание парада в романе полностью совпадает с этим роликом, с небольшими поправками.

Скрюченная рука Пилата, подъем на мавзолей, 10 часов. Осужденные на помосте (на мавзолее), речь Георгия Жукова (во имя Кесаря Императора, Ур-ра), «Славься», процессия к Голгофе (к Лобному месту, где тогда играл фонтан), всадник, отрапортовавший Пилату, духовой оркестр и т.д.

Единственная проблема. И она очень важна. А где же там Вар-Раван, улыбавшийся странной улыбкой с вывихнутыми на допросах руками, которого помиловали накануне? Посмотрите ролик в ютубе, можете начать с 22 минут 40 секунд. Вы, наверное, заметите Калинина, который не может поднять руки, в отличие от всех остальных, тупо поворачивается вокруг своей оси и глупо улыбается. Еще не убеждены?

В чем же смысл? В том же самом. Пилат неожиданно подменяется Георгием Жуковым, Всадником Золотое копье, что является историческим фактом, так как Парад принимал именно он, так как Сталин не мог сесть на лошадь. Вследствие этой подмены, читая текст главы «Понтий Пилат», мы понимаем, кто на самом деле был осужден, кто находится на помосте и кто такой ассириец Иешуа (Иосиф) ГА-Ноцри (ДжуГАшвили).

Да, это он имел всего одного ученика – бывшего налоговика Лаврентия Берия, который вел свой лживый дневник, который Вы теперь можете купить на каждом углу. Осла у него действительно не было. Но Храм он действительно уничтожил. Про психиатрическую экспертизу Бехтерева Сталину, после которой Бехтерев сразу же неожиданно скончался, мы вспоминать не будем, также как и проводить аналогии с судом над Иосифом Бродским, что вообще отдельная тема.

Некоторые перевертыши на Евангелие.

– Иисус молчит и не защищает себя в ходе диалога с Пилатом. Га-Ноцри активно с ним общается, пытается выпутаться, обманывает.

– Иисус не отвечает на вопрос об истине. Иешуа отвечает.

– Иешуа боится света и выпрыгивает из столба света из светового оконца в потолке, подняв пыль. (Отсылка на Евангелие, что те, чьи дела злы, сторонятся света).
И так далее.

Далее Синедрион. Это, конечно же, заседание Политбюро. Волнующийся народ – 14 Съезд ВКП. Разговор с Каифой, то есть Львом Каменевым. Пилат обещает масштабные репрессии в отношение иудейского народа, как и в отношении членов Политбюро. Как известно, эти обещание были полностью реализованы начиная с Московских процессов, 1937 года и далее.

Заодно Пилат напророчил наступление немецких войск на Москву. Обещанный Легион Фульмината переводился как молниеносный легион. В 1941 году речь шла о плане блицкрига «Барбаросса». Также очевидна отсылка на «Люфтваффе» – ВВС Германии. В целом же операция по захвату Москвы называлась «Тайфун». Думаю, что все помнят тайфун, в ходе которого Пилат прятался в своем дворце.

Что касается казни. Вместо крестов – столбы. Руки гвоздями никто не прибивает. Во время казни, она никому особо не интересна. Народ быстро расходится. Иешуа висит не на среднем столбе, а на боковом. Дисмас не раскаивается, а наоборот называет Иешуа разбойником. Вместо того, чтобы дать Иешуа уксуса, чтобы он быстрее скончался на столбе, ему дают воды, чтобы он еще помучился. Заодно, воды дают и Дисмасу.

Иисус отказывается воззвать к небесным легионам, чтобы спасти себя. Га-Ноцри окружен тремя рядами собственных войск.

Ни родственники, ни ученики его не поддерживают. Их рядом нет. Только Лаврентий Берия бегает вокруг со своим дневником. Он прячется сзади и ждет светового сигнала от начальника охраны (Хрусталев, зажегший свет). При этом постоянно пишет в своем дневнике: «смерти нет, смерти нет, столько времени прошло, а смерти нет».
Кстати, слова «смерти нет» позаимствованы из «Доктора Живаго», если кому интересно.

Маслины были прокляты Иисусом. Из дневника Лаврентия Берии мы узнаем, что они с Иешуа наелись этих боккуротов.

Кто же подвесил Иешуа? На этот вопрос отвечает сам Га-Ноцри. Кто срезал веревки, тот и подвесил. То есть сам же Левий Матвей. Это что касается лучшего ученика Иешуа.

Умирает Иешуа от легкого укола в сердце, а не от удара копьем под ребра. Это соответствует истории смерти Сталина, когда он умер от укола шприцом после нескольких дней мучений. К тому же Иисус получает удар копьем уже после смерти, а не умирает от этого удара.

Перед смертью Иешуа зовет Хозяина, то есть Игемона, а не Бога. Это легко проясняется, если Вы еще не забыли, что у нас антиевангелие. Га-Ноцри не горел желанием висеть на кресте сам, поэтому отправил на столб своего двойника.

Как и написано в романе, человек, которого везли на казнь, не узнал Лаврентия Берию, был одет в какой-то другой головной убор, имел неузнаваемое лицо. История с неузнаваемым лицом в дальнейшем будет иметь продолжение. Но не сейчас. Пока скажу лишь, что этот же намек в своих настоящих воспоминаниях дает Вольф Мессинг. Он также рассказывает про неузнаваемое лицо.

Погода портится прямо во время казни, а не после казни. Ну и так далее. Почему-то перед столбами лежат две собаки.

После казни Левий Матвей сразу тащит своего учителя в какую-то пещеру, сильно при этом нервничает. В Евангелии Иисуса хоронят в гробу (пещере) новом, «в котором еще никто не был положен» (Иоанна, глава 19, 41). В нашем случае, Га-Ноцри положили рядом с Лениным (Берлиозом).

В Евангелии завеса в Храме раздралась надвое, сверху донизу. В романе «с ударом, похожим на пушечный, как трость переломило кипарис».

В Евангелии к пещере приставлена охрана и т.д. В романе, Пилат вспоминает про необходимость похорон значительно позднее.

Довольно очевидно, что речь идет о двух событиях.

Во-первых, казни Сталина, вернее его двойника. Очевидно, что сам Пилат умер от инсульта, что описано в главе «Пилат». А здесь казнили его двойника, пока решался вопрос о делении власти. Что касается Дисмаса и Гестаса, то речь идет о Московских процессах и о казни Каменева и Зиновьева. Именно Зиновьев перед расстрелом сошел с ума, звал Игемона, пел песенку «Слушай, Израиль!». А Каменев указывал на Га-Ноцри и говорил, что он разбойник (речь также шла о Бухарине).

Здесь добавлю, что не все так просто. Дело в том, что когда Афраний докладывает о казни Пилату, то довольно очевидно, что он описывает уже совсем другую казнь. Осужденный ни кого не винит, в этот раз был немногословен и т.д. Речь шла о Николае Бухарине. Но эта тема слишком обширна, поэтому ее я пропущу.

****

ЗАГАДКА СМЕРТИ СЕРГЕЯ КИРОВА

Теперь, что касается казни Иуды из Кириафа. Только человек, совершенно не знакомый с советской историей, не сможет различить в казни Иуды из КИРиафа убийство Сергея Кирова. Сразу скажу, что это одна из наиболее тяжелых загадок романа, поэтому можете смело мне не верить. Начать нужно с того, что многие ценители романа заметили, что описание кошелей, которые были взяты у Иуды и, который Афраний принес Пилату совершенно не совпадают.

Можете поиграть в эту сложнейшую логическую загадку и убедитесь, что при таком раскладе, ни Пилат, ни Афраний не убивали Иуду. Хотя его смерть сразу стала достоянием всего города, так что, тот факт, что его труп нужно было искать в Смольном, ни для кого секретом не был.

Теперь об антиевангелии. Очевидно, что в романе Иуда не раскаялся в содеянном, и не заканчивал жизнь самоубийством. Вместо этого, получив деньги у представителей Ленинградского блока, он отправился по делам, а потом на свидание.

Первосвященники на его деньги ничего не покупали, так как вообще не признали факт того, что что-то давали. Если Иисус просил Иуду делать быстрее, то что задумал и просил Петра не препятствовать аресту и убрать свой меч, то в романе все наоборот.

Лучший ученик Га-Ноцри достает свой меч и казнит Иуду. Можете дополнительно посмотреть картину Леонардо да Винчи “Тайная вечеря”.

Кто был лучший ученик Га-Ноцри? Левий Матвей, то есть Лаврентий Берия.

Вместо Иешуа, Иуда целует Низу.

В соответствии с Деяниями Святых Апостолов, когда Иуда низринулся, «расселось чрево его, и выпали все внутренности его; и это сделалось известно всем жителям Иерусалима..». В нашем случае, все произошло по другому, хотя зачем в одной из программ, ведущий на весь экран тряс портками Сергея Кирова, так что эти пятна стали видны всем телезрителям, не очень понятно.

Теперь, что касается Сергея Кирова. Он был ближайшим другом Сталина. Почему он оказался предателем, здесь я обсуждать не буду. Но очевидно, что с Ленинградской оппозицией он бороться не спешил. Хаживал к ней и получал деньги. Пилат поручает организовать за ним плотную слежку.

В это время Сергей Киров знакомится с Мильдой Даруле. В романе Низа не узнает Иуду. В реальной жизни Мильда не узнала Кирова, даже когда он подбросил ее до дома во время дождя. В роковой день он шел по делам.

До этого с Низой, то есть с Мильдой провел инструктаж Афраний, то есть Яков Агранов. Ревнивый муж якобы был отправлен к командировку.

Дальнейшие аналогии можете проработать сами. Кончилось все пустым коридором в Смольном (ключевое слово – МаСЛины), когда Киров уже обнимался с Мильдой. Один выстрел спереди, один сзади. Все кто участвовали в казни, прямо или косвенно, включая их родственников, были расстреляны или ликвидированы.

Что касается сада, в котором одухотворенно погиб Иуда, то здесь кроется целый перечень ссылок на Евангелие, из которых понятно, что дальше последуют ужасные и кровавые репрессии. Дело в том, что масличный жом это перевертыш на следующие стихи (19-20, глава 14 Апокалипсиса):

«И поверг Ангел серп свой на землю, и обрезал виноград на земле, и бросил в великое точило гнева Божия. И истоптаны ягоды в точиле за городом, и потекла кровь из точила даже до узд конских, на тысячу шестьсот стадий».

****

 

ВОЛЬФ МЕССИНГ И ПРЕДСЕДАТЕЛЬ МОСГОСЕТА МИХОЭЛС В РОМАНЕ МИМ

«Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей шкуре, а внутри есть ВОЛКИ хищные. По плодам их узнаете их» (Матфея, гл.7, ст.15).

Вначале отрывок из главы 5 «Мастер и Маргарита»: «Было дело в Грибоедове»:

«— Виноват, виноват, скажите точнее, — послышался над ухом Ивана Николаевича тихий и вежливый голос, — скажите, как это убил? Кто убил?
— Иностранный консультант, профессор и шпион! — озираясь, отозвался Иван.
— А как его фамилия? — тихо спросили на ухо.
— То-то фамилия! — в тоске крикнул Иван, — кабы я знал фамилию! Не разглядел я фамилию на визитной карточке… Помню только первую букву «Be», на «ВЕ» фамилия! Какая же это фамилия на «Be»? — схватившись рукою за лоб, сам у себя спросил Иван и вдруг забормотал: — BЕ, ве, ве! Ва… Во… Вашнер? Вагнер? Вайнер? Вегнер? Винтер? — волосы на голове Ивана стали ездить от напряжения.
— ВУЛЬФ? — жалостно выкрикнула какая-то женщина. Иван рассердился.
— Дура! — прокричал он, ища глазами крикнувшую. — При чем тут Вульф? ВУЛЬФ НИ В ЧЕМ НЕ ВИНОВАТ! ВО, во… Нет! Так не вспомню!».

Из далее следующего Вы узнаете при чем здесь Вульф, что он делал в романе и кого кто убил.

Начнем со знакомства с Вольфом Мессингом. При этом я предполагаю, что Вы прочитали главу про Понтия Пилата, в которой описывается Га-Ноцри, а также его основные выражения.

Во-первых. Вольф Мессинг, чье полное имя, конечно, не Воланд, а ВЕЛВЕЛЕ, родился в городе Гура-Кальвария, недалеко от Варшавы. Название города означает гора Голгофа. А после несложных махинаций слово Голгофа можно перевести также как и М.А.Булгаков – «Лысая гора».

Во-вторых. В детстве Мессинг страдал лунатизмом. Впрочем, как и Анна Ахматова, а по слухам, как и Иосиф Джугашвили. В этой связи родителям пришлось лечить Мессинга, ставя рядом с кроватью таз с холодной водой.

В третьих, он был большой мастер в деле гипноза, ментализма и чтения мыслей. Мог находить клады путем чтения мыслей. Кстати, он и будущее мог предсказывать. Чтобы не пугать зрителей и нарушать советское законодательство представлялся менталистом – человеком, читающим по жестам, мимике, губам, положению тела. Так сразу и сказал Пилату.

Во время одной из встреч со Сталиным Мессинг заметил, как у того дрогнули губы, как будто хотели растянуться в улыбку. Хотя под усами это было почти не заметно. Но Сталин не думал ни о собаке, ни о радио. Он думал о Грузии. Почитайте его книгу-автобиографию «Я – телепат Сталина».

В четвертых, Мессинг ужасно любил собак. Часто с ними гулял. Прямо как Пилат, да и как Иешуа Ганоцри. Да и Фауст. Радио, кстати, Мессинг тоже очень любил.

В-пятых, как и Банга, впрочем, как и любое радио (Банга – это было переносное советское радио), Вольф Мессинг ужасно боялся грозы. Говорят, однажды даже в ванной заперся.

В шестых, имел большой перстень с бриллиантом, в точности как у Пилата.

В седьмых, большую часть своей жизни был совсем один, так как своих родственников потерял во время войны. Описывая последнюю встречу со Сталиным, Мессинг пишет, как сильно его тяготило одиночество. Но и без этого Мессинг часто повторял слова, сказанные Пилату о том, что нет ничего хуже одиночества.

В восьмых, верил в единого Бога, как Га-Ноцри придерживался иудейской веры, иногда ходил в синагогу.

В девятых, помните, как один раз в романе Воланда называют Вульфом, то есть волком? Мессинг также иногда шутил на эту тему.

В десятых, последней женщиной Мессинга была Валентина Ивановская. У Сталина – Валентина Истомина. У Мастера – Валечка. Как и у Воланда и Сталина у Мессинга болели ноги.

Далее, Мессинг был артистом, колесил по всей стране и даже сам называл себя бродягой, также как и Пилат выразился в отношении Га-Ноцри. Правда, под конец жизни Мессинг поселился по адресу: Большая Никитская, дом 49. Приблизительно там же, где пропадал Воланд.

В двенадцатых, Мессинг был известен своим абсолютным чувством времени. Даже в темноте и без часов он был способен точно угадать, который час. Все как в главе про Понтия Пилата.

Наконец, Мессинг был иностранцем. Говорил, конечно, на идиш, на польском, и на немецком. При волнении начинал говорить с сильным акцентом, так как русский выучил на ходу.

По приезду в Россию в 1939 году ему выделили переводчика, некого товарища Кузнецова, это его фиктивная фамилия, чтобы тот отслеживал все его движения, так как Мессинг поначалу не очень-то разговаривал по-русски. Так он и ходил, как Воланд с регентом.

Теперь более значимые факты. Всем известно, что во время первой встречи со Сталиным Берия, который также находился в кабинете, обозвал его собакой. В точности также Левий Матвей обозвал Га-Ноцри. Сталин не одобрил это и вскоре попросил Берию выйти.

Кто бывал на этой страничке, конечно же знает, что бывший налоговик со своим лживым дневником, единственный ученик Сталина, который во время его смерти бегал вокруг и ждал его смерти, а потом затащил в пещеру, то есть в мавзолей, это Лаврентий Берия. Но я отвлекся.

Далее, есть свидетельства, что Мессинг мог лечить и снимать боль. Обычно, после концерта к нему выстраивалась очередь желающих снять головную боль. Га-Ноцри делает тоже самое в ходе разговора с Пилатом.

Единственная проблема, а не сделал ли он все наоборот? В своей автобиографии Мессинг пишет, что во время их последней встречи у Сталина ужасно болела голова, но он ничего не сообщает о попытках помочь, это очень странно. Мессинг пишет, что Сталин предчувствовал свою смерть и сильно переживал за сына.

Далее, если Вы помните, в первой главе Воланд рассказывает Берлиозу о его предстоящей гибели. Так вот, все это тоже было. Мессинг дружил с председателем Еврейского антифашистского комитета и Директором МосГОСЕТ Соломоном Михоэлсом и часто выступал в его театре. Мессинг предсказал Михоэлсу гибель в подстроенной автоаварии. Он видел, как люди в форме бросают Михоэлса под колеса грузовика. Но Михоэлс не поверил. «Они не посмеют». Оказалось, посмели.

Про то, как афишами про Мессинга завешивали каждый город, куда он приезжал, я рассказывать не буду, слишком очевидно. Взяточку по приезду также полагалось кому надо отвесить. Здесь также ничего новенького.

И наконец небольшая реклама автобиографии Мессинга, которая почему-то постоянно перемигивается с «Мастером и Маргаритой».

К примеру, в начале романа «Мастер и Маргарита» Иешуа Га-Ноцри встречается с Понтием ПИЛатом. В автобиографии Мессинга «Я – телепат Сталина» Мессинг встречается с ПИЛсудским. Это был польский генерал Юзеф Пилсудский.

Когда Мессинга завели в его кабинет, генерал указал ему на стул. Но Мессинг остался стоять на ногах. Прямо как Левий Матвей при встрече с Пилатом, тот тоже не сел на стул.

Вольф Мессинг был менталистом и ему хотелось быть поближе к Пилсудскому, чтобы видеть все детали в его жестах и мимике. На колени он, конечно же, как Левий Матвей перед Жуковым не падал.

Дальше речь пошла о спрятанном портсигаре. В качестве проверки способностей. Мессинг его сразу нашел. Но он был серебрянный, а не золотой, как у Воланда.
В конечном итоге Пилсудскому, как и Пилату, захотелось оставить Мессинга при себе и он предложил ему остаться в Варшаве и работать при штабе.

Описание встречи с Пилсудским Мессинг завершает в стиле Га-Ноцри:
«Я взялся за перо… чтобы написать ПРАВДУ о себе. Правду! Если я начну лукавить, мои труды потеряют свой смысл. Поэтому я пишу правду. Всегда. Даже в тех случаях, когда она идет во вред моей репутации».

Как Вы помните, похожими словами Га-Ноцри чуть не свел Пилата с ума.
Про БЕРЛиоза, то есть Горького, Мессинг нам ничего не рассказывает. Зато рассказывает про своего брата БЕРЛа. Причем довольно подробно.

В романе Иван проходит психиатрическую экспертизу. Мессинг также проходит через скрупулезную психиатрическую экспертизу с участием известного тогда психиатра из Москвы Василия Гиляровского. Не Стравинского. Это был композитор. Все как у Ивана Бездомного.

Теперь приходит черед рассказать о Левии Матвее. Мессинг же пишет о Лаврентии Берии. Как они обильно ужинали, немножко выпивали, а Берия говорил тосты. Все как в трапезе у Понтия Пилата на балконе. Мессинг особое внимание уделил его проницательному взгляду, позволяющему легко отличать правду от лжи. Этот взгляд описывается в романе (когда Пилат хотел спасти Кирова).

Кстати говоря, когда Берия решил проверить способности Мессинга, тот сходил к фельдъегерю и на ровном месте забрал у него какую-то секретную почту. Ни ножа, ни денег, ни 100 тысяч по трамвайному билету он, конечно же, не крал. Хотя Мастер нашел свой лотерейный билет в грязном белье.

Вместо «Черной магии и ее разоблачения» Мессинг рассказывает о своих выступлениях в СССР. Как и у Воланда вначале импрессарио рассказывает зрителям какая прекрасная у них жизнь в советском союзе. Далее зачитывается специально для Мессинга составленный текст, из которого следует, что все фокусы Мессинга легко объясняются с точки зрения материалистической диалектики.

После этого Мессинг выступает на пару с каким-то местным иллюзионистом, что ему не очень-то и нравилось.

Как и Воланд, Мессинг ненавидел, когда его опыты называли фокусами, а его самого фокусником.

В последующем Мессинг детально рассказывает, как один административный служащий решил его разоблачить и вынести вопрос на собрание Гастрольбюро. По замыслу разоблачителя это должно было привести к завершению карьеры советского Воланда. Воланд же проделал в ходе собраний несколько фокусов, как в романе, прочитал мысли и даже заставил кого-то спеть на идиш. Разоблачение закончилось овацией, а недоброжелателя вскоре перевели на другое место работы и понизили в должности после какого-то мутного инцидента.

В Тбилиси Мессинг видит потрясшие его видения Сталинграда и парада Победы на Красной площади. Оба упоминаются в романе! И кстати, они являются ничем иным, как видениями в главе о Понтии Пилате! (Там где Пилат кричит «Ур-ра», стоя на мавзолее и где Пилат рассказывает про битву Петра БронеБОЙщика под Сталинградом, где его окружили немецкие танки).

В завершение рассказа о войне и эвакуации в Ташкент в своей автобиографии Мессинг использует такую фразу «ПОТЕРЯВШИ ГОЛОВУ, ПО ВОЛОСАМ НЕ ПЛАЧУТ».

Это пламенный привет поклонникам Берлиоза и Жоржа Бенгальского в романе. Привет то ли из прошлого, то ли из будущего.

Описывая очередную встречу со Сталиным, Мессинг рассказывает, как Сталин интересовался, НАСКОЛЬКО СИЛЬНО ИЗМЕНИЛОСЬ НАСТРОЕНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ, КОТОРЫЕ ПРИХОДЯТ НА ЕГО ВЫСТУПЛЕНИЯ. Все как у Воланда. Только у Мессинга зрители все больше интересуются войной и ее исходом.

Как и в романе «Мастер и Маргарита» наступает очередь Карибского кризиса. Во время встречи Мессинга с Хрущевым тот интересуется будущим СССР. Когда же наступит коммунизм? Мессинг, как и в романе при встрече с Пилатом, коммунизм не только не видит, но и не верит в него.

Это в антиевангелии «Мастер и Маргарита» Га-Ноцри ожидает царство правды, где над человеком не будет никакой власти. А в первоисточнике, то есть в Евангелии, все по другому – «Кесарю – кесарево».

Если Вы читали мою прошлую статью про тайны прошлого в романе «Мастер и Маргарита», то уже знаете, что вместо Сталина в Мавзолей положили его двойника.
Описывая похороны Сталина 7 марта 1953 года в Колонном зале Дома союзов, Мессинг пишет, что в гробу лежал человек, совершенно непохожий на Сталина. У него даже появилась мысль, Сталин ли это? Это пишет величайший менталист своего времени.

И теперь самое сложное. «Мастер и Маргарита» – это перевернутое Евангелие – Антиевангелие. Там не Пилат судит Га-Ноцри, а Га-Ноцри Пилата. Расшифровывать это я не буду. Опять же отсылаю к очерку «Тайны прошлого …».

К пример в главе «Понтий Пилат», после того как Ганоцри говорит Пилату, что мучения его сейчас кончатся и голова пройдет, Пилат поднимается с кресла, сжимает голову руками, и «на желтоватом бритом лице его выразился УЖАС»! Когда у Вас наступает облегчение, у Вас на лице тоже выражается ужас?

Таким образом, вынужден вернуться к старой легенде, что Мессинг, пользуясь своей гипнотической шапкой невидимкой, а может и при поддержке Левия Матвея (Берии), который хоть и обозвал его собакой, но потом стал хорошим другом, проник к Понтию Пилату и вызвал у него инсульт. Тот кто может срезать веревки (облегчить головную боль), может и подвесить (подарить инсульт).

А чтобы передать всем гонителям еврейского народа пламенный привет сделал это прямо перед праздником Пурим.

Сталин действительно умер где-то на 5 марта 1953 года. И лучшей даты для смерти тирана, в особенности после страшных гонений на еврейский народ и «Дела врачей», чем еврейский праздник Пурим, ему было бы сложно придумать.

Получается довольно много совпадений. Одно странно. Роман «Мастер и Маргарита» был закончен не позднее 1940 года.

Вот конец его автобиографии, надеюсь меня не накажут за цитату, все таки реклама его же книги:

“Умея видеть сквозь время, я знаю, что время гораздо сложнее наших представлений о нем. Ученым еще предстоит сделать множество открытий, касающихся времени. Я знаю, что БУДУЩЕЕ, ПРОШЛОЕ И НАСТОЯЩЕЕ СКРУЧЕНЫ В ОДИН КЛУБОК. Ничто не уходит бесследно. Человек существует вне времени. Время всего лишь условность не более того. Поэтому я не говорю: “Прощайте”. Я говорю: “До свидания” Искренне ваш. Вольф Мессинг”.

“Маргарита молитвенно протянула обе руки к Воланду, но не посмела приблизиться к нему и тихо воскликнула:
– Прощайте! Прощайте!
– До свидания, – сказал Воланд” (конец главы 24 “Извлечение Мастера”).

 

****

ВОЗЕСЕНИЕ ПИЛАТА И ГАГАРИН В РОМАНЕ МИМ

Речь пойдет об отпущении и вознесении Пилата (глава 32). Не ищите роман, я буду брать цитаты прямо из романа «МиМ».

Две мои предпосылки:

Искренне надеюсь, что все понимают, что Пилат, это Сталин. Пилатщина – это Сталинизм и т.д. Если кто-то думает, что Булгаков написал про исторического Пилата, и ему во времена “ежовщины” перед смертью было больше нечем заняться, как издеваться на евангельскими историями, кощунственно переворачивая их с ног на голову, то «я в восхищении!». Можете дальше не читать.

Второй момент. Очевидно, что у Сталина не было собаки, с которой он спал. У Гитлера была овчарка Блонди (он и есть настоящий антихрист, который, кстати вернулся, правда, немного почернел). А у Сталина собаки не было.

Банга – это название портативного радио. Когда Га-Ноцри говорил про руку и губы Пилата, то он имел в виду радио. Как можно по губам и руке понять, что это собака? Он что, целовал ее в своих фантазиях? И да, единственное, чего боялось радио, это грозы. Тогда оно начинало рычать.

Итак, дальше прямая цитата из романа. И помните, «чудак, человек, ну кто же его посадит, он же памятник!». А еще впомните песню Наутилиуса Помпилиуса «Князь тишины» (И горе мне, если впал я в безмолвие, или уставился на диск луны…». Далее пояснение.

«Воланд осадил своего коня на каменистой безрадостной плоской вершине, и тогда всадники двинулись шагом, слушая, как кони их подковами давят КРЕМНИ и КАМНИ. Луна заливала ПЛОЩАДКУ зелено и ярко, и Маргарита скоро разглядела в пустынной местности КРЕСЛО и в нем БЕЛУЮ ФИГУРУ сидящего человека. Возможно, что этот сидящий был ГЛУХ или слишком погружен в размышление. Он НЕ СЛЫХАЛ, как содрогалась каменистая земля под тяжестью коней, и всадники, не тревожа его, приблизились к нему.

Луна хорошо помогала Маргарите, светила лучше, чем самый лучший электрический фонарь, и Маргарита видела, что сидящий, глаза которого казались СЛЕПЫМИ, коротко потирает свои руки и эти самые незрячие глаза вперяет в диск луны. Теперь уж Маргарита видела, что рядом с тяжелым КАМЕННЫМ КРЕСЛОМ, на котором блестят от луны какие-то искры, лежит темная, громадная остроухая собака и так же, как ее хозяин, беспокойно глядит на луну.

У ног сидящего валяются ЧЕРЕПКИ РАЗБИТОГО КУВШИНА и простирается невысыхающая ЧЕРНО-КРАСНАЯ ЛУЖА.

Всадники остановили своих коней».

Найдите фото в интернете. Если у кого-то сомнения, что речь идет о демонтированном в 1961 году памятнике Сталина на Одесской площади, который называется «Стройки коммунизма», то извините. Белый – есть (ночью). Слепой и глухой – есть. Смотрит куда-то на луну – есть. Осколки кувшина – есть. Каменное кресло – есть. Черно-красная лужа – есть. Собаки нет. Прошу извинить.

Продолжаю цитирование романа, пропустив пару абзацев.

«– Двенадцать тысяч лун за одну луну когда-то, не слишком ли это много? – спросила Маргарита».

Речь идет о стихотворении Луна поэта Иосифа Джугашвили, выпущенного тиражом около 12 тыс. в сборнике его стихов. Очевидно, здесь не нужно пытаться подсчитать, что 12 тысяч лун – это 1000 лет и строить новую теорию мирового летоисчисления. Как некоторые продвинутые толкователи. Хотя могу отвлечься. Речь идет о Плутоне со спутником Кербер (Цербер), который находится недалеко от красной луны Эриды на самом краю солнечной системы. Почти в бездне. Там период обращения вокруг солнца несколько иной.

«– Отпустите его, – вдруг пронзительно крикнула Маргарита так, как когда-то кричала, когда была ведьмой, и от этого крика сорвался камень в горах и полетел по уступам в бездну, оглашая горы ГРОХОТОМ. Но Маргарита не могла сказать, был ли это ГРОХОТ падения или ГРОХОТ сатанинского СМЕХА. Как бы то ни было, Воланд смеялся, поглядывая на Маргариту, и говорил:
– Не надо кричать в горах, он все равно привык к обвалам, и это его не встревожит. Вам не надо просить за него, Маргарита, потому что за него уже попросил тот, с кем он так стремится разговаривать, – тут Воланд опять повернулся к мастеру и сказал: – Ну что же, теперь ваш роман вы можете кончить ОДНОЮ ФРАЗОЙ!».

В данном случае игра на одном из прототипов Мастера, то есть на Королеве (у него долго не было имени, и он долго мучался в лагерях). Про его Маргариту, то есть Терешкову, которая полностью повторила полет Маргариты можете почитать в других заметках.

«Мастер как будто бы этого ждал уже, пока стоял неподвижно и смотрел на сидящего прокуратора. Он сложил руки рупором и крикнул так, что эхо запрыгало по безлюдным и безлесым горам:
– СОБОДЕН! Свободен! Он ждет тебя!»

Что сказал Королев, я забыл. Гагарин сказал поехали. Посмотрите ютуб.

Теперь внимание!

«Горы превратили голос мастера в гром, и этот же ГРОМ их разрушил. Проклятые скалистые СТЕНЫ УПАЛИ. Осталась только ПЛОЩАДКА С КАМЕННЫМ КРЕСЛОМ. Над черной бездной, в которую ушли стены, загорелся необъятный город с царствующими над ним сверкающими идолами над пышно разросшимся за много тысяч этих лун садом. Прямо к этому саду протянулась долгожданная прокуратором лунная дорога, и ПЕРВЫМ по ней КИНУЛСЯ БЕЖАТЬ остроухий ПЕС. Человек в БЕЛОМ ПЛАЩЕ с КРОВАВЫМ ПОДБОЕМ ПОДНЯЛСЯ с КРЕСЛА и что-то прокричал хриплым, СОРВАННЫМ ГОЛОСОМ. Нельзя было разобрать, плачет ли он или смеется, и что он КРИЧИТ. Видно было только, что вслед за своим верным стражем по лунной дороге СТРЕМИТЕЛЬНО ПОБЕЖАЛ И ОН».

Итак, 1961 год. Тот же самый год, когда демонтировал памятник в Одессе. Запуск ракеты с первым человеком на борту «Восток-1». Ракета на стартовом столе. Ракета белая. Низ и сопла красные.

Перед запуском ограничители вокруг стартовой площадки падают – есть. Вместо свободен – поехали. Площадка с каменным креслом – есть. Первым к Луне полетел спутник связи – есть. Поднявшись с кресла, ракета что-то прокричала хриплым голосом – есть. Дальше она стремительно побежала вверх – есть.

Если что, в ютубе есть ролик про запуск «Восток-1».

Дальше. Сталина вынесли из мавзолея и похоронили все также в 1961 году. Тогда же распрощались с его культом.

****

ИОСИФ БРОДСКИЙ В РОМАНЕ МИМ

Что Иосиф Бродский делает в главе «Понтий Пилат» романа? Что за чудеса там происходят?

Чтобы понять, о чем идет речь Вам придется найти в интернете рассказ «Судилище». Автор – Фрида Вигдорова, год – 1964. Этот рассказ почти полностью повторяет структуру главы «Понтий Пилат». Учитывая, что Фрида Вигдорова находилась в эвакуации в Ташкенте во время войны, тесно общалась с Анной Ахматовой и очевидно, Еленой Булгаковой, она могла видеть рукопись «Мастера и Маргариты». Можно было бы смело обвинить ее в плагиате, но вот проблема. Рассказ судилище, это стенограмма фактического суда над поэтом Иосифом Бродским.

Итак, в рассказе описывался суд над молодым поэтом Иосифом Бродским, нет, конечно же, не Иешуа Га-Ноцри. Хотя Бродский тоже был молодой, лет 24, выглядел, правда, на 3 года старше, тоже рыжий. Его обвинили в тунеядстве и антисоветских стихах. Стенограмма включала диалог между судьей Тягловой, Бродским, кучей другого народа, который битком набился в Дом культуры, где проходил суд.
Неожиданная утечка и публикация стенограммы Фриды Вигдоровой тогда вызвала скандал. Дело все равно было проиграно, а потом она от переживаний тяжело заболела и скончалась. Не дождавшись освобождения Иосифа Бродского

Тем не менее, из рассказа следует, что все участники процесса сильно увлекались «Мастер и Маргаритой», активно ее читали и решили сделать массовый «флешмоб». Весь процесс в точности отражает структуру главы «Понтий Пилат». А некоторые товарищи еще и повторяли фразы из романа Булгакова! Причем так вели себя порядка 10 человек, упомянутых в «Судилище».
Я понимаю, что мало кому интересен суд над Иосифом Бродским. Но тогда, я не смогу изобличить самый тайный заговор прошлого века! (Это шутка).

Началось все с того, что 29 ноября 1963 года в газете «Вечерний Ленинград» была опубликована статья «Окололитературный трутень». Нет, не «ВОИНСТВУЮЩИЙ СТАРООБРЯДЕЦ», как сообщил Мастер Ивану в главе «Явление героя». Хотя в ходе суда некий Николаев обвинил Бродского, в том, что он «ВОИНСТВУЮЩИЙ ТУНЕЯДЕЦ» и этим заслужил громкие аплодисменты. Дело в том, что Бродского обвинили в тунеядстве и скрытой измене родине.
Затем «Вечерний Ленинград» вновь опубликовал письма читателей с требованиями наказать «тунеядца Бродского». Далее – арест. В результате Бродский, испытывавший разрыв со своей любовью – Марианной Басмановой, естественно, не Маргаритой, и уже пытавшийся свести счеты с жизнью, получил сердечный приступ.
Процесс был разбит на 2 части. Как и глава про Пилата.

Первая заканчивается тем, что судья Тяглова решает отправить Бродского на психиатрическую экспертизу. Прямо как у Пилата с Иешуа.
В марте происходит второй процесс. На втором процессе под громкие выкрики и аплодисменты его неожиданно на ровном месте осуждают на 5 лет в исправительной колонии на основании упомянутых писем читателей, просто за то, что он поэт.
Итак, режиссеры Судилища подсмотрели его сценарий в главе «Понтий Пилат» из «Мастер и Маргариты».

Вот другие подробности, если кому интересно.
Вначале судья спрашивает, есть ли у Бродского постоянное место работы (Пилат спрашивал про место жительства). Тот отвечает, что нет. Судья отмечает, – тунеядец. (Пилат говорил, что бродяга).
В самом конце первого процесса, когда Бродского решили отправить на психиатрическую экспертизу, он ПОПРОСИЛ БУМАГУ И ПЕРО, в точности как Лаврентий Берия, прошу прощения, Левий Матвей в конце главы «Погребение». Очевидно, что здесь режиссер флешмоба что-то перепутал, не в ту главу посмотрел. Или Иосиф Бродский вышел из-под контроля.
На втором процессе, в самом начале выясняется, что Бродский не читал свое дело. Судья вынуждена объявить перерыв и ЕГО ВЫВОДЯТ НЕНАДОЛГО. Нет, это не был Марк Крысобой и он его не бил.
По возвращению, Бродский сообщает, что целый ряд стихов, указанных в деле ЕМУ НЕ ПРИНАДЛЕЖИТ, и просит исключить из дела старый личный ДНЕВНИК. В «Понтий Пилате» Иешуа говорит тоже самое про дневник Лаврентия, тьфу ты, прошу прощения, Левия Матвея (дело в том, что ГА – поэт ДжуГАшвили, НоцРИ – поэт Бродский, автор смешал их обоих, два полных антипода, чтобы Вас запутать).
Потом Бродский сообщает, что пишет стихи для будущих поколений. Хотя если бы захотело, современное поколение тоже бы могло бы его читать. Га-Ноцри также говорит, что из-за путаницы его слова долго никто не сможет понять.
Далее на суде долго обсуждаются языки, с которых Бродский переводит стихи. Пилат интересуется, на каких языках разговаривает Га-Ноцри.
Далее, Бродский называет некого Лернера, который написал статью в «Вечернем Ленинграде», ЛЖЕЦОМ. Здесь опять неточность, ведь это Пилат обозвал Га-Ноцри ЛЖЕЦОМ.
Потом Бродский сообщает, что он работает СОВСЕМ ОДИН и не входит ни в какие собрания. Хотя Пилат спрашивал про родственников Мессинга, прошу прощения, родственников Га-Ноцри.
Потом на суде долго обсуждается тот факт, что поэтам часто приходится работать бесплатно, ДЕНЬГИ НЕ ГЛАВНОЕ. Такое утверждение шокирует судью до глубины души. Пилата шокирует тот факт, что Левий Матвей выкинул кошель на дорогу и также отказался от денег. Последнее, конечно, было редкостной ложью, Лаврентий очень любил деньги.
Далее, вдруг выясняется, благодаря некому товарищу Смирнову, что у Бродского в стихах, о ужас, антисоветские строчки. Более того, этот Смирнов каким-то образом ЗАСУНУЛ СВОЙ НОС В ЛИЧНЫЙ ДНЕВНИК Бродского. Хотя, конечно же, он не имел никакого отношения к Иуде из Кирова, прошу прощения, из Кириафа.
Далее, некая Ромашова говорит о стихах Бродского: «Это у-ужас. Не считаю возможным их повторять. ОНИ УЖА-А-СНЫ». Опять флешмобщик все перепутал, это же говорил Мастер в главе «Явление героя» про стихи Ивана Бездомного. Либо Ромашова перепутала свои слова.
Далее, какой-то Сорокин также цитирует дневник Бродского: «Я уже давно думал насчет выхода за красную черту. В МОЕЙ рыжей ГОЛОВЕ СОЗРЕВАЮТ КОНСТРУКТИВНЫЕ МЫСЛИ». Но ведь это Иешуа говорит Пилату после исцеления его головной боли. Иешуа предлагал поделиться с Пилатом некими новыми мыслями, которые пришли в его голову.
Маркса Бродский называет так: «СТАРЫЙ ЧРЕВОУГОДНИК, ОБРАМЛЕННЫЙ ВЕНКОМ ИЗ ЕЛОВЫХ ШИШЕК».
И да, Пилат, ужаснулся, спрашивая, говорил ли Га-Ноцри что-то о великом Кесаре. Но когда он его представлял, то ВЕНОК БЫЛ РЕДКОЗУБЫМ и ЗОЛОТЫМ, а не из еловых шишек, флешмобщик и здесь все напутал.
Далее, кто-то еще и Ленина вспоминает с неуважением. Здесь, конечно же, Пилат совсем в ужасе. Он просит СЕКРЕТАРЯ ВЫЙТИ из зала. Судья просит Фриду Вигдорскую ПЕРЕСТАТЬ ЗАПИСЫВАТЬ.
В конечном итоге, при вынесении приговора были ИСПОЛЬЗОВАНЫ МАТЕРИАЛЫ, КОТОРЫХ В ДЕЛЕ ВООБЩЕ НЕ БЫЛО. Конечно, их же прямо в ходе процесса принесли Пилату. Кто? Может быть ласточка? Или телеграф?
Например, как пишет автор «Судилища», судье принесли СПРАВКУ ИУДЫ, да что же это такое, некого товарища Воеводина, резко отрицательную, с обвинениями в антисоветской деятельности, СПРАВКУ, В ДУХЕ ХУДШИХ ВРЕМЕН КУЛЬТА ЛИЧНОСТИ. Выяснилось, что справка эта на Комиссии не обсуждалась, членам Комиссии неизвестна и, таким образом, ЯВЛЯЕТСЯ ЕДИНОЛИЧНЫМ МНЕНИЕМ ВОЕВОДИНА.
Нет, не Иуды из Кириафа, и даже не Сергея Кирова, который затем будет заманен некой Мильдой Драуле, то есть Низой, в ловушку, по научению Агранова и застрелен в своем темном коридорчике.
Напоследок Пилат, то есть, я совсем запутался, обвинитель кричит Бродскому, – «хам», «тунеядец», «антисоветский элемент»!
Пожалуй, хватит об Иосифе Бродском, тысячу извинений, читатель, за такое длинное отступление.

Хотя, и все же.
Проверим. Если Иосиф Бродский – один из прообразов и антипод Джугашвили, то он должен быть и Мастером тоже. Но кто же тогда его Маргарита? И где же тогда его вечный приют с Венецианским окном?
Понятно, что у поэта Иосифа Джугашвили вечный приют находится в Гори. Там его дом-музей с венецианскими окнами.
С другой стороны, если Вы читали мое творчество, то знаете, что Мастер – это Крым, значит этот вечный приют с венецианскими окнами – Ливадийский дворец.
А Бродский. Прогуглим. Венецианское кладбище. Надгробие в форме венецианского окна. На ней надпись

 

«Со смертью не все кончается».

 

Глава 125. Тайны романа МиМ в режиме вопрос-ответ.

1. ТАЙНЫ ПРОШЛОГО. ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

 

Далее в режиме вопрос-ответ приведены версии разгадок некоторых тайн прошлого, как они изложены в романе «Мастер и Маргарита» (в моем видении). Все далее изложенное не претендует на истину, тем более не подкреплено вещественными доказательствами.

 

1. Расстрел Царской семьи. Были расстреляны 10 человек. 11-ой – Марии удалось бежать при содействии некого Чайковского (не композитора), как и указывается в различных версиях, которые считаются недоказуемыми (см.10 затушенных примусов в странной запущенной каморке в главе “Погоня”, а также странное поведение Ивана в клинике Стравинского).

 

2. Анна Ахматова являлась пра-пра-пра…внучкой Маргариты Наваррской, одной из первых французских писательниц и принцессы, покровительницы литераторов (см. главу “При свечах”).

 

3. Смерть Ленина и Горького. Оба умерли из-за отравления ядами. К примеру, в случае с Горьким, бериллием (Бериллиоз, см. комментарии Воланда про смерть Горького и кремацию, в этой главе обыгран диалог на скамейке Горького и Блока, в том числе о его поэме “12”).

 

4. Осип Мандельштам. В конечном итоге, погиб из-за интриг Алексея Толстого, с которым перед этим вступил во всем известную потасовку (описание его судьбы скрыто в описании судьбы мастера и Ивана Бездомного, т.к. мастер – это порождение его ума).

 

5. Убийство С.М.Кирова. Убит при участии ОГПУ (спецслужб), в том числе Я.Агранова. Исполнители – Мильда Драуле, девушка ведущая на смерть, заманившая Кирова в Смольный на свидание, ее ревнивый муж, сотрудник ОГПУ. (смерти Иуды из Нижнего города посвящены 2 последних Ершалаимских главы, ДРАУуле, опять те же самые 4 буквы и снова Кремль).

 

6. Убийство Сергея Есенина. Убит сотрудниками ОГПУ при участии Я.Агранова. Ликвидирован из-за неправильно понятных, двусмысленных указаний И.Сталина, который имел ввиду, что за бунтовщиком Есениным нужно плотно следить. Повесил же тот, кто затем срезал веревки, то есть его лучший друг (см. Ершалаимские главы про казнь Иешуа, а также историю Ивана Бездомного в психушке).

 

7. Дневник Лаврентия Берии – все слова И.Сталина в нем искажены (см. про дневник бывшего налоговика Левия Матвея, который украл какой-то нож).

 

8. И.Сталин погиб от инсульта, вызванного Вольфом Мессингом при содействии бывшего налоговика Л.Берии. (см. описание (см. главы “Понтий Пилат” и “Казнь”)

 

9. Джон Кеннеди. Убит впереди сидящим в автомобиле, выстрелами назад через кресло. Освальд стрелял для отвлечения внимания. Был принесен в жертву, как «король» сатурналии. Среди основных причин, совершил акт миротворчества вместо тщательно подготовленной ядерной войны СССР, которая должна была случиться. Планировал разоблачить закулисные силы в США, практиковавшие оккультизм. (см. главу “Извлечение мастера” и опыт со стрельбой и волшебной пулей, в котором разъясняется как был убит барон Майгель).

 

10. Принцесса Диана. Убита в автоаварии при участии спецслужб Великобритании. Ключевые исполнители находились на мотоцикле (человек, показавший военный знак) и один исполнитель под легендой журналиста, который тут же улетел из Парижа. Впоследствии найден мертвым в сгоревшей машине, где-то за городом. Сам мерседес принцессы был починен после аварии (ранее был разбит), у него было откручено колесо, либо к нему приделано какое-то устройство, которое могло его открутить (совершить вынужденный поворот) и было активировано дистанционно. Принцесса была беременна (см. начало главы “При свечах”, “Свеча на ветру” – сингл Элтона Джона, посвященный Леди Ди).

 

11. МММ. Организована, профинансирована и раскручена при непосредственном участии американских консультантов и их пособников, которые правили тогда в Кремле, в то время как Лиходеев (Ельцин) совершал разные чудеса. Главная цель – выкачать все сбережения российского народа. Сергей Мавроди поплатился за то, что скрыл некоторую часть выручки от проекта (см. главу про Сокова “Неудачливые визитеры”).

 

12. Пирамида ГКО 1998 года. Реализована по той же схеме и при участии американских финансовых институтов. Среди ключевых организаторов – Джордж Сорос, Ю.Лужков и некий толстый кот с черной мордой (главный специалист по созданию и раскрутке финансовых пирамид, которые строились при активном соучастии коррумпированных правительств по всему миру) – см. главы “Черная магия и ее разоблачение” и “Беспокойный день”.

 

13. Версия с двойником Бориса Ельцина. Не исключено, что это правда. В течение второго срока в России правил костюм (см. главу “Беспокойный день”).

 

14. Гибель Михаила Круга. Убит известной бандой, по заказу некого «Бубнового туза» (Тузбубен). См. главу “Беспокойный день” с песней про холодный северный ветер. Обратите внимание на то, сколько раз в главе упоминается слово круг и кружок.

 

15. Гибель Влада Листьева. Был убит при попустительстве администратора ОРТ Варенухи-Б.Березовского. Причины: финансовые вопросы. В то время ОРТ из проекта-рупора превращался в кошелек и механизм раскрутки Варьете, в том числе выборной компании (см. историю про 3 листика в главе “Вести из Ялты”).

 

16. Владимир Гусинский. Его бизнес пытался отжать Березовский со своей партнершой, не был убит лишь по ряду случайностей (см. про любителя кукольных театров Римского в главе “Слава петуху!).

 

17. Администратор ОРТ Б.Березовский. Убит в ванной при помощи поцелуя рыжей Геллы, который, как известно, ужасно ядовит. Как и написано в романе, известный всей Москве Администратор Варьете Варенуха после того, как его замочили в сортире под ужасным ливнем, как в воду канул (см. главу “Вести из Ялты”). Это неудивительно, так как Гелла согласно греческим мифам – это утопленница.

 

18. Крах Всемирного Торгового центра. Крушение было подготовлено в Пентагоне. Также были применены технологии подрыва, использующиеся в сносе высотных зданий. Из подвала одного из зданий был вынесен золотой запас. Здания являлись белыми слонами и были хорошо застрахованы (см. главу про последние похождения Коровьева и Бегемота и сожжение Торгсина – то есть центра торговли с иностранцами).

 

19. Ю.Лужков утратил доверие из-за очень странной справки, в которой отсутствовала дата. Затем, по непонятным причинам, был похоронен в закрытом гробу (для изучения содержания справки см. конец главы “Извлечение мастера”).

 

20. Гибель Анны Политковской в подъезде своего дома (см. конец главы “Извлечение мастера”).

 

21. Про историю с баргузином, то есть северно-восточным ветром см. главу “Беспокойный день”, а также то, что видел Римский из своего окна.

 

Ряд загадок/тайн опущен по этическим соображениям.

 

2. СОБЫТИЯ, ПРЕДСКАЗАННЫЕ В РОМАНЕ «МАСТЕР И МАРГАРИТА», КОТОРЫЕ УЖЕ СОВЕРШИЛИСЬ

 

1) Блокада Ленинграда (Голгофа в двойном оцеплении). Наступление на Москву (операция “Тайфун” – в романе Ураган).

 

2) Переломная битва под Сталинградом, в которой поучаствовал Петр Бронебойщик и маршал Георгий Жуков (см. главу “Понтий Пилат”, эпизод про битву при ИдиСТАВизо).

 

3) Парад Победы на Красной Площади в 1945 году (см. концовку главы “Понтий Пилат”).

 

4) Убийство Соломона Михоэлса и Дело врачей (см. главу “Неудачливые визитеры”).

 

5) Гибель неудачливых визитеров Вознесенского и Жданова (на тот момент возможные преемники Сталина), разгром националистического блока и Ленинградское дело (глава “Неудачливые визитеры”).

 

6) Смерть Сталина с беготней вокруг него Лаврентия Берии (см. главу “Казнь”).

 

7) Кража ножа (атомной бомбы) Лаврентием Берией (глава “Казнь”).

 

8) Лживый дневник Лаврентия Берии и его смерть (глава “Погребение”).

 

9) Атомная бомбардировка Хиросимы (бомба малыш, см. главу “При свечах”, эпизод с Абадонной).

 

10) Космическая программа «Апполон».

 

11) Космическая программа «Венера»

 

12) Захоронение Сталина, демонтаж памятника на Одесской площади в 1961 году (см. главу “Прощение и последний приют”).

 

13) Запуск первого спутника и человека в 1961 году (там же).

 

14) Феномен Элвиса Пресли и его смерть в уборной, «Космическая одиссея 2001» (см. главу “Сон Никанора Ивановича, эпизод с Куролесовым в уборной).

 

15) Полет Валентины Терешковой (глава “Полет”).

 

16) Получение Львом Ландау Нобелевской премии (см. концовку главы “Великий бал у сатаны”).

 

17) Дело валютчиков, самоубийство Министра МВД Щелокова и его супруги (см. главу “Сон Никанора Ивановича”, где пародируется эпизод про умершую супружескую пару из деяний Апостолов, которые пытались скрыть свои деньги).

 

18) Освобождение ГДР (Фриды).

 

19) Освобождение Борова (Варшавский блок и СССР)

 

20) Все лидеры СССР и России: Мастер (Николай 2), Берлиоз, Латунский 1 (Ленин), Латунский 2 (Хрущев), Варенуха (Брежнев), Аллоизий Могарыч (Андропов), Берлиоз – Горбачев, Лиходеев (Ельцин), Воланд (Путин).

 

21) Путч 1991 года – Горбачев в Ялте.

 

22) Чудеса с пьянствующим Лиходеевым, отплясывающим под песню “Ялта” в 1990-ых неплохо описаны. Но если Вам больше интересен Распутин, над пропажей которого ломает голову Римский (Романов), то это тоже подойдет.

 

23) МММ и Варьете в 1998 году, почти пофамильно изложено. Даже встречу Лужкова с Соросом не забыли (см. главу “Беспокойный день”.

 

24) Борис Березовский, то есть Варенуха, в шарфике, бегавший со своим компроматом в портфеле на Геллу налетел с ее друзьями в уборной. После этого администратор Варьете, то есть ОРТ, как в воду канул, был сильный дождь, и его замочили в сортире (глава “Вести из Ялты”).

 

25) Гусинский (Римский) сбежал, хотя и куклами позанимался.

 

26) Затопление станции МИР (глава “Полет”).

 

27) Убийство Влада Листьева, убийство Михаила Круга, Норд-Ост, война в Чечне, доказательство теоремы Ферма, песня Владимирский централ, ветер северный и т.д.

 

38) Сожжение Торгсина в 2001 году. Из окон действительно появились демонические силуэты (глава “Последние похождение Коровьева и Бегемота).

 

39) Гибель Куролесова (Патриарха Алексия).

 

40) Починка Примуса Бегемотом (ремонт Большого адронного коллайдера в Европе).

 

41) Pussy riot (бунт котенка – см. нападение котенка на голову Сокова в главе “Неудачливые визитеры).

 

Глава 126. Коды расшифровки романа МиМ

Я мог бы увеличить объем материала по расшифровке послания М.А.Булгакова с его романом из будущего раза в 3. При этом привести самые интересные моменты, которые я скрыл. Но это очень трудоемко, и самое главное, никому не интересно. Поэтому пора заканчивать эту удивительно правдивую историю.

Учитывая то, что мы уже находимся где-то в конце романа, выкладываю коды к расшифровке романа. Никаких философствований, никаких блужданий впотьмах на сотни страниц, никаких гаданий, которые Вы с удовольствием найдете у множества булгаковедов и на их ресурсах.

 

Просто коды расшифровки. При этом имейте ввиду, роман – это калейдоскоп. Вы можете подставлять самые разные версии расшифровок, и кодов, поворачивать его самыми разными способами. В умелых руках, это все равно будет работать.

 

Многим героям также соответствуют какие-то механизмы или устройства, химические элементы и страны. Не удивляйтесь.

 

Есть еще один принцип. Одно и то же лицо может скрываться под маской нескольких героев. Если бы могли достичь высшей стадии понимания романа и излечить свою шизофрению, то Вы бы увидели, как все герои начинают каким-то чудом сливаться в одно лицо. Иван с Мастером. Мастер с Пилатом. Маргарита с Бангой. Мастер с Маргаритой. И т.д.

 

Как правило, даю просто фамилии без инициалов, это же не диссертация.

 

***

 

1. Коды расшифровки

 

Главные герои (у всех есть положительные и отрицательные ипостаси):

 

Антиевангелие от Пилата:

 

1. Пилат: Бог, Великий инквизитор, Антихрист, редиска -нехороший человек (человек в белом плаще с красным подбоем), Волк Ларсен Дж. Лондона, Гитлер (имел овчарку Блонди), Сталин, Ленин, Ульянов, Жуков (всадник Золотое копье), Пилсудский, ракета Восток-1, памятник Сталину «Стройки коммунизма» в Одессе (демонтирован одновременно с запуском Востока), Белый всадник Апокалипсиса, мастер, он же царь, Плутон, Юлий Цезарь (мартовские иды).

 

2. Всадник золотое копье – Георгий Победоносец, Жуков, Гитлер (якобы обладал копьем судьбы).

 

3. Га-Ноцри: Вновь антихрист, ассириец, поэт Иосиф Джугашвили, агасфер, Иосиф Бродский, Вольф Мессинг, неизвестный двойник Сталина, Есенин, мастер, он же Иван Бездомный, Николай 2, Оганесон (118 элемент таблицы Менделеева), граф Монте-Кристо (с горы Христа).

 

4. Иуда из Кириафа, из Нижнего города: Киров, Немцов.

 

5. Левий Матвей: Колчак, Лаврентий Берия со своим дневником (бывший налоговик), Вольф Урлих (друг Есенина), еврейский народ, который перед уничтожением Вавилона выходит из башенки (Вавилонской башни), Брут (и ты Брут?).

 

6. Низа: Мильда Драуле, Дурицкая, Азиза.

 

7. Афраний: Яков Агранов и опять же Лаврентий Берия, глава НКВД, Свердлов.

 

8. Каифа: Каменев.

 

9. Первосвященники, синедрион – Политбюро.

 

10. Вар-Раван – Есенин, Калинин (когда речь идет о вывихнутых руках, он стоит на мавзолее на Параде Победы 1945 года вместе с другими осужденными), Ур-ра (это просто ура на дне Победы, которое произносит всадник золотое копье – Жуков в конце своей речи перед тем, как все взорвалось музыкой).

 

11. Марк Крысобой: Щелкунчик, Петр Бронебойщик Болото, Терминатор (модель 101), Майкл Джексон (без носа, поет о плаче Земли, в самом конце, где речь идет о палаче без носа, который странно ухает).

 

12. Идиставизо – Сталинград.

 

13. Ласточка – почта, твиттер.

 

14. Помост – мавзолей, Дворец Ирода Великого – Кремль, Антониева башня – Спасская башня, Ипподром – Манежная площадь, Голгофа – Лобное место на Красной Площади, Храм с диковинными пятисвечиями – Исторический музей, Ершалаим – Москва, иногда Санкт-Петербург, и т.д.

 

15. Кесария – Грузия.

 

16. Золотые идолы – Церкви, Золотые купола, Оскары.

 

17. На столбах висят: Дисмас – Каменев, Гестас – Зиновьев, на ключевом столбе – человек с неузнаваемым лицом – Вар-Раван (Есенин, он же спящий в психушке Иван Бездомный), двойник Сталина или Бухарин.

 

18. Укол копьем – укол шприца, от которого умер Сталин.

 

Герои самого романа:

 

1. Мастер: ИИ – Искусственный интеллект, глава масонской ложи, Фауст, Николай 2, Апостол Петр (Ключник), Илья Муромец, планета Земля, Мандельштам, Королев (иногда Гагарин), Ходорковский, Павел Рычагов, Мефистофель, певец Круг, Хром, Крым, памятник Петру Первому на Москве-реке, 118 химический элемент, который только что в конце 2016 года получил паспорт Оганесона, впрочем, как и Крым. В одном месте Гермес Трисмегистас, Меркурий.

 

2. Маргарита Николаевна: Великая блудница Апокалипсиса, Россия, Луна, Артемида, Москва, Анна Каренина, Настасья Филипповна, Жена, облаченная в солнце, которые были даны крылья, Ахматова, Надежда Мандельштам, Фрида Вигдорова, Чуковская, Софья Петровна, Андреева, Полина Жемчужина, Терешкова (жена, которой были даны орлиные крылья), Мария Нестеренко, Самарянка, Магдалина, Рутений, Алиса из страны чудес, Настя из Белых ночей Достоевского, Наташа Ростова на балу, Жар-птица, Ярославна.

 

3. Воланд (также Владимир, Влад, Воландеморт): Бог, дьявол, сатана, мефистофель, Иоанн Богослов (Иоанн Воанергес – Иван Грозный), дракула, Путин, Парвус (наст.фамилия Гельфанд), Вильям Буллит, Сталин, Вольф Мессинг, Игорь Кио, Лев Ландау, вольфрам, молния, гроза, американские горки, Юпитер (Зевс).

 

4. Берлиоз: болезнь легких, связанная с интоксикацией организма, СССР, Соломон Михоэлс, Горький, Ленин, Самолет-гигант «Максим Горький», Боинг-747, то есть Горби, Горбачев, бериллий, медвежонок, фашизм (от слова Берлин, bear), святой Грааль (из изумруда из короны люцифера), Ирак, Саддам Хуссейн, Ричард Докинз (воинствующий атеист со своими книгами, как «Бог как иллюзия»).

 

5. Фагот-Коровьев: Лжепророк, зверь, выходящий из земли, один из двоих пророков апокалипсиса, которые ходят со светильниками, Карл Радек, Дзержинский, Курчатов, Сорос, (интеллектуальный центр в свите, он создает разные финансовые пирамиды, чтобы выкачать из мира все деньги и золото), вихрь или торнадо, Соловей-Разбойник, Гай Фокс, Терминатор модели Т-1000 (клетчатый, выходит из земли), уран, метан, гамельнский крысолов, Крыс.

В положительной ипостаси – Медведев (регент, помощник Воланда).

 

6. кот-Бегемот: Волк Фенрир из Рогнарока (гибель богов), темная энергия космоса, Зверь апокалипсиса, черный кот Шредингера, Баал (кровавый демон, обращающийся в человека или кота, может делать своих спутников невидимыми, исключительно кровожаден, принимает в жертву детей, обитает в Сирии), Сатурн, Кронос, двуликий Янус, Яков Блюмкин, Камо, Капица (кличка Борода), Усама бин Ладен, армянские экстремисты из 77-ых (Затикян и т.д.), Германия, Европейский союз, Германий, шаровая молния, фашизм, пули его не берут (занимается нехорошей деятельностью со взрывами, любит отрывать головы, растлевать малолетних, обучая их убивать, за что Азазелло предлагает его утопить в соответствии с Евангелием и т.д.), кот-Базилио. Джинн.

Один из двух пророков апокалипсиса со светильниками. Углекислый газ.

В положительной ипостаси Илья-Пророк (оброс, в поясе, ездит на трамвае, колесница с огненной плазмой, не женится, воевал со служителями Баала в Сирии), Пушкин, Достоевский, маленький принц. В конце описан как комета.

 

7. Гелла: Рыжеволосая Лилит, спутник Юпитера – Европа (самый голый спутник с веснушками), блудница, демон Садако из фильма “Звонок”, Коллонтай, Андреева, просто блудница, галлия-Франция, (своим поцелуем с фосфорными бомбами делает из людей и стран вампиров, или убивает как Варенуху, то есть Березовского или Милосовича), ЕС, масонство, система крупнейших городов-мировых центров, галлий, стриптизерша из «Бриллиантовой руки», лиса Алиса.

Положительная ипостась – Мария Магдалена (Магда – башня, по преданиям ходила без одежды, укрывшись волосами и т.д.)

 

8. Азазелло: Архангел, Азазель (демон научно-технического прогресса из книги Еноха), демон зазеркалья, Спецслужбы, Глеб Бокий, Берия, Абрикосов (среди физиков), космический корабль «Буран», злобный ветер, главарь белых ходоков, Великобритания, Турция, Мышьяк, Азот (занимается заказными убийствами, отравлениями, репрессиями).
9. Аллоизий Могарыч: Компьютер-Интернет, Владимир Ставский (генсек Союза Писателей, погубивший Мандельштама), Андропов, Странник, Янукович, Украина.

 

10. Римский: Романов Николай 2, Папа Римский, Максим Литвинов, Юрий Литвинов (директор кукольного театра), НТВ, Гусинский, Литий.

 

11. Варенуха: Красин, Брежнев, Березовский, Милошевич, Венгрия, газ-креон (который светится), Смердяков, Дуремар.

 

12. Босой: Бородин (управделами Кремля), Коллективный образ участников Московских процессов во главе с Ягодой, включает (Сокольникова, Рыкова, Ежова, Крестовского, еще некоторых лиц), Василий Иванович, который меняет профессию, Яковлев, который его играет, Яковлев, один из валютчиков известного процесса 60-ых.

 

13. Иван Бездомный (Иван-Дурак, Иван Карамазов): Григорий Зиновьев, Есенин (с оттенками Блока, Демьяна Бедного, Блока, Брюсова, Шаляпина, когда было явление призрака в Грибоедове), теплоход серии «Есенин», Александр Зиновьев, Иосиф Шкловский, Полонский, Ельцин (когда он падает в ледяную яму с водой), Иван-Дурак, Израиль (шизофрения, как и было обещано), Бухарин, частично Кадаффи, Ураган Иван, Иван Ургант, Жириновский, Веном.

В положительной роли превращается в Мастера, либо граф Монте-Кристо.

 

14. Наташа: летчица (на Антее) Попович, Ведьма Сталина – подруга Ахматовой, Савченко, Венера.

 

15. Боров – Страны организации Варшавского договора во главе с Польшой, ЦИОЛкоВСКИЙ (соЦИАЛистический, соВЕТСКИЙ), самолет Антей, теплоход «Циолковский», крейсер Аврора (использован в качестве транспортного средства), Лужков.

 

16. Василий Степанович Ласточкин – Виктор Степанович Черномырдин.

 

17. Костюм – нехорошо как то, но все же Борис Николаевич во время запоя, человек-невидимка, Караченцев, hardware, которая не работает без софта.

 

18. Степа Лиходеев – Распутин, Чичерин, Горбачев, Ельцин, человек на пляже из дела “Тамам Шуд”, Стивен Кинг, Стивен Хокинг.

 

19. Критик Латунский (медь звенящая) – фарисей, критикующий Мастера, Бухарин (про Есенщину), Хрущев (про Пилатщину), чуть не погубил мастера, то есть Крым, есть фотография с похорон жертв самолета Максим Горький, Хрущев в 4-ом ряду, как и сказано в романе. Хотя на самом деле Ленин, погубивший Мастера, то есть Николая 2. Хотя Маргарита (Россия) займется домами обоих (хрущевки и мавзолей).

 

20. Критик Лапшенникова (фамилия может быть не точна) – Крупская (про Чуковщину), пыталась заблокировать продвижение Сталина.

 

21. Критик Ариман – посол США Гарриман.

 

22. Барон Майгель – гелий, голем, гомункул, жучок Златоуст в Спасо-Хаузе, Церковь, Патриарх Тихон, осужденный за шпионаж, Кеннеди, атомная подводная лодка.

 

23. Абадонна – Авадон-Апполион (губитель, ангел бездны), руководитель СМЕРШ (смерть шпионам) Абакумов, смерть, энтропия, ядерная энергия, космический корабль Апполон (Воланд-США показал его мельком Маргарите-Луне).

 

24. Семплияров – Енукидзе, Скуратов, Стросс-Кан, художник Кокорекин (любит разоблачать Варьете, то есть финансовые пирамиды, но взамен получает саморазоблачение, кроме Кокорекина, который ничего не разоблачил, а просто привез черную оспу).

 

25. Аннушка – смерть, скорая помощь, катафалк, кондиционер на станции «МИР», Лидия Тимашук, Аннушка Чума, Анна Чапман, Анна из “Место встречи изменить нельзя” про банду “Черная кошка”, Анна Политковская, Анна Каренина.

 

26. Поплавский – Вознесенский (неудачный визитер, претендовал на место Сталина), также родственник Михоэлса – композитор Вайнберг, у которого были проблемы с документами, юный орел Поплавский из Киева, Янукович. Физик Поплавский

 

27.Соков – Жданов (еще один неудачливый визитер, главный фигурант дела врачей). Между смертью Михоэлса и Жданова действительно прошло 7-8 месяцев, но Коровьев немножко ошибся на месяц или полтора со своим биномом Ньютона. Всем известный строитель финансовых пирамид (в соответствии с его фильмом «ПираМММида, он дал шанс своему ученику поставить мир раком, а ученик сделал так, что мир поставил раком его. В коридоре нехорошей квартиры Гелла наклоняется перед Соковым, но тот не использует шанс. Потом Воланд дает ему более низкую табуретку, то есть опускает. А потом он выбегает из квартиры в петушиных перьях и умирает от рака.

Также углерод, элемент с тремя 666. Паскаль, это они придумал треугольник Паскаля для бинома Ньютона.

 

28. Фрида – ГДР, Герда, медсестра у Льва Ландау, женщина, погибшая в результате нелегального аборта в катапульте (известный случай в советское время, это что касается щелей), Эрида, Ирада Зейналова со своим сюжетом про мальчика, Фрейд.

 

Ключевые концепции, здания и предметы:

 

1. Грибоедов – кладбище, матрица, театр, Горе от ума, то есть Государственная дума, Белый дом в Вашингтоне (адская кухня по словам Уго Чавеса), теплоход «Грибоедов», ООН.

 

2. Варьете, Черная магия – замечательное шоу, в ходе которого народ остается голым, без штанов, а потом заражается вирусом, революция со всеми явлениями в 20-30-ых годах, кризис с МММ и 1998 года, ФРС с печатанием долларов в настоящее время, где-то Белый дом, где-то офис ОРТ. Черные вторники, пятницы, понедельники и т.д.

 

3. Нехорошая квартира – Кремль, Пентагон, теплоход серии «302», «Спасо-Хауз», Йельский университет, Дом на набережной, Институт теоретической физики им.Капицы, Мавзолей, Дворец Саддама Хуссейна в Ираке и т.д.

 

4. Клиника Стравинского – Интернет, Матрица, Лубянка и различные психушки, где побывали Есенин, Бродский, Мандельштам, Ходорковский, Полонский и т.д. В реальности совесть человека, ад, где человек встречается сам с собой.

 

5. Квартира Латунского – хрущевка, станция «МИР», 8-этажный дом в Староконюшенском переулке до сих пор там стоит, Лотте Плаза, мавзолей.

 

6. Амфитеатр, где купался Бездомный: нефтяные резервуары в Баку, куда нырнул Есенин, бассейн «Москва» на месте Храма Христа Спасителя, там еще мерзкий пустой переулок был рядом с Кропоткинской (мерзость запустения), яма, куда ввалился Ельцин, место, куда нырял Полонский.

 

7. Вечный приют с венецианскими окнами – музей Сталина в Гори, Ливадийский Дворец в Ялте, Венецианское кладбище (для Бродского).

 

8. Город, которого нет (в небе) – Небесный Иерусалим

 

9. Место, где решалась судьба Мастера и Маргариты: Место, прибавив к которому 150 лет получите дату уничтожения Великого Вавилона. Неизвестно. Ищите воткнутую в пол шпагу.

 

10. Примус – светильник, лампа Алладина, нефтяная подпитка для зверя, орудующего на Ближнем Востоке, самодельное взрывное устройство, устройство для получения голограммы, токомак, адронный коллайдер, жизнь человека, сингулярность.

 

11. Торгсин – центр международной торговли, находился в Нью-Йорке, уничтожен в 2001 году.

 

12. Луна – противоположность Солнцу, символ совести, Ислама, в мифологии – Артемида, Диана, в некоторых случаях – темных сил.

 

13. Нож – Атомная бомба.

 

14. Дневник Левия Матфея – Дневник Лаврентия Берии, совесть, .

 

15. Пещера, помост – Мавзолей.

 

16. Воробей – нечистый дух, бес. Песня Кузьмина. Твиттер.

 

17. Котенок – Pussy Riot, презерватив, молочко в блюдце – понятно что, кошка из матрицы.

петушиный хвост – думаю тоже, шпага – ремень, шляпа – трусы.

 

18. Банга (Ванга – вещание, вестник) – радио и первый спутник земли. Овчарка Блонди.

В положительной ипостаси Пастырь добрый.

 

19. Золотая Подкова – орден, магнит, комплекс из 7-8 гор в честь космонавтов, подкова на автобусе космонавтов, которых отправляют на ракету, Yellow Stone, подкова казино Стар даст в Лас-Вегасе.

 

20. Падение сов – совпадение.

 

21. Странная туча – ядерный взрыв, бомбардировка города, революция, знамение времени.

 

22. Свистеть – предупреждать о чем-то.

 

23. Голова – душа, то благодаря чему идентифицируется человек.

 

На этом, пока, пожалуй, можно и ограничиться.

 

Глава 127. Тестируем пройденный материал

Продолжу тестировать Ваши познания культовых фильмов и произведений.

Кто нам нужен сейчас. Показываю.

 

1) Реальный здоровяк.

2) На картинках предстает с изуродованным лицом без носа.

3) Сильно гнусавит.

4) Обожает ходить по черепкам.

5) Имеет хозяина (игемона).

6) Если кто-то обращается к хозяину неподобающим образом, то поднимает его легко, как пушинку и разъясняет как нужно к нему обращаться.

7) Совершенно не чувствует жары, и может бесконечно ходить по пустыне, блистая латами, даже не надев полотенца.

8) Когда он ходит по пустыне, рядом обычно присутствуют 2 собаки.

9) Калечит людей и солдат (так как ему запрещено их убивать).

10) Постоянно снится главному персонажу, который находится в психушке. Этому же персонажу также снится какая-то странная туча, как во время мировых катастроф. Но ему делают укольчик и он отрубается.

11) Его функция – палач, завершает процедуру казни.

12) Подскажу, персонажа играет актер, на которого, в другом фильме бросались германцы как бешеные собаки.

 

Наверняка, вы еще не догадались. Поэтому еще подсказки.

 

13) “Сон …конор…” рассказывает о судном дне (это евангельская притча о судном дне). Главное событие в сюжете, это замечательный бал в ночь полнолуния, 12.00 по часам судного дня.

14) Главный персонаж мучается в больнице. В начале он орет, как резанный, что всем конец и так далее. Но в конце, ему уже все равно. Приходит полицейский и он совершенно равнодушно с ним общается.

15) Другой персонаж может вытягивать свой длинный палец, клетчатый, его выдает ботинок, который иногда принимает рыжий цвет.

16) Другие персонажи требуют бронированную камеру.

 

Если не догадались, то разгадка представлена в конце смешной книжки “Апокалипсис от Владимира Соловьева”, который почему то также ее разгадал.

 

Правильно, это роман М.А.Булгакова “Мастер и Маргарита”, персонажа зовут Марк Крысобой.

 

Глава 128. Тестируем полученные знания, ч.2.

“— Ну, что же, смелее! — поощрял Воланд, — будите свою фантазию, пришпоривайте ее! Уж одно присутствие при сцене убийства этого отпетого негодяя-барона стоит того, чтобы человека наградили, в особенности если этот человек — женщина. Ну-с?

 

Дух перехватило у Маргариты, и она уж хотела выговорить заветные и приготовленные в душе слова, как вдруг побледнела, раскрыла рот и вытаращила глаза. “Фрида! Фрида! Фрида! — прокричал ей в уши чей-то назойливый, молящий голос. — Меня зовут Фрида!” — и Маргарита, спотыкаясь на словах, заговорила:

 

— Так я, стало быть, могу попросить об ОДНОЙ ВЕЩИ?

 

— Потребовать, потребовать, моя донна, — отвечал Воланд, понимающе улыбаясь, — потребовать ОДНОЙ ВЕЩИ!

 

Ах, как ловко и отчетливо Воланд подчеркнул, повторяя слова самой Маргариты — “ОДНОЙ ВЕЩИ”!” (М.А.Булгаков, “Мастер и Маргарита”, глава “Извлечение мастера”).

 

***

 

Небольшой фокус.

 

Попробуйте отгадать о каком романе о дьяволе идет речь?

Как обычно, речь идет не об общей канве. Нужно смотреть детали.

 

1. Роман написан одним из самых популярных в мире писателей, писателем-мистиком.

 

2. В ходе романа в город прибывает дьявол (имя заканчивается на “.. ланд”), который открывает весьма интересный магазинчик. Магазинчик пользуется огромным спросом, так как продает довольно неплохие вещи. Каждому по одной, но самой желанной, самой вожделенной вещи. Любая фантазия. А вскоре начнется большая распродажа. Но вот проблема. Это гипноз. Черная магия. В конце романа, все, кто отоварились в этом замечательном магазинчике, имеют серьезнейшие проблемы. Некоторые понимают, что веши не настоящие, идут жаловаться к черному магу. Но тот удивлен. Визитеры снова убеждаются, что вещи настоящие.

 

3. Продавец интересуется, есть ли в городе жулики. При первой встрече этот продавец уникальных вещей спрашивает:

 

“Простите, – сказал он, откашлявшись, – все они жулики, вы сказали?

 

– Все, как один”.

 

Посмотрите на встречу Воланда с Соковым.

 

4. Магазин очень интересен, отмечает автор. Очень интересный магазинчик (Торгсин).

 

5. Главная героиня романа думает следующим образом:

 

“Я бы все отдала, лишь бы освободиться от этого, думает она. Не раздумывая отдала бы все, все. Все, что угодно”.

 

Далее она получает свой брелок, скарабей, на шею. Он ужасно тяжелый. Ее даже мучает страшная боль в локте. Но что делать? Героиня постоянно слышит какой-то шелест. Шелест, похожий на шелест маленьких крыльев (см. гл. “Великий бал у сатаны”).

 

Но не забудьте. Главная героиня ценит свою гордость. Это все, что у нее осталось. Она гордая женщина.

 

5.1. Главная героиня постоянно разговаривает с собой по поводу ее любовника, с которым она даже не объяснилась, когда рассталась (см. глава “Маргарита”). Она проигрывает спор самой себе.

 

6. … “и в лучшие времена не был милашкой и славным парнем, но чтобы такое… это был перебор даже для него….”.

 

“Степа был широко известен в театральных кругах Москвы, и все знали, что человек этот — не подарочек. Но все-таки то, что рассказывал администратор про него, даже и для Степы было чересчур. Да, чересчур. Даже очень чересчур…” (это уже из романа “Мастер и Маргарита” – глава “Слава петуху!”.

 

7. Герои романа зачем-то пытаются проникнуть в чужую квартирку, подобно Маргарите в квартиру Латунского и делают там страшный погром. Из них наиболее запоминается разбиение стекол в окнах. Среди других – пачкают простыни. Цели в этом никакой нет (гл. “Полет”).

 

8. Присутствует вот такой эпизод. Зацените сходство:

 

“Потрясение было настолько сильным, что Синди Роуз чуть не выронила вазу, которую мистер Гонт сунул ей в руки.

– Но мне показалось, вы говорили..

– Все правильно, я говорил, – сказал он, И Синди Роуз вдруг поняла, что не может отвести взгляда от его глаз…”

 

“Слуга, перед грозою накрывавший для прокуратора стол, почему-то растерялся под его взглядом, взволновался от того, что чем-то не угодил, и прокуратор, рассердившись на него, разбил кувшин о мозаичный пол, проговорив:

 

— Почему в лицо не смотришь, когда подаешь? Разве ты что-нибудь украл?

 

Черное лицо африканца посерело, в глазах его появился смертельный ужас, он задрожал и едва не разбил и второй кувшин, но гнев прокуратора почему-то улетел так же быстро, как и прилетел”. (М.А.Булгаков, “Мастер и Маргарита”, гл.25).

 

9. Главного героя преследуют какие-то воробушки (гл. “Неудачливые визитеры”).

 

10. В ходе кульминации романа женщина кричит:

 

“Помогите! Полиция! Убивают! Убиваааююют!” (гл. “Последние похождения Коровьева и Бегемота”).

 

11. В романе присутствует имя “туз”.

 

12. В романе разъясняются плюсы хорового пения (гл. “Беспокойный день”).

 

13. Главный герой романа зачастую начинает пялится куда-то в пространство и шевелить губами, как в молитве.

 

14. Главная героиня вслед за Пилатом из романа “Мастер и Маргарита” совершает какие-то странные моющие движения руками…

 

15. В результате разоблачения черной магии в конце романа, прекрасный пушистый хвост ужасно полинял и превратился в какой-то непонятный обрубок.

 

16. Под конец романа герои начинают шлендать по городу босиком.

 

17. Главный совет, который получает главная героиня. Оставь прошлое. Живи. Не будь призраком.

 

18. Присутствуют какие-то странные очки с разбитой линзой, которые давно следует вбросить на помойку.

 

19. В романе присутствует какой-то странный автоматический пистолет “Маузер” без маркировки.

 

20. Под развязку романа на город нападает “тьма” и начинается страшная гроза. Город буквально погружается во тьму, так как вырубается все электричество.

 

21. Присутствует эпизод с оголением. Черный маг делает замечание своей клиентке, что можно было бы и запахнуться. Но героиня сообщает, что ей нет до этого дела. Черный маг отмечает, что и ему до этого тоже нет никакого дела.

 

22. Главного героя мучает тоска по городу.

 

“Мой город, подумал он. Это был мой город. Но теперь уже нет. И уже никогда”..

 

“Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над гипподромом, Хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете. Все пожрала тьма, напугавшая все живое в Ершалаиме и его окрестностях. Странную тучу принесло с моря к концу дня, четырнадцатого дня весеннего месяца нисана”. (“МиМ”, Гл.25).

 

***

 

Таким мелочей я могу набрать еще сотню. Никто не станет их проверять. Но если и проверит, то скажет, что совпадение. Но вот следующее… Может ли оно быть совпадением?

 

Дело в том, что черный маг в романе ловит тех, кто клянется другими людьми. Поэтому очень важно клясться собой. Вот совет одного мальчика, который раскрыл магию колдуна.

 

“Клянусь! Клянусь! – захлопотал Шон. – Клянусь мамой!

– Нет, – сказал Брайан, – не то. Она тоже в его руках. Клянись собой. Шон. Клянись собой.

– Клянусь! … Клянусь собой!”.

 

А вот два диалога из романа “Мастер и Маргарита”:

 

“— О да, ты не похож на слабоумного, — тихо ответил прокуратор и улыбнулся какой-то страшной улыбкой, — так поклянись, что этого не было.

 

— Чем хочешь ты, чтобы я поклялся? — спросил, очень оживившись, развязанный.

 

— Ну, хотя бы жизнью твоею, — ответил прокуратор, — ею клясться самое время, так как она висит на волоске, знай это!” (гл. “Понтий Пилат”).

 

Второй диалог:

 

“Маргарита приблизила губы к уху мастера и прошептала:

 

— Клянусь тебе своею жизнью, клянусь угаданным тобою сыном звездочета, все будет хорошо.

 

— Ну, и ладно, ладно, — отозвался мастер и, засмеявшись, добавил: — Конечно, когда люди совершенно ограблены, как мы с тобой, они ищут спасения у потусторонней силы! Ну, что ж, согласен искать там” (гл.30).

 

***

 

Вот еще один принцип черного мага, который тот повторяет всем своим клиентам.

 

“… Простейший, но очень важный аспект коммерции: как только ты за что-либо расплатился, оно становится твоим”.

 

“— Рыцарь этот когда-то неудачно пошутил, — ответил Воланд, поворачивая к Маргарите свое лицо с тихо горящим глазом, — его каламбур, который он сочинил, разговаривая о свете и тьме, был не совсем хорош. И рыцарю пришлось после этого прошутить немного больше и дольше, нежели он предполагал. Но сегодня такая ночь, когда сводятся счеты. Рыцарь свой счет оплатил и закрыл!” (“МиМ”, гл.32).

 

***

 

Ну и что касается экранизации. Роман экранизирован. Послушайте музыку в конце фильма и музыку к фильму “Мастер и Маргарита”…. Ничего не напоминает?

 

Глава 129. Тестируем пройденный материал, ч.3

НУЖНО НАЙТИ ОДНО ПРОИЗВЕДЕНИЕ. Оно всем известно.

1. Это произведение о ссоре, разлуке, воссоединении, прощении и отпущении. Очень важно, чтобы вначале любовники перестали друг друга понимать, потом поссорились, затем расстались ввиду смерти, но затем вновь воссоединились, добились прощения, отпустили себя, а затем начали продвигаться к вечному приюту.

Усложню поиск. Нужно, чтобы два героя постоянно мучали друг друга какими-то сомнениями, любишь, не любишь, уходи, не уходи, уйду, не уйду и т.д. Вставали на колени, хохотали, плакали т т.д.

2. Но и такому сюжету соответствуют тысячи книг, поэтому усложним критерии отбора. В произведении должна быть ключевой тема ГАЛЛЮЦИНАЦИЙ, ФАНТОМОВ.

Героев должно глючить. То есть, у них, как и у нас, должно быть понимание, что с ними что-то не то. Что их кто-то обманывает. Они должны появляться из ниоткуда. К примеру, Мастер появляется из ниоткуда в нехорошей квартирке по просьбе Маргариты. Как и куча других гостей-фантомов. Маргарита после возвращения на Арбат все время переживает, что все вдруг исчезнет.

3. Это уже значительно сужает поиск Единственное уточнение. Эти ФАНТОМЫ-ДВОЙНИКИ, которые появляются во сне, а иногда и наяву из-за мучений совести главных героев, в литературе называются «DoppleGanger» («double goer», ходящие вдвоем, как Иешуа с Пилатом). Прояснить их появление невозможно даже при помощи чернильницы или чая.

Эта тема детально представлена в романе «Мастер и Маргарита», в главе «Появление героя», где мастер из ниоткуда появляется в камере Ивана, которая почти дублирует встречу черта с Иваном в романе «Братья Карамазовы» (об этом я писал много раз). Можете проанализировать эту главу. У Вас появится несколько версий:

1) мастер это плод Шизофрении, то есть мозга Ивана (см. главу «Раздвоение Ивана», шизофрения, как и было сказано);
2) под мастером скрывается сатана (см. встреча черта с Иваном Карамазовым, тем более, что структурно глава соответствует встрече Фауста с Мефистофелем), который шифруется под двойника Ивана;
3) мастер реально существовал (см. «Граф Монте Кристо» про соседа из соседней камеры, ряд фраз, цитат и диалогов соответствуют роману «МиМ»).

Но Вы не сможете понять, является ли мастер порождением мозга Ивана или нет. Также как Иешуа – порождением мозга Пилата или нет т.д. Весь роман «Мастер и Маргарита» завален этими муками совести и двойниками. Вспомните, как Маргариту мучала совесть по ночам, как ее преследовал мастер во снах. Вспомните издевки Азазелло и кота-Бегемота по этому поводу.

Да и в принципе, тема двойников ключевая в творчестве Булгакова. Вспомним Ивана Васильевича или Дьяволиаду.

3. Но и этих критериев недостаточно. Нужна небольшая конкретика.

1) В произведении должен быть эпизод, где Маргарита выпивает что-то страшное. После чего все пропадает и бьет какой-то колокол (концовка главы «Великий бал у сатаны»).

2) Должен быть эпизод с воскресением (после отравления).

3) Должны быть трюки с одеждой (то у Маргариты, то у мастера нет никакой одежды).

4) Должна быть тема с бородой.

5) Должны быть трюки с исчезновением памяти, как у Степы Лиходеева (у него в голове образовалась необъяснимая черная дыра, что-то с памятью моей стало….).

6) В конце должна быть сцена «Прощение и вечный приют», как в притче о возвращении блудного сына.

7) Должен быть трюк с ежедневным появлением каких-то тряпок, которые появляются из-за мук совести (как платок, который постоянно приносят Фриде). Но если не нравится, то с каким-то плащом, который остался к комнате у Пилата (от кого?).

Это была загадка. Ответ дам чуть позже.

 

Глава 130. Тестируем полученные знания, ч.4

Как и в первой загадке, вначале Вам нужно понять о каком фильме, копирующем фильм «Матрица» и Апокалипсис, то есть, снятие покрова, идет речь.

 

1) Главные герои, муж и жена, расстаются после счастливого времени, которое они провели вместе. Как и в «Солярисе», жена главного героя покончила жизнь самоубийством, а этот герой не может себе этого простить. Имейте ввиду, что Пилат с кровавой лужей рядом, в частности, Сталин, тут не причем.

 

2) Как и в случае с «Солярисом» героев фильма преследуют фантомы, проекции их сознания. Само собой, что главного героя начинает преследовать фантом его жены, которая желает воссоединиться с ним навсегда.

 

3) Главный герой ведет себя также как Крис с Хари в «Солярисе». То пытается от нее избавиться, то пытается с ней поговорить. В конечном итоге, он осознает необходимость отпустить свой фантом.

 

4) Тема невесомости, как и в «Солярисе», ключевая. В какой-то момент герои начинают парить в воздухе.

 

5) Тема прощения и отпущения на свободу ключевая. Главному герою приходиться навсегда простить и отпустить свой фантом.

 

6) Обязательно должна быть тема возвращения блудного сына к отцу и возвращения домой.

 

7) Тема Апокалипсиса – ключевая. Старый мир разрушается, гибнет в огне и воде, но неожиданно возникает новый, настоящий.

 

8) Тема двух миров. Один мир – мир Пилата, вложен в другой мир – современный, и они взаимодействуют между собой.

 

9) Очень важно, чтобы там был какой-нибудь Могарыч с сюрпризом в своем ящике. Сюрприз в ящике очень важен.

 

10) И конечно же, тема сна должна быть одной из основных. Сразу напомню, что фантом любимого, преследующий во сне, в мифологии соответствует богу сна, то есть Морфею (Морфеус). Он может в точности копировать любого человека, чтобы воздействовать на спящего. Прошу не путать с Морфеусом из «Матрицы» и тем более с М.А.Булгаковым.

 

Само собой, что эти параметры несколько размыты, поэтому обращусь к роману «Мастер и Маргарита», чтобы дать более детальные ключи к разгадке.

 

1) Появление в голове мыслей из ниоткуда. Вот отрывок из главы «Понтий Пилат».

 

«Мысли понеслись короткие, бессвязные и необыкновенные: “Погиб!”, потом: “Погибли!..” И какая-то совсем нелепая среди них о каком-то долженствующем непременно быть — и с кем?! — бессмертии, причем бессмертие почему-то вызывало нестерпимую тоску».

 

2) Появление странных и неожиданных переходов из сна в реальность. Хотя герой вроде как, только что проснулся. Вот отрывок из концовки главы «Нехорошая квартирка», где Степа проснулся после странных событий, часть которых не помнит, а затем просыпается еще раз.

 

«— Брысь!! — вдруг рявкнул кот, вздыбив шерсть.

 

И тогда спальня завертелась вокруг Степы, и он ударился о притолоку головой и, теряя сознание, подумал: “Я умираю…”

 

Но он не умер. Открыв слегка глаза, он увидел себя сидящим на чем-то каменном. Вокруг него что-то шумело. Когда он открыл, как следует, глаза, он увидел, что шумит море, и что даже больше того, — волна покачивается у самых его ног, и что, короче говоря, он сидит на самом конце мола, и что под ним голубое сверкающее море, а сзади — красивый город на горах».

 

Самое главное, что Степа заключил с Воландом контракт, но когда и как положительно не помнит.

 

А вот такой же неожиданный переход Маргариты из сна в другой сон из главы про бал у сатаны.

 

«— Пей!

У Маргариты закружилась голова, ее шатнуло, но чаша оказалась уже у ее губ, и чьи-то голоса, а чьи — она не разобрала, шепнули в оба уха:

 

— Не бойтесь, королева… Не бойтесь, королева, кровь давно ушла в землю. И там, где она пролилась, уже растут виноградные гроздья.

 

Маргарита, не раскрывая глаз, сделала глоток, и сладкий ток пробежал по ее жилам, в ушах начался звон. Ей показалось, что кричат оглушительные петухи, что где-то играют марш. Толпы гостей стали терять свой облик. И фрачники и женщины распались в прах. Тление на глазах Маргариты охватило зал, над ним потек запах склепа. Колонны распались, угасли огни, все съежилось, и не стало никаких фонтанов, тюльпанов и камелий. А просто было, что было — скромная гостиная ювелирши, и из приоткрытой в нее двери выпадала полоска света. И в эту приоткрытую дверь и вошла Маргарита».

 

3. Иногда вокруг главного героя может начать играть музыка, преследуя его всю дорогу. Вот отрывок из главы «Погоня». Обратите внимание, как прохожие начинают рьяно обращать внимание на Ивана. Само собой, Вы сможете догадаться, что это сон.

 

«Город уже жил вечерней жизнью. В пыли пролетали, бряцая цепями, грузовики, на платформах коих, на мешках, раскинувшись животами кверху, лежали какие-то мужчины. Все окна были открыты. В каждом из этих окон горел огонь под оранжевым абажуром, и из всех окон, из всех дверей, из всех подворотен, с крыш и чердаков, из подвалов и дворов вырывался хриплый рев полонеза из оперы “Евгений Онегин”.

 

Опасения Ивана Николаевича полностью оправдались: прохожие обращали на него внимание и оборачивались. Вследствие этого он решил покинуть большие улицы и пробираться переулочками, где не так назойливы люди, где меньше шансов, что пристанут к босому человеку, изводя его расспросами о кальсонах, которые упорно не пожелали стать похожими на брюки.

….

 

И на всем его трудном пути невыразимо почему-то мучил вездесущий оркестр, под аккомпанемент которого тяжелый бас пел о своей любви к Татьяне».

 

4. У главных героев может по совершенно непонятным причинам начать что-нибудь болеть. Вот отрывок из главы «Пора!Пора!».

 

«Откуда взялись все эти яства и напитки, было неизвестно и Маргарите и мастеру. Проснувшись, они все это застали уже на столе.

 

Проспав до субботнего заката, и мастер, и его подруга чувствовали себя совершенно окрепшими, и только одно давало знать о вчерашних приключениях. У обоих немного ныл левый висок».

 

5. И наконец, в фильме должен быть фокус со временем. Пока в одном месте может пройти целая вечность, в другом проходят минуты. Вот отрывок из главы «Прощение и вечный приют».

 

«— Двенадцать тысяч лун за одну луну когда-то, не слишком ли это много? — спросила Маргарита.

 

— Повторяется история с Фридой? — сказал Воланд, — но, Маргарита, здесь не тревожьте себя. Все будет правильно, на этом построен мир».

 

Мастер отпускает ужасно состарившегося Пилата, а вскоре кто-то отпускает и его самого. Именно это и должно случиться в фильме.

 

Глава 131. Тестируем полученные знания, ч.5

Предлагаю еще одну очень легкую загадку на тему «отгадай произведение с трех нот». Ее разгадка даст еще один ключ к расшифровке романа «Мастер и Маргарита». В каком еще бессмертном произведении, кроме этого романа (т.е. «МиМ») имеют место следующие моменты.

 

1. Главные герои романа, очень часто скалятся, в частности, женщины. При этом приносят с собой смрад.

 

2. В самом начале романа один из ключевых героев просыпается, окруженный всяческой заботой Воланда. Тот его кормит, мило с ним беседует. Тот пытается бежать, думает, что сходит с ума, но безуспешно. Все выходы заблокированы. Что самое странное, дома никого нет. Во-вторых, Влад не хочет закусывать. Почему, не известно («Нехорошая квартирка»). В-третьих, Воланд имеет привычку делать жест, как будто умывает руки.

 

3. Чтобы сбить всех с толку, по требованию Влада, попавший в плен к Воланду герой пишет три письма в трех конвертах. Эти конверты отправляются один за другим и всех сильно путают («Вести из Ялты», роль этого героя играет Степа). Он понимает, что в западне, у него отобрали верхнюю одежду, он обречен.

 

4. В романе описаны упыри, причмокивающие языком и не отбрасывающие тени, как Варенуха.

 

5. Два влюбленных воссоединяются, как будто всегда знали друг друга (вообще-то это в одноименном фильме, в романе такого нет). Тайная жена героя посещает его регулярно с наступлением темноты, при этом обязательно стучится в окно.

 

6. Главный герой (вернее героиня) в результате этих посещений ужасно заболевает, и его начинают мучать приступы. Он обретает страшную бледность лица. Чтобы как-то вернуть больных такой болезнью к жизни, их ложат в ванну с горячей водой (помимо переливания крови), а также поят коньяком.

 

7. Детально описано, как из частичек света начинает сплетаться иллюзия, галлюцинация, которая вскоре материализуется в прекрасных вампирш (этот момент детально описан в первой главе романа «МиМ»). Они, как и Гелла, сильно хотят поцеловать главного героя.

 

8. Еще один герой романа под постоянным присмотром опытного психиатра (этот психиатр очень умен и имеет привычку смотреть прямо в глаза) проживает в психушке. Он большой любитель воробьев и котят. Занимается какими-то странными расчетами на бумажке, подводит баланс (у Ивана Бездомного баланс не сходился). Его постоянно мучают приступы. В психушке часто слышатся пугающие крики, которые передаются другим пациентам.

 

Вначале он умолял, чтобы его выпустили. При этом всем продемонстрировал свою абсолютную вменяемость. В результате чего главврач реально чуть его не отпустил. Вот его слова:

 

«Не могли бы Вы откровенно изложить подлинную причину вашего желания выйти на свободу именно этой ночью? Ручаюсь, если Вы убедите меня – постороннего, лишенного предрассудков, обладающего открытым умом, – то доктор Сьюворд на свой страх и риск, под мою ответственность предоставит Вам эту возможность».

 

Естественно, что аналогичный диалог происходит с Иваном в клинике Стравинского.

 

Этот Иванушка сообщает, что в город прибыл какой-то иностранец, Его он называет господином или хозяином, что может переводиться как мастер или игемон, в зависимости от выбора языка.

 

Этот иностранец может проникать через окно, и, по утверждению сумасшедшего, регулярно беседует с ним о чем-то. В частности, сумасшедший посвящен в тайну какого-то Могарыча, у которого есть ящик с сюрпризом. Кроме того, у мастера есть связка ключей, так как он имеет несколько адресов по всему городу.

 

Фактически, у него 50 ящиков, что, конечно, не одно и тоже, что и адрес квартиры №50, но очень похоже.

 

9. Ящик с сюрпризом Могарыча играет ключевую роль в этой истории, так как без него история не интересна.

 

10. У этого мастера есть шапочка с желтой буквой М. Сразу предупреждаю, что никакого отношения к бэтману («человек-летучая мышь») или МакДональдсу эта шапочка не имеет.

 

11. Иностранец-мастер прибыл в один из крупнейших мегаполисов мира явно с какой-то целью. Он хорошо знает город и говорит почти без акцента. В начале романа он так и сказал, что хотел бы основательно подготовится, чтобы все вокруг не показывали на него пальцем и не говорили, – «ха да это же иностранец!».

 

12. Первое появление иностранца связано с неожиданным прибытием на бешенной скорости «Летучего голландца» без команды, кроме мертвого капитана. То есть фактически гибелью судна, которое было обречено на крушение.

 

Далее главные герои, сидя на скамейке, наблюдают похороны этого капитана.

 

13. Активная деятельность иностранца в городе начинается с эпизода на скамейке и обращения одного из героев.

 

14. Собаки, которые пытаются его преследовать, все бросают и начинают выть.

 

15. Ключевым моментом романа является отсечение головы. По мнению автора, именно отсечение головы, позволяет обрести покой. Не свет, а именно покой.

 

Обретение покоя напрямую отражается на лицах вампиров. Вот сцена из искомого романа:

 

«В гробу лежало уже не отвратительное, вызывающее содрогание и ненависть существо, а Люси – такая, какой мы привыкли видеть ее при жизни, с милым, несравненной чистоты лицом. И хотя страдания и горе оставили на нем свои следы, Люси от этого была нам еще милее и дороже. Мы почувствовали, что спокойствие, которое, как солнечный свет, отразилось на ее измученном лице, было ни чем иным, как знамением грядущего вечного покоя».

 

Теперь та же сцена в романе «Мастер и Маргарита».

 

«— Все в порядке, — сказал Азазелло. Через мгновение он был возле поверженных любовников. Маргарита лежала, уткнувшись лицом в коврик. Своими железными руками Азазелло повернул ее как куклу, лицом к себе и вгляделся в нее. На его глазах лицо отравленной менялось. Даже в наступавших грозовых сумерках видно было, как исчезало ее временное ведьмино косоглазие и жестокость и буйность черт. Лицо покойной посветлело и, наконец, смягчилось, и оскал ее стал не хищным, а просто женственным страдальческим оскалом.

 

16. У Иностранца есть имя. Оно имеет то же происхождение, что и Владимир, только немного сокращено на местный манер.

 

17. Визиты иностранца, как правило, сопровождаются разбитыми окнами. Те кто обращаются иностранцем, думают. что они спят, и земля, как будто уходит у них из под ног. Спящие также слышат бой крыльев летучих мышей об стены.

 

Проснувшись, находят себя обескровленными. В этой связи одной из героин пришлось несколько раз делать переливание крови, втыкая в вену иглу (в главе «Великий бал у сатаны» тоже самое происходит с Маргаритой перед пробуждением. Она чувствует укол иглы в руку, в то время как по стенам щуршат тысячи крыльев).

 

18. Главная героиня романа, как и ее подруга, заражаются все той же болезнью, что и мастер. Они обе меняют свою природу. Более того, главная героиня получает клеймо на лбу и проклятие (перед балом, аналогичная наколка есть у Геллы). В отличие от главной героини, ее подруга решает остаться ведьмой.

 

19. Зараженная героиня романа (Люси) начинает красть младенцев, чтобы пить их кровь. Тоже самое делает Маргарита в главе «Полет». При этом младенцам эта героиня нравится, они называют ее сказочной феей (младенцы не погибают).

 

20. В кульминационный момент Воланд просит главную героиню испить его кровь, но та ужасно колеблется. Хотя, вроде как, и решается.

 

Тем же заканчивается «Великий бал у сатаны».

 

21. В период обострения болезни, у главных героев начинает стираться грань между сном и явью.

 

22. Главный герой романа, Влад, как и Воланд, может управлять погодой. В частности, вызывать ужасную грозу, туман, тучи.

 

23. Часто описываются сильные, тяжелые и холодные руки главного героя.

 

24. Герои романа начинают охотиться за Воландом. Ведут детальные дневники расследования. Но он отправляется в их квартиру, уничтожает все записи и поджигает ее.

 

25. После обретения покоя, вампиры обращаются в прах. Никаких доказательств их существования не остается. В романе «МиМ» тела мастера, Маргариты и Наташи бесследно исчезли.

 

26. Очень интересен момент, где герои искомого романа обсуждают вранье, которое написано на надгробных плитах на кладбище, читая их в перевернутом виде (в главе «Неудачливые визитеры» то же самое делает кот с перевернутым паспортом Поплавского, само собой, что это не паспорт, а надгробная плита, Поплавский попал на тот свет).

 

27. Есть эпизод с применением принципа «мертвой руки» (глава «Слава петуху»).

 

28. Автор в романе подчеркивает, что эта история болезни может оказаться важнее, чем что-либо и представляет огромный интерес. Поэтому важная любая самая мелкая деталь или мелочь. Тоже самое говорит мастер Ивану Бездомному.

 

29. Есть история с возвращением зверя, у которого вся голова оказалась в порезах. (Этот герой был использован, чтобы разбить окно). В романе с изрезанной головой выбежал Соков (кстати, в Фамилии пропущен слог «ло», Соколов. Он один из множества неудачливых визитеров к Воланду).

 

30. В самых страшных сценах ночью начинает петь соловей.

 

31. Есть эпизод с отравленным вином, которым, правда отравились служанки, а не главные герои.

 

32. Есть эпизод с ироничным описанием похорон (глава «Маргарита», «какая тоска от этих бумсов…», эпизод с мыслями Маргариты во время похорон и ответ Азазелло).

 

«Церковный колокол так печально и мерно звонит: «Бом, бом, бом!»; священники в белых ангельских одеждах делают вид, что читают святые книги, а сами даже не заглядывают в них; мы же стоим склонив головы. А зачем все это? Ведь она умерла, что ни говори… Разве нет?».

 

33. Есть фраза одного из главных героев: «Я ошеломлен, ослеплен – столько света!».

 

34. Есть и такая фраза: «Я подобно заблудившемуся путнику, бреду в тумане по болоту, перескакивая с кочки на кочку в надежде выбраться, но куда бреду, сам не знаю».

 

(«Приснилась неизвестная Маргарите местность — безнадежная, унылая, под пасмурным небом ранней весны. …Захлебываясь в неживом воздухе, Маргарита по кочкам побежала к нему и в это время проснулась», глава «Маргарита»).

 

35. Есть и такая мысль одного из главных героев:

 

«Возможно ли, чтобы профессор сам все это подстроил?» (также думает Иван Бездомный по поводу профессора Воланда).

 

И такая фраза, завлекающая главного героя:

 

«Я хочу, чтобы Вы пошли со мной на кладбище в Хампстед, тайно, ни одна живая душа не должна об этом знать» (те же слова обращены к Маргарите, ни одна живая душа не могла об этом знать, так как они побывали на том свете).

 

36. Превращение происходит только после смерти. Поэтому мастер и не может понять, почему он жив, хотя мертв. Вот что говорит Ван Хельсинг.

 

«Дитя мое, никто не говорит, что она жива. Я лишь имел в виду, что она стала «живым мертвецом».

 

37. Тема жемчужины. Путем несложного этимологического анализа Маргарита превращается в жемчужину (не зря мастер так гордился своей раковиной).

 

Вот комментарий в отношении главной героини искомого романа:

 

«О, эта чудная мадам Мина, не женщина, а жемчужина!».

 

38. Тема появления высокого худого человека (конец главы «При свечах») в черном, который ужасно напугал Маргариту. Она также присутствует в искомом романе. Это почти кульминация.

 

39. В конце искомого романа мастер попадает в беду. Это происходит в начале октября по новому стилю, и в середине октября по старому стилю. Ранее он установил телепатический контакт со своей кровной невестой, но это перестает действовать.

 

Вот его слова в искомом романе:

 

«.. и теперь станете подвластны моему зову. Как только я мысленно прикажу вам «ПРИДИ!», вы помчитесь на мой зов через моря и океаны…» (в дневнике – 3 ОКТЯБРЯ).

 

Теперь аналогичная ситуация из романа «Мастер и Маргарита» (глава «Явление героя»)

 

«Это было в сумерки, в ПОЛОВИНЕ ОКТЯБРЯ. И она ушла. Я лег на диван и заснул, не зажигая лампы. Проснулся я от ощущения, что спрут здесь. ….

Я кинулся в переднюю и там зажег свет, нашел бутылку белого вина, откупорил ее и стал пить прямо из горлышка. От этого страх притупился несколько-настолько, по крайней мере, что я не побежал к застройщику и вернулся к печке. Я открыл дверцу, так что жар начал обжигать мне лицо и руки, и шептал:

 

— Догадайся, что со мною случилась беда. ПРИДИ, ПРИДИ, ПРИДИ!»

 

40. Роман изобилует сценами обнимашек и взаимных восхищений и т.д.

 

«О мой бедный, милый Джонатан! – И она поцеловала седую голову мужа. – Все еще будет хорошо, дорогой! Бог защитит нас, если будет на то Его воля».

 

Вот аналогичная сцена из романа «Мастер и Маргарита» («Пора! Пора!»).

 

«Но когда она утихла, лицо ее сильнейшим образом изменилось, она заговорила серьезно и, говоря, сползла с дивана, подползла к коленям мастера и, глядя ему в глаза, стала гладить голову.

 

— Как ты страдал, как ты страдал, мой бедный! Об этом знаю только я одна. Смотри, у тебя седые нитки в голове и вечная складка у губ. Мой единственный, мой милый, не думай ни о чем. Тебе слишком много пришлось думать, и теперь буду думать я за тебя! И я ручаюсь тебе, ручаюсь, что все будет ослепительно хорошо».

 

41. А вот тема, «это маловероятно».

 

«Худощавый господин улыбнулся и сказал, что конечно, судно должно отправиться, когда капитан сочтет нужным, но все-таки маловероятно, что это произойдет очень скоро. Капитан вновь высказал свое мнение на разных языках, а худощавый поблагодарил его, поклонился и сказал, что не желая злоупотреблять его любезностью, явится на судно перед самым отплытием».

 

Вот тоже самое в романе «МиМ».

 

«— Прошу и меня извинить, — ответил иностранец, — но это так. Да, мне хотелось бы спросить вас, что вы будете делать сегодня вечером, если это не секрет?

 

— Секрета нет. Сейчас я зайду к себе на Садовую, а потом в десять часов вечера в МАССОЛИТе состоится заседание, и я буду на нем председательствовать.

 

— Нет, этого быть никак не может, — твердо возразил иностранец.

 

— Это почему?

 

— Потому, — ответил иностранец и прищуренными глазами поглядел в небо, где, предчувствуя вечернюю прохладу, бесшумно чертили черные птицы, — что Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже разлила. Так что заседание не состоится».

 

42. А вот и самый конец искомого романа, почти словами Воланда:

 

«Не нужно никаких доказательств, мы не требуем, чтобы нам верили. Но когда-нибудь этот мальчик узнает какая смелая и благородная женщина его мать».

 

И слова Воланда (конец 2 главы):

 

«— Но требуется же какое-нибудь доказательство… — начал Берлиоз.

 

— И доказательств никаких не требуется, — ответил профессор и заговорил негромко, причем его акцент почему-то пропал: — Все просто: в белом плаще…»

 

Глава 132. Подсказки

«И когда пришел Иисус в дом начальника и увидел свирельщиков и народ в смятении, сказал им: выйдите вон, ибо не умерла девица, но спит. И смеялись над Ним» (Мф, гл.9, 23-24).

 

Итак, о фильме «Inception» («Внедрение идеи», «Исток», «Начало») с де Каприо в главной роли.

 

Фильм о том, что наш мир – это матрица, иллюзия или сон, проснуться от которого и достичь катарсиса (просветления) возможно лишь добравшись до источника. Этот источник внутри нас, нужно лишь добраться до него и он сделает вас свободными. Или нужно взломать ящик Могарыча, набрав код Апокалипсиса.

 

Загадка с волчком в конце фильма решается очень просто. Конец происходит в реальном мире. Проблема лишь в том, что реальный мир – это также иллюзия, матрица.

 

Именно об этом фильм «Матрица», в соответствии с которым все люди находятся во сне на огромном мировом кладбище и смотрят сны в неких очень странных гробах.

 

Об этом же рассказывается в индуистской философии и Буддизме. Наш мир – майя или иллюзия, замкнутый круг, из которого необходимо вырваться.

 

Об этом же глава «Дело было в Грибоедове» в романе «Мастер и Маргарита», которая является ничем не прикрытым пересказом причти о богаче и Лазаре, а также некоторых других Евангельских притч. Ресторан «Грибоедов», это на самом деле кладбище. В то время как любой человек видит шикарный клубный ресторан, снятие майи, сатанинского покрова, которым закрыт роман при помощи Евангельских кодов позволяет догадаться, что это тот свет, кладбище. Расшифровке этой истории я посвятил целый блок очерков, которые есть где-то на этой странице.

 

Об этом же и Апокалипсис, конец мировой истории, что переводится как «Снятие покрова». Как всем известно, согласно Евангелию во время Второго пришествия мертвые воскреснут. В это естественно, мало кто верит, так как, несмотря на прогресс науки, большинство людей в своем мышлении остаются крайне невежественны, а их сознание мифологизированным.

 

Они на самом деле предполагают, что во время второго пришествия люди, как в фильме ужасов начнут вылазить из могил. Что будет с теми, кого сожгли или съели рыбы вообще непонятно.

 

И само собой, что только странные люди будут верить в пасхальную песню «Христос воскрес из мертвых, смертию смерть поправ и сущим во гробах живот даровав».

 

Проблема в том, что сущие во гробах – это вообще-то мы. Люди просто проснутся ото сна, в котором погрязли на уже столько лет и предстанут в совсем другом месте.

 

Глава «Пора!Пора!» («Мастер и Маргарита»)

 

«— Отравитель…

— Ах! Оскорбление является обычной наградой за хорошую работу, — ответил Азазелло, — неужели вы слепы? Но прозрейте же скорей.

 

Тут мастер поднялся, огляделся взором живым и светлым и спросил:

 

— Что же означает это новое?

 

— Оно означает, — ответил Азазелло, — что вам пора. Уже гремит гроза, вы слышите? Темнеет. Кони роют землю, содрогается маленький сад. Прощайтесь с подвалом, прощайтесь скорее.

 

— А, понимаю, — сказал мастер, озираясь, — вы нас убили, мы мертвы. Ах, как это умно! Как это вовремя! Теперь я понял все.

 

— Ах, помилуйте, — ответил Азазелло, — вас ли я слышу? Ведь ваша подруга называет вас мастером, ведь вы мыслите, как же вы можете быть мертвы? Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны? Это смешно!

 

— Я понял все, что вы говорили, — вскричал мастер, — не продолжайте! Вы тысячу раз правы.

 

— Великий Воланд, — стала вторить ему Маргарита, — великий Воланд! Он выдумал гораздо лучше, чем я. Но только роман, роман, — кричала она мастеру, — роман возьми с собою, куда бы ты ни летел.

 

— Не надо, — ответил мастер, — я помню его наизусть».

Но проверим, насколько фильм «Начало» бьется с Апокалипсисом. В фильме человек умирая попадает на уровень ниже. В следующий сон, где время бежит совсем по-другому, как в приключениях Алисы в стране чудес (на самом деле – это зашифрованная книга мертвых для запада). Если человек совсем запутался, то ему придется спуститься в самый подвальчик, как у Данте.

 

В Апокалипсисе люди умирают два раза. Вначале как обычно, попадая в некое странное место, где они ощущают некоторый дискомфорт, подобно Пилату, и где время сильно замедляется. И затем, после Суда окончательно попадают в огонь, либо в совершенно обновленный мир. В зависимости от романа, который каждый из них написал. Само собой, что разный скучный плагиат, нецензурная брань, и прочие непотребности могут не пройти цензуру, и тогда роман может повторить судьбу ВТОРОЙ части «Мертвых душ» (это ВТОРАЯ смерть, гл.20).

 

Вы, конечно же, можете спросить, кому же все это снится? И почему всем снится почти одно и тоже. Очень просто. Даже не нужно исследовать природу коллективного бессознательного по Юнгу. Дело в том, что наше разделение на отдельные квартирки, коммуналки или окна многоэтажек, на которые смотрит Воланд в начале романа – это лишь иллюзия. Физический мир, как и отдельные физические тела каждого человека – это также иллюзия.

 

Если использовать метафору романа «Мастер и Маргарита», то человечество это один большой спящий мозг, страдающий от ужасной шизофрении и подобно Шерлоку Холмсу играющий роли множества актеров одновременно.

 

Иначе как бы могло так получиться, что в романе «Мастер и Маргарита» десятки тысяч ссылок на самые разные произведения и они все стыкуются друг с другом в целый комплекс замысловатых узоров. Неужели их авторы сговорились и в разные времена, через время и пространство начали общаться друг с другом при помощи своих произведений.

 

Вот эта главная мысль в «Алисе в зазеркалье» (самый конец).

 

«Послушай, Китти, давай-ка поразмыслим, чей же это был сон! Это вопрос серьезный, милая, так что перестань, пожалуйста, лизать лапу! Тебя ведь умыли сегодня! Понимаешь, Китти, сон этот приснился либо мне, либо Черному Королю. Конечно, он мне снился – но ведь и я ему снилась! Так чей это был сон? Неужели Черного Короля, Китти? Кому же это знать, как не тебе? Ты ведь была его женой, милочка! Ах, Китти, помоги мне решить!

Оставь на минуту свою лапу! Но Китти, негодница, принялась за другую лапу, притворяясь, что не

слышит Алису. Как же, по-твоему, чей это был сон?

…

 

Но из глубины времен

Светлый возникает сон,

Легкий выплывает челн.

 

И опять я сердцем с ней –

Девочкой ушедших дней,

Давней радостью моей.

 

Если мир подлунный сам

Лишь во сне явился нам.

Люди, как не верить снам?»

 

И что касается одного человечества.

 

«Нет человека, который был бы как Остров, сам по себе, каждый человек есть часть Материка, часть Суши; и если волной снесёт в море береговой Утёс, меньше станет Европа, и так же, если смоет край мыса или разрушит Замок твой или друга твоего; смерть каждого Человека умаляет и меня, ибо я един со всем Человечеством, а потому не спрашивай, по ком звонит колокол: он звонит по Тебе» (Джонн Донн).

 

Глава 133. Подсказки. Это еще не конец.

И что касается романа Брэма Стокера «Дракула». Ничего удивительного в многочисленных совпадениях этого романа с «Мастер и Маргаритой» нет. Ибо в последнем прошиты сотни, если не тысячи других произведений, с десятками точных дословных цитат и даже абзацев. К примеру, «Идиот» Достоевского про князя Мышкина, который прибывает их Швейцарии, шокирован красотой Настасьи Филипповны, влюбляется в нее, а затем отдает ее на убиение мужику Рогожину, который убивает ее в конце, оставив вампирский бескровный след. Затем Мышкин сходит с ума, как и Ленин. Впрочем, совпадения с «Идиотом» достаточно, хотя и слабенько, изучены булгаковедами. А то, что снова «Мышкин», то это просто совпадение.

 

Но удивительны 2 вещи.

 

1. Первое. В романе Стокера нет никакого идеализирования любви между Дракулой и его «невестой», которая есть в фильме. Вообще. Нет никаких претензий к Богу от имени Тамплиеров, которые снова передали привет через этот фильм. Вообще. Просто злодей Дракула. И его в конце просто убивают.

 

Сюжет красавицы и чудовища, прошитый в «Мастер и Маргарите», просто внесен в роман Стокера Голливудскими сценаристами. Поэтому очень странно, что роман «Мастер и Маргарита» следует именно этой современной трактовке «Дракулы». Где его «жертва» или «невеста» намеренно меняет свою природу (именно так говорит Маргарита) и вступает в сделку с потусторонними силами, чтобы освободить мастера. Она принимает в этом непосредственное участие (отрезает ему голову, как и предсказал Воланд), дарит ему покой, после чего:

 

Во-первых, с нее снимается проклятие в виде клейма на лбу.

 

Во-вторых, душа Дракулы воссоединяется с его возлюбленной, и они возносятся на небеса. (Прошу заметить, тема вознесения мастера и Маргариты также присутствует в романе в самом его конце).

 

Странно и то, что мастер во время воссоединения с Маргаритой является ей в ЗЕЛЕНОМ ПЛАТКЕ, через открытое окно, а затем постоянно предупреждает: «Я тебя погублю, оставь меня» и т.д.… Это достаточно сильно акцентировано в фильме, и в романе «Мастер и Маргарита».

 

2. Но возникает вопрос, что имел в виду автор романа «Мастера и Маргариты»? Некий иностранец, почти немец Воланд, по совместительству вампир, прибывает в Москву и заселяется в особняк Николая Второва, погибшего при неизвестных обстоятельствах (прототипом Воланда у Булгакова был американский посол В.Буллит, который заселился в особняк Второва, расширил его и давал свои балы). В дальнейшем этот особняк получил название Спасо-Хауза. Так как иностранец был весьма талантлив, то он въехал не только в Кремль, но и чуть не заехал в Спасо-Хауз (Храм Христа Спасителя), правда неудачно.

 

Про приказы Ленина о вскрытии могил и борьбе с религией, а также о начале красного террора вспоминать нет смысла. Как и о его участии в казни Царской Семьи, которая описана в романе «Мастер и Маргарита». Как и о создании Института проблем бессмертия, и Института крови (на тот момент создатели мавзолея реально верили в то, что смогут воскресить Ленина). Как и о том, что мавзолей создан по всем канонам оккультизма. Как и о культе крови, выраженном в различных красных знаменах и галстуках и т.д. Так что, тот факт, что актер Ульянов сыграл и Пилата и Великого инквизитора не является совпадением. Как и у Пилата, впрочем, как и у Дракулы, теперь у Ленина очень серьезные проблемы с погребением.

 

Но проблема, вероятно, не только в Ленине. Дело в том, что отведав крови Влада Дракулы, Мина была обречена на проклятье, свидетельством чего являлось ее клеймо на лбу. Снять его не помогала ни ее чистая душа, ни благородство. Единственным способом снять заклятие, было отрезать Дракуле голову, вбить кол и обратить его в прах.

 

Само собой, что делать это с Лениным не имеет смысла. Так как никакого проклятия на России нет, хоть Маргарита и символизирует именно Россию, а сам роман рассказывает о ее судьбе, превращении в ведьму, сделке с потусторонними силами и освобождении. Но проклятия никакого нет и быть не может, а Ленин, если правильно осмыслить историю может быть был и не так плох. Все-таки, это наша история.

 

И для тех, кто в бронепоезде, она имеет свойство повторяться. Так что не удивлюсь, если почти немец Воланд с двумя В на визитке однажды снова вселится в Кремль.